編者按：

作為致力于探索與創(chuàng)新的年度戲曲藝術(shù)節(jié)，上海小劇場戲曲節(jié)旨在推介青年戲曲人才，搭建新生代戲曲人釋放與碰撞的平臺，成為青年戲曲人與當(dāng)代青年觀眾之間的溝通橋梁，為當(dāng)代戲曲注入“新鮮空氣”。

在今年上海小劇場戲曲節(jié)的作品中，來自上海的青年女性編劇格外引人注目，不僅因為她們的女性身份且都就職于上海的戲曲院團(tuán)，還因為她們的文本創(chuàng)作中所體現(xiàn)的一些共性：她們對文學(xué)性的追求和對戲曲創(chuàng)新的探索精神，使得作品兼具小劇場空間感和小劇場實驗性。上海京劇院章楚吟的京劇小戲《草芥》改編自歐·亨利短篇小說《警察與贊美詩》，對戲曲舞臺上最常見的道具進(jìn)行了符號性開掘。上海昆劇團(tuán)俞霞婷的實驗昆劇《椅子》改編自荒誕派戲劇劇作家尤金·尤內(nèi)斯庫的同名戲劇，在保留原著關(guān)于人類存在意義和命運(yùn)叩問的現(xiàn)代精神基礎(chǔ)上，進(jìn)行了中國化與昆劇化的全新創(chuàng)作。上海越劇院莫霞的《洞君娶妻》以中國神話傳說為源頭，在劇中還嘗試用中國戲曲特有的流派唱腔表演來展現(xiàn)一個角色的“兩種形象”。

本期，我們關(guān)注了這三位編劇的小劇場作品——《椅子》（注：《椅子》劇本已刊登在《上海戲劇》2016年第12期，該劇本獲第31屆田漢戲劇獎劇本類二等獎）、《草芥》和《洞君娶妻》，以期讓讀者能集中認(rèn)識這三位青年編劇和她們的作品，并從這一視角上對當(dāng)下的小劇場戲曲有所認(rèn)識。endprint