□普衛(wèi)霞 李雪梅（云南師范大學體育學院 云南 昆明 650500）

在經濟飛速發(fā)展的年代里，人們對物質文化的要求不斷提高，對體育運動的審美、難度也隨之增高，并且花球舞蹈啦啦操以美、活力、激情為代表更應該有更多創(chuàng)新元素的體現(xiàn)。無論是在音樂、動作、隊形上，都應不斷推陳出新，獨具創(chuàng)新，避免觀眾產生視覺疲勞，覺得老套和無趣。

通過認真分析啦啦操新競賽規(guī)則，充分挖掘啦啦操編排如何體現(xiàn)創(chuàng)新性、提升藝術性、增強可觀賞性，是每一位啦啦操人傳承和發(fā)揚啦啦操的重要使命。同時，創(chuàng)新與傳統(tǒng)是不可分割的，傳統(tǒng)是基礎，只有把握好傳統(tǒng)的核心，才能算是真正意義上的創(chuàng)新。在2009年世界啦啦操錦標賽上，我國啦啦操隊在繼承傳統(tǒng)啦啦操風格優(yōu)勢基礎上，很好的實現(xiàn)了傳統(tǒng)優(yōu)勢與現(xiàn)代潮流的銜接與過渡。

1、研究對象與方法

1.1、研究對象

校園花球舞蹈啦啦操。

1.2、研究方法

（1）文獻資料法。

本文采用文獻資料法，通過在云南師范大學圖書館、中國知網查閱資料，收集與課題相關的資料40余篇，并對這些期刊與書籍進行仔細的閱讀與分析，獲得了強有力的論據。

（2）經驗總結法。

總結過去啦啦操、健美操編排的經驗與教訓，提出了啦啦操編排創(chuàng)新的有效途徑。

（3）錄像分析法。

通過觀看歷年比賽以及表演視頻等，對其創(chuàng)編的音樂、動作、隊形進行分析、總結，獲得更多啟發(fā)以及創(chuàng)新的理念

2、研究結果與分析。

2.1、花球舞蹈啦啦操編排創(chuàng)新的途徑

（1）明確主題。

啦啦操編排的任何創(chuàng)新都是基于明確主題之上，主題是成套動作中心思想的體現(xiàn)，如果編排無法表達主題所要呈現(xiàn)的思想，無論是在比賽或者研究中，再好的創(chuàng)新也是無效的。

啦啦操是一項健康、活力、極具美感的運動項目，因此主題應該符合啦啦操精神和特征。其主題，可以來自于我們的生活勞作中的方方面面，也可以來自各民族的文化領域，可以表現(xiàn)春、夏、秋、冬季節(jié)的變化，也可以表現(xiàn)動物狂野奔放的天性。因此，明確主題以及進行主題創(chuàng)新，是編排的首要前提。通過主題所表現(xiàn)的中心思想，編排者可以借由作品詮釋她所要表現(xiàn)的精神和意義，更具體、更形象，以表演的形式吸引觀者的眼球，比起理論性的講解，更能讓大眾理解創(chuàng)編者所要表達的意義，進而觸動心玄。

（2）音樂創(chuàng)新。

花球舞蹈啦啦操的音樂一般都是激情高昂節(jié)奏清晰并且非常能振奮人心的，好的音樂配上整齊劃一富有力度的動作，能給于人精神的享受，所以說音樂是啦啦操的靈魂。據研究表明，用音樂來誘發(fā)情緒，有很優(yōu)勢，一方面，音樂可以高強度的誘發(fā)情緒，而且音樂誘發(fā)出來的這些情緒與被試者有高度的一致性。因此在進行花球啦啦操動作編排前應該明確合適的音樂，根據音樂配予合適的動作。在音樂的制作上可以有以下幾種創(chuàng)新：

①快節(jié)奏音樂與慢節(jié)奏音樂結合

在進行音樂剪輯時我們可以嘗試快節(jié)奏音樂與慢節(jié)奏音樂相結合，慢節(jié)奏音樂可以放在整首音樂的中間作為過渡。這種嘗試不僅可以沖擊觀眾和評為的聽覺，快節(jié)奏動作與舒緩的慢節(jié)奏動作相結合，讓人耳目一新，還能讓運動員有一個調整呼吸的時間以及突出階段性的高潮。

在整個花球舞蹈啦啦操表演中，音樂可以起到很好的烘托作用，時而激情奮進，時而舒緩柔美，在高、低、快、慢的音樂錯落之間，加強整套操的藝術性和觀賞性。

②采用民族音樂

民樂旋律特別是民歌旋律因代代傳唱，集體加工，堪稱人類藝術精品，將對其進行改編，變奏等加工，是音樂創(chuàng)作中非常重要的手段。

啦啦操起源于美國，受美國啦啦操的影響，傳統(tǒng)的啦啦操音樂大多都采取快節(jié)奏的英文歌曲。其實我們的各民族音樂就是一個很大很好很便利的音樂庫，它是我們最熟悉的，能代表中國的音樂。在花球啦啦操音樂創(chuàng)新中我們應該嘗試利用中國的民族音樂，發(fā)揚中國特色，讓“中國風”以另一種形式站上世界的舞臺上。當然，在追求創(chuàng)新時還應考慮民族文化的差異性，中國風民族樂曲的利用是否能被其他國家接納和吸收，這是我們必須正視的問題。

（3）動作創(chuàng)新。

在進行啦啦操與健美操在動作風格上還是有很大區(qū)別的。第一，啦啦操在動作編排時更強調動作的整齊劃一；第二，啦啦操更注重團隊的配合，而在競技健美操中它還包括單人操，可以在競賽規(guī)則允許下自由發(fā)揮；第三，啦啦操在完成操化時更注重身體各部位的發(fā)力，動作快速、干凈、有力，而健美操更注重柔、力美以及難度與操化的配合。

花球舞蹈啦啦操動作的編排還可以借鑒我國民族舞蹈元素。我國有56個民族，有很多民舞動作都非常適合啦啦操。例如佤族舞蹈中各種甩頭擺手的動作、傣族舞蹈中的“三道彎”亮相動作和蒙古族的“硬肩”等都是很好的題材。

（4）隊形創(chuàng)新。

在隊形設計過程中，主要是根據主題思想和題材的要求，首先確定要使用的具有象征意義的隊形，有象征意義的圖案可以直接表達主題內容，點明主題。隊形是給觀眾和評委視覺沖擊的重要武器，在編排中，應在與動作協(xié)調配合的情況下考慮動與靜的結合，讓運動員呈線條式移動，看起來流暢而美觀?；ㄇ蚶怖膊俚年犘蝿?chuàng)新主要是依據以下幾點為依托：

①依據難度的特點

在技巧啦啦操中有很多托舉的動作，底座和尖子之間的重疊、拋接，給觀眾一種立體壯觀之感。而在花球舞蹈啦啦操中也有一些簡單的托舉造型，但是它在難度、動作上都不同于技巧啦啦操，它的難度動作多體現(xiàn)在集體的跳躍、旋轉、下叉和翻騰等，更突出團體性，因此在隊形的設計時應考慮下一步所做的難度，跳躍旋轉的動作隊形應比較集中，突出動作完成的整齊性和各運動員之間對音樂節(jié)奏把握的準確性，給人壯觀震撼之美。而在翻騰類動作中，隊形設計就盡量考慮隊員之間互不干擾的情況下把動作做完美，難度突出性較強。

②依據操化的特點

隊形的變化與操化的配合是密切相關的。在整套花球舞蹈啦啦操當中包括難度與操化兩部分，因為比起難度，操化動作更為簡單，邁步和起伏動作幅度易于控制，因此在進行隊形變換時一般采用在操化部分。但是還應考慮其隊員運動的軌跡是否合乎規(guī)律和審美，是否體現(xiàn)了流暢的同時動作與所變化的軌跡之間銜接恰當，錯落有致，變化的速度快又不失凌亂，給人瞬息萬變、出乎意料的感覺。

③依據創(chuàng)編原則

啦啦操隊形的變化還應考慮整體性問題，從整套操的主題出發(fā)，并考慮成套動作的創(chuàng)編原則。這些原則主要包括：構圖清晰原則、創(chuàng)新性原則、對比鮮明性原則、變化流暢性原則、顯示動作性原則、針對性原則與形式美原則。編排緊密聯(lián)系原則，認識原則的重要性，是啦啦操隊形編排創(chuàng)新的重要基礎。

（5）服飾創(chuàng)新。

啦啦操服飾一般都是有彈性的短裙或者褲裝，這樣的設計主要是為了方便啦啦操中某些跳躍或者翻騰等大幅度的動作的完成，以及各隊員之間在完成動作時互不干擾。隨著啦啦操的逐漸成熟壯大，啦啦操產業(yè)也日漸成熟和完善，在啦啦操服飾的款式新穎和色彩搭配上，各廠家也費盡心思。在編排中服飾創(chuàng)新，是給于觀眾視覺沖擊的另一要素，編排者不僅要考慮色彩、款式的搭配合理，還應考慮與主題相符，音樂、動作、服裝相呼應，才能體現(xiàn)和諧的美。例如，在以民族風格為主題的啦啦操編排中，可以融入此種民族的傳統(tǒng)服裝的特點，或者直接把此民族的服裝改進，裁成適合啦啦操運動的款式。傣族的服裝是以包臀式修身長裙為主，為符合啦啦操運動要求可以把長裙裁成短裙或者帶有喇叭褲效果的修身長褲。當然，在服裝材質的選擇上還要考慮是否會影響運動員動作的發(fā)揮，緊身的服裝大多采用有彈性的布料，而寬松的服裝應考慮它的限制程度，以免防止在賽場上出現(xiàn)尷尬的場面，影響運動員動作的完成度。

在服裝顏色搭配上還應考慮整體的和諧美，特點突出卻不給人混亂的感覺。調整明與暗的比例，以及考慮配飾花邊的選用是否烘托整體效果的凸顯等，每一個細節(jié)都要圍繞體現(xiàn)創(chuàng)編者所要表達的中心思想。

（6）道具創(chuàng)新。

花球舞蹈啦啦操所用到的道具一般就是花球，色彩斑斕的花球在運動員手中收放自如，可變化出很多意想不到又美輪美奐的造型。但是在規(guī)則允許下，編排者還可以運用多種道具，以加強舞臺效果和突出啦啦操主題，給人以強大的視覺沖擊，通過這些道具的“填充”，使整個舞臺更飽滿，看上去更有氣勢和新穎。

例如，在以《原始叢林》為主題的啦啦操編排中，編排者在熟知競賽規(guī)則的前提下，可以采用一些叢林背景（擋板）以及樹木道具為裝飾，運動員的服裝、頭飾可以設計成動物的樣式，道具加上服飾、動作、音樂和隊形的完美融合，給觀眾以及評委置身于叢林之感，從而產生視覺沖擊。

3、結論與建議

3.1、結論

回憶中國啦啦操不斷摸索的這幾年，從領導指揮到基層實施，從專業(yè)訓練到業(yè)余活動，從國際舞臺到鄉(xiāng)鎮(zhèn)推廣，今天的發(fā)展態(tài)勢，集結了無數啦啦操人的心血和努力。創(chuàng)新是事物發(fā)展的源泉和動力，不滿足于現(xiàn)狀，保持一顆創(chuàng)新精神是啦啦操向上發(fā)展的不的啦啦操竭動力。中國的啦啦操發(fā)展還有很長的路要走，加大培養(yǎng)啦啦操人才是重任之一，因為中國發(fā)展啦啦操的重擔需要交到這樣一些敢創(chuàng)新，敢拼搏，有智慧的年輕人身上。

日本的跆拳道和空手道是由中國武術衍化而來，成為日本的國粹，并登上奧運會的大賽場。我們從這事例中啟發(fā)，同樣也可以吸取啦啦操精髓逐漸衍化為一門屬于中國的運動項目，其一定是突出中國元素，不同于啦啦操的運動項目。要創(chuàng)新的前提就是感想，然后鉆研再到實施，可能在這條路上，我們會四處碰壁，但是要知道成功之路并非一路平坦的，甚至情況可能還要比想象中的嚴峻。

3.2、建議

（1）創(chuàng)編的可行性。

在進行啦啦操創(chuàng)編時不能盲目追求新穎，同時還應考慮其可行性，主要包括：規(guī)則的可行性以及人體運動學的可行性，不能違背，否則就失去了創(chuàng)新的本意和做無用功。

（2）考慮不同地區(qū)中文化的差異性。

為滿足不同人群的需要，應該在創(chuàng)編中考慮不同地區(qū)文化的差異性。解決這個問題需要我們不斷鉆研各民族、宗教習俗和文化。并且啦啦操可以是一個大熔爐，只要運用得當，任何一個民族的舞蹈元素我們都可以嘗試著融會貫通，同時體現(xiàn)出各國民族大團結的意寓。

（3）有利于中國民族文化的傳承。

族文化是我們的驕傲和重要的文化寶庫，我們應不失時機的抓住發(fā)揚中國民族文化的機會。在啦啦操創(chuàng)編中采民俗，用民樂，這不僅是一種創(chuàng)新，更是一種傳承，我們應該把這項任務代代相傳，把中國的民族文化以及中國精神發(fā)展到各個領域當中。

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