高霏

摘要：任何音樂作品都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)既受到歌詞結(jié)構(gòu)的制約，又有它自身的形成規(guī)律，掌握各種歌曲曲式結(jié)構(gòu)的類型與結(jié)構(gòu)特征是歌曲寫作的重要內(nèi)容。樂段是歌曲完整曲式結(jié)構(gòu)中的最小單位，也是各種曲式結(jié)構(gòu)的基本單位，既可以作為其它更大曲式的組成部分，也可以作為獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用在歌曲寫作中，所以，研究歌曲中樂段的結(jié)構(gòu)形式是非常重要的一個課題。本文將從樂段的構(gòu)成、樂段的劃分、樂段的組合、樂段的分類等幾方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：樂段? ?結(jié)構(gòu)? ?劃分? ?組合? ?分類

中圖分類號：J613.6? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0062-03

一首好的歌曲除了要有個性鮮明的主題、優(yōu)美起伏的旋律線條、動靜相宜的節(jié)奏律動、豐富多彩的和聲調(diào)性以及靈活多樣的伴奏織體外，還要有與歌詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容相輔相成的清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)。曲式結(jié)構(gòu)是歌曲寫作的重要因素之一，掌握各種歌曲曲式結(jié)構(gòu)的類型與結(jié)構(gòu)特征是歌曲寫作的重要內(nèi)容。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)多種多樣，本文旨在研究歌曲完整曲式結(jié)構(gòu)的最小單位——樂段。

一、樂段的構(gòu)成

樂段雖然是最小的完整曲式單位，但在它的結(jié)構(gòu)內(nèi)部仍有更小的非完整結(jié)構(gòu)單位，即：樂句、樂節(jié)、樂匯等，正是這些不同結(jié)構(gòu)的停頓、連接、組合的運(yùn)動變化，才得以形成氣息不同、規(guī)模不等、形式多樣的樂段類型。了解、掌握曲式中各級結(jié)構(gòu)的特征和運(yùn)動規(guī)律并與歌詞中的各級結(jié)構(gòu)有機(jī)而靈活地進(jìn)行結(jié)合，是歌曲分析與寫作的重要環(huán)節(jié)之一。

樂匯也稱動機(jī)，圍繞一個至兩個節(jié)拍重音而形成的短小旋律節(jié)奏音組叫樂匯。樂匯可以是強(qiáng)拍起，也可以是弱拍起。它結(jié)構(gòu)雖小，但在樂思容量上已經(jīng)能夠明確表達(dá)一種主題的動機(jī)，可以說是某種鮮明音樂形象的“端倪”。例如《酸棗刺》與《雄雞高聲唱》的第1小節(jié);《小草》《保衛(wèi)黃河》的第1、2小節(jié)。

樂節(jié)也稱“短句”，一般由兩個樂匯構(gòu)成，或是相當(dāng)于兩個樂匯的不可分割的旋律片段。在旋律運(yùn)動和節(jié)奏形態(tài)上，往往有一個較為明顯的停頓，同時在樂思的表達(dá)與音樂形象的塑造上也更加清晰、明朗。例如《嘀哩嘀哩》的主題樂句就是由2個樂節(jié)構(gòu)成的;《酸棗刺》的1、2小節(jié)都是樂匯結(jié)構(gòu)，兩個樂匯構(gòu)成一個樂節(jié)，而第3、4小節(jié)則是一個不可分割的樂節(jié)。

樂句可以由多個樂匯（一般是4個）或樂節(jié)（一般是2個）構(gòu)成，但也可能是一氣呵成而不易劃分樂匯、樂節(jié)的長句。樂句作為整個樂段中樂思陳述的一個重要階段，在調(diào)式與和聲功能上往往有一個明確的終止，從而在樂思的陳述與曲式結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生“呼”與“應(yīng)”的功能作用。例如《聽媽媽講那過去的事情》的第一樂句就是不劃分樂節(jié)的一氣呵成的樂句;《賣報歌》的第一樂句是由2個樂匯與1個樂節(jié)構(gòu)成;《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》的主題樂句則是由4個樂匯構(gòu)成。

二、結(jié)構(gòu)劃分的標(biāo)志

樂段中既然包含了非完整的結(jié)構(gòu)單位，那么劃分這些小的結(jié)構(gòu)單位是以什么為依據(jù)的？

（一）同分異合

旋律中某種相同的音調(diào)或節(jié)奏音組的重復(fù)、模進(jìn)、變奏時產(chǎn)生的銜接點(diǎn)，是劃分樂匯、樂節(jié)、樂句的重要標(biāo)志之一，例如：《賣報歌》。

（二）節(jié)奏停頓

旋律中相對較長的音符與休止符造成的停頓感，是劃分樂匯、樂節(jié)、樂句的自然標(biāo)志，也是與歌詞語言結(jié)合的基本方式。例如《嘀哩嘀哩》中，通過休止符，相對長音的停頓，使樂節(jié)、樂句的結(jié)構(gòu)劃分緊扣歌詞，清晰自然。

（三）終止式

調(diào)式與和聲功能上的終止式是構(gòu)成樂句的重要特征。不同類型的半終止與全終止形成不同的“呼”與“應(yīng)”的結(jié)構(gòu)功能，是劃分樂句與樂段的主要依據(jù)。例如《那就是我》，樂句的發(fā)展舒展而自由，劃分的依據(jù)主要是終止式，半終止結(jié)束在屬音，全終止結(jié)束在主音，形成呼應(yīng)的關(guān)系。

三、結(jié)構(gòu)的組合方式

（一）循環(huán)

同等長度結(jié)構(gòu)片斷的連續(xù)組合，稱為結(jié)構(gòu)的循環(huán)，這種循環(huán)使樂思的陳述具有一種平穩(wěn)、均衡的感覺。例如《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》的主題樂句，以1+1+1+1四個等長樂匯的結(jié)構(gòu)循環(huán)，形成一個完整的樂句。

（二）分裂

較長大結(jié)構(gòu)片斷后，接以較短結(jié)構(gòu)片斷的組合，稱為結(jié)構(gòu)的分裂。這種分裂往往伴隨著節(jié)奏的活躍，給樂思的陳述帶來逐漸的緊張感。例如《保衛(wèi)黃河》的結(jié)束部分，以4拍+4拍+3拍+2拍……的結(jié)構(gòu)組合，形成結(jié)構(gòu)的不斷分裂，使音樂的力度與緊張度逐漸增強(qiáng)，表現(xiàn)了全國人民保衛(wèi)祖國的堅強(qiáng)意志和英勇氣概。

（三）綜合

較短結(jié)構(gòu)片斷后，接以較長結(jié)構(gòu)片斷的組合，稱為結(jié)構(gòu)的綜合。這種綜合使樂思具有一種層層遞進(jìn)，不斷總結(jié)而趨于完整的意味，同時也伴隨著逐漸的松弛感。例如《嘀哩嘀哩》以2+2+4的結(jié)構(gòu)組合，《東方紅》則是以1+1+2+4的結(jié)構(gòu)組合。

以上三種結(jié)構(gòu)的組合方式，在創(chuàng)作中是靈活多變的，主要取決于歌詞內(nèi)詞組的銜接與句式長短變化，也可以創(chuàng)造性地重復(fù)或分裂歌詞，主要是根據(jù)旋律發(fā)展的需要。

四、樂段常見的分類方法

由于樂段內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式與組合的多樣性，樂段的類型也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，從不同的角度有不同的分類方法。常見的分類方法有以下幾種：

（一）結(jié)構(gòu)方面

從樂句的數(shù)量分類，有兩句式樂段（也稱上、下句樂段），三句式樂段，四句式樂段（也稱起、承、轉(zhuǎn)、合樂段）以至更多句樂段。從樂段的小節(jié)數(shù)和句式結(jié)構(gòu)的對稱性分類，有方整型樂段與非方整型樂段。方整型樂段即樂段中樂句的小節(jié)數(shù)與句數(shù)均為2n（即2、4、8、16……）并且各句等長;非方整型樂段即不符合方整型條件的樂段。

（二）主題材料方面

樂段中各樂句的開始部分以至整個樂句的大部分使用了相同或相似的音樂素材，稱為平行樂段或重復(fù)性樂段。樂段中各樂句使用了不同的音樂素材，稱為對比樂段。在三句以上的樂段中還可能出現(xiàn)平行與對比并存的混合樂段。

（三）調(diào)性方面

樂段自始至終在單一調(diào)性中運(yùn)動，稱為單一調(diào)性樂段或守調(diào)樂段。樂段開始于某調(diào)性，終止在另一調(diào)性;或開始與結(jié)束部分是同一調(diào)性，但中間部分轉(zhuǎn)入另一調(diào)性，然后返回原調(diào)，這樣的樂段都稱為轉(zhuǎn)調(diào)樂段。

（四）終止方面

樂段以完滿的全終止結(jié)束，稱為收攏樂段;樂段以半終止或不完滿的全終止結(jié)束，稱為開放樂段。在歌曲的旋律上主要表現(xiàn)為樂段的結(jié)束落音應(yīng)是調(diào)式的主音，并且常常落在相對的長音符和強(qiáng)拍位置上，以突出其穩(wěn)定性與結(jié)束感。半終止以及全終止的不完滿，在歌曲的旋律上主要表現(xiàn)為樂段的結(jié)束是落屬音、中音或其它音。

上面是四種常見的樂段分類方法，了解和掌握了樂段的分類方法，對于歌曲寫作與分析會有很大的幫助。

五、常見的樂段類型

典型的樂段結(jié)構(gòu)是兩句式與四句式。兩句式歌曲常用平行式aa1或?qū)Ρ仁絘b。例如《歡樂頌》《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》這兩首歌曲的結(jié)構(gòu)形式為：兩句、平行、方整、單一調(diào)性、收攏樂段;而《咱們從小講禮貌》《伊犁河，我的母親河》這兩首歌曲的結(jié)構(gòu)形式為：兩句、對比、非方整、單一調(diào)性、收攏樂段。四句式樂段的歌曲常用的是體現(xiàn)對比的起承轉(zhuǎn)合式與體現(xiàn)平行的復(fù)樂段式。起承轉(zhuǎn)合樂段的歌曲在句法關(guān)系上比較多樣，如：“abcd”“aa1bc”“abcb1”“aa1bb1”等，《繡金匾》《送別》等就是起承轉(zhuǎn)合四句式樂段。復(fù)樂段指樂段的1、3句相同，2、4句有所變化的結(jié)構(gòu)形式，如“aa1ab”“abab1”“abac”等，《嘀哩嘀哩》《白云故鄉(xiāng)》等就是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)的歌曲。

除了典型的二句式與四句式樂段外還有三句式、五句式、六句式及多句式樂句。三句式歌曲的結(jié)構(gòu)形式有平行式aa1a2、對比式abc、混合式aa1b、abb1、aba1等，《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》的結(jié)構(gòu)形式為混合三句式、非方整、單一調(diào)性、收攏樂段。五句式、六句式樂段常是四句體樂段的發(fā)展，或是四句體樂段的補(bǔ)充、擴(kuò)充。如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》就是在四句“起、承、轉(zhuǎn)、合”樂段的基礎(chǔ)上補(bǔ)充而成五句體樂段;而《紅星歌》的第五、六句是第三、四句的變化重復(fù)，形成收攏終止結(jié)束。當(dāng)然也有呈現(xiàn)出獨(dú)立的五句式與六句式。七個樂句或更多的樂句被稱為多句體樂段，它是一種句句相扣、連貫并行、緊密呼應(yīng)、層次明晰的樂句群結(jié)構(gòu)，如《黃水謠》的第一部分與《大刀進(jìn)行曲》等歌曲都是多句式樂段。

總之，樂段的結(jié)構(gòu)形式是多種多樣的。除了前面的各種類型外，還有將樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模加長、加大使之成為更加復(fù)雜化的樂段結(jié)構(gòu)。所以在進(jìn)行歌曲分析與寫作中，一定要認(rèn)真研究樂段的結(jié)構(gòu)形式及詞曲的結(jié)合形式，更好地表現(xiàn)歌詞的文學(xué)形象。

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