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        李杜詩兩首比較談

        2018-03-02 04:59:44張旺娥
        中學(xué)語文·大語文論壇 2017年10期
        關(guān)鍵詞:力透紙背江流荊門

        張旺娥

        渡荊門送別

        李白

        渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游。

        山隨平野盡,江入大荒流。

        月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。

        仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。

        旅夜抒懷

        杜甫

        細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟。

        星垂平野闊,月涌大江流。

        名豈文章著,官應(yīng)老病休。

        飄飄何所似,天地一沙鷗。

        《渡荊門送別》是開元十四年(公元726年),李白由三峽出蜀,沿江東下途中的作品。二十多歲的李白,意氣風(fēng)發(fā),對前途充滿樂觀的憧憬。詩人以雄奇飄逸的筆觸,描寫開闊偉麗的景象,抒發(fā)倜儻不群的胸懷?!堵靡故銘选反蠹s寫于永泰元年(公元765年),是時杜甫攜家小自成都乘舟東下,途經(jīng)渝州(今四川重卿)、忠州(今四川忠縣)。老病交加的詩人,在浩浩長江上漂泊無依。他以雄渾沉厚的筆致,表現(xiàn)在茫茫天地山川間渺小的個人,以及個人渺小的孤憤……兩個偉大的詩人,在同一段江水前,同一輪明月下,同用五律,抒寫自己內(nèi)心的感受。他們的所見所感,是這樣的相似又是這樣的不同,人們因此往往把這兩首詩并提。以下,我們從它們的思想感情和藝術(shù)風(fēng)格方面作一些分析,希望對理解這兩位偉大的詩人及把握他們的作品有所啟示。

        一、憧憬之心與孤憤之懷

        首先看《渡荊門送別》。第一句“渡遠(yuǎn)荊門外”,用了不辭千里的“渡遠(yuǎn)”開頭,特別又在“荊門”二字后加了個“外”字,似乎他的千里之游剛剛走出荊門。第二句又用表示地域?qū)掗煹摹俺倍忠唤?,一位英姿颯爽的少年,于乘風(fēng)破浪的船頭臨風(fēng)而立.遼闊無垠的大地,一瀉千里的江水,恰似他恣肆揮灑的一腔豪情。三四句“山隨平野盡,江入大荒流”,迅急掠過視野的是一片平曠,一片坦途。輕舟疾馳,前程廣闊,年輕的李白怎能不豪情萬丈?五六句“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”,月行天中,影落江底,月似天鏡飛旋而來,伴他疾舟飛行.天邊升起的云氣,猶如金碧生輝的海市蜃樓。七八句“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”,輕輕一轉(zhuǎn),道行舟之由,離蜀之情。全詩輕快高昂,字字句句流淌著掩抑不住的憧憬之豪情。

        再看《旅夜抒懷》。第一句“細(xì)草微風(fēng)岸”,起筆就輕而謹(jǐn),“細(xì)草”“微風(fēng)”還輕適,但第二句“危檣獨夜舟”,一下子就孤危又凄涼了。第三四句“星垂平野闊,月涌大江流”,境界明朗開闊了一些,但星月之光卻是虛空的,星月之光使浩淼之江水愈見大,獨夜之舟愈見獨,孤寂之心愈見孤。這樣就有了五六句“名豈文章著,官應(yīng)老病休”,一“豈”一“應(yīng)”,詩人渺小的孤舟置于浩淼的山川江水之中,孤憤又如何?還不能撼動一棵江邊的小草。而詩至此,詩人的孤憤之懷,是“足以拄撐于天地山川間”的了。

        二、“佳處不著紙”與“佳處力透紙背”

        清人洪亮吉在論及二人的風(fēng)格時說:“太白詩佳處在不著紙,少陵詩佳處在力透紙背”。所謂“不著紙”應(yīng)該是指其輕松、疏朗、概略,在李白詩中,因其疏朗輕快、自然流走、揮灑豪逸、一氣呵成,而使其情有“不著紙”之感。所謂“力透紙背”,應(yīng)是指情感表現(xiàn)細(xì)致、深入、透徹,在杜甫詩中,因其意象豐富、筆致精細(xì)、錘煉遒勁,感情凝重深沉,而使其表現(xiàn)起來產(chǎn)生“力透紙背”的效果。

        首先從語言含量上看看李詩的疏朗明快與杜詩的豐富深細(xì)。李詩“山隨平野盡,江入大荒流”,“只說得江山”二事,而且是一筆帶過千里,足見其疏曠。紙上只說船行之快,但正是這一瀉千里的氣勢透露出一瀉千里的豪情逸氣,紙不著情而情自出。而杜詩“星垂平野闊,月涌大江流”,“野闊星垂,江流月涌,自是四事”,語言的含量增大,景致密生,意象豐富了(而且李詩寫的是動態(tài),非一時一地之景,杜詩寫的是靜態(tài),一時一地之景)。相比之下,杜詩的語言含量就更見豐富——明亮的星光照著廣袤的平原,浩瀚的江水,空蒙的月色在這廣垠的背景下,恒常不變的自然物象中,詩人的渺小與無常之感便從紙上凸現(xiàn)出來,這就是所謂的“力透紙背”的效果。就這兩首詩而言,還可以從“渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游”和“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟”等句子的用語中看出疏與密、簡與豐的區(qū)別。杜甫往往一詞就是一個事物,李白卻常常一句合起來敘說一個事。

        其次,在個性風(fēng)格上,一個豪逸健爽,一個沉郁深重??刹豢梢哉f豪逸之氣不太著紙,深重之情自然顯得力透紙背。在李白的眼中,江中之月是從天飛落的鏡,用語奇硬,豪逸.天邊的云是海上的蜃樓,想象大膽,意象偉美。而杜詩就深重的多,“危檣”與“夜舟”加“老病”,凄徹幽冷:“飄飄何所似,天地一沙鷗”,其沉痛郁結(jié)無語形容……同樣的山水,滋生出如此不同的藝術(shù)感受,除了與他們二人的經(jīng)歷身世有關(guān)外,不能說與他們的藝術(shù)個性審美情趣毫無關(guān)系。李白愁也愁得豪情萬丈:“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾共銷萬古愁”,“人生在世不稱意,明早散發(fā)弄扁舟”。而杜甫,喜卻喜得謹(jǐn)慎平和、深沉憂傷:“好雨知時節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生”,“妻孥怪我在,驚定還拭淚”,“夜闌更秉燭,相對如夢寐”。所以,李詩似驚雷疾風(fēng),杜詩字字句句如歌哭。

        最后,從音韻聲律方面談?wù)?。李詩不受律約,一氣呵成,杜詩律切精深,錘煉遒警。杜甫的五律對仗工整,平仄和諧,音律雅渾,字字精密李白的五律一般不屑聲律排偶,“一氣直下,不就羈絆”,任意揮灑。杜五律講究句剪字裁,精密無限,李詩則虛實平仄任情而度。因此杜詩規(guī)模正大,格致深沉,律切精深,甚為妥帖李詩以神運外,想象豐富,夸張奇特,英才爽筆,逸氣凌云,天然秀麗。如“星垂平野闊,月涌大江流”,平仄和諧,音調(diào)圓美,一“垂”一“涌”猶見煉字之精工。而“山隨平野盡,江入大荒流”,沖口而出,一氣流走,全不受聲律平仄的約束。

        總之,李白、杜甫,一個狂脫,一個謹(jǐn)重。一個才氣橫逸,一個有“語不驚人死不休”的執(zhí)著,而他們從不同的角度各自達(dá)到登峰造極的高度,成為中國古代詩歌史上兩座并峙的高峰。人們說李白以天才取勝,杜甫以人工為勝。李白狂直豪逸,杜甫深重厚道。李白受道家思想影響,一生追求精神自由,他在追求自由自適的生命境界和渴求充分發(fā)揮個體生命價值的矛盾中,爆發(fā)出強(qiáng)悍的生命力量。杜甫“一生只在儒家界內(nèi)”,一飯不忘君國,憂國憂民,有著至高無上的道德感與忠義之心。杜甫用他偉岸的人格和執(zhí)著精神,達(dá)到一種深重博大。希望我們能從他們的人生模式中得到一些啟迪,照亮我們的行程。

        ★作者單位湖北天門實驗高級中學(xué)。endprint

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