■何斐潔 陳華鋼 He Feijie & Chen Huagang

(1.2.廣東白云學(xué)院，廣東廣州 510450）

當(dāng)今設(shè)計(jì)界涌現(xiàn)出一波具有社會(huì)責(zé)任感的設(shè)計(jì)師，他們針對(duì)能源的過(guò)度消耗和環(huán)境污染等生態(tài)失衡現(xiàn)狀提出綠色生態(tài)設(shè)計(jì)理念。這種理念在建筑裝飾行業(yè)也格外受到推崇，應(yīng)運(yùn)而生出綠色建筑環(huán)境設(shè)計(jì)，其原則之一就是對(duì)綠色建筑裝飾材料的選用，即使用具有環(huán)保特性或循環(huán)可再生性的裝飾材料。廢棄陶瓷便是其中的一種。

廢棄陶瓷本身是陶瓷產(chǎn)業(yè)的一種廢棄垃圾，由于其本身分子結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，難以在自然環(huán)境中被分解。隨著陶瓷生產(chǎn)的擴(kuò)大，大量的廢棄陶瓷堆放變成不容小覷的環(huán)境污染現(xiàn)象。設(shè)計(jì)師們將其變廢為寶的利用起來(lái)不僅緩解了污染現(xiàn)狀，更能獲取別具特色的裝飾效果，一舉雙得。然而，廢棄陶瓷由于其自身器物形態(tài)萬(wàn)千，色彩、肌理質(zhì)感也不盡相同，任意堆砌的運(yùn)用很難達(dá)到美化環(huán)境的視覺(jué)效果。因此，筆者認(rèn)為有必要根據(jù)廢棄陶瓷的自身屬性，探索其在綠色建筑裝飾環(huán)境中的應(yīng)用方式及美學(xué)形式。

1 應(yīng)用形式的探索

1.1 由原始幾何圖形帶來(lái)的靈感

歷史上不乏對(duì)原始幾何圖形執(zhí)著熱愛(ài)的藝術(shù)家。如荷蘭畫(huà)家蒙德里安的經(jīng)典代表作品《紅黃藍(lán)構(gòu)成》，由純粹的方塊形構(gòu)成；日本平面設(shè)計(jì)師田中一光在大量創(chuàng)作中用原始幾何形表現(xiàn)人物的形體構(gòu)成；還有美籍華人建筑師貝聿銘在他的多個(gè)作品中大量運(yùn)用三角形，表現(xiàn)出對(duì)它的情有獨(dú)鐘。原始幾何圖形指的就是方形、圓形、三角形等基本形體，這些圖形會(huì)因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)比例的不同，形成大相徑庭的視覺(jué)效果。但總而言之，他們都具有高度識(shí)別性，能夠被人們輕松的辨認(rèn)，具有簡(jiǎn)潔、明確的視覺(jué)美感。在廢棄陶瓷的利用中，可以借鑒原始幾何圖形之美，將廢棄陶瓷加工處理為瓷片的形態(tài)，再進(jìn)行拼貼[1-2]，若干個(gè)碎瓷片的“點(diǎn)”去匯集成“幾何面”，從而獲得圓形、方形、三角形等幾何陶瓷面。形成便于識(shí)別，直入人心，簡(jiǎn)潔純粹的視覺(jué)效果。2013錦州世界園林藝術(shù)博覽會(huì)上的錦州陶瓷博物館和馬賽克公園項(xiàng)目（圖1），通過(guò)采用不同顏色的碎瓷片進(jìn)行拼貼組合進(jìn)而形成各種面積及色彩不一的不規(guī)則原始幾何形塊面，不僅將其用作建筑的外立面裝飾，更是將這種碎瓷片的組合拼貼運(yùn)用到周邊的景觀路面及坐凳設(shè)備上，大有一氣呵成的氣勢(shì)。再加上陶瓷碎片使用的顏色都是高純度色彩，對(duì)比感強(qiáng)烈。整體視覺(jué)效果非常具有構(gòu)成美，氣氛活潑生動(dòng)，文化藝術(shù)氣息濃烈。

1.2 藝術(shù)創(chuàng)作的圖案

現(xiàn)代陶瓷生產(chǎn)技藝發(fā)達(dá)，人工調(diào)配的化學(xué)釉色的種類不計(jì)其數(shù)。相應(yīng)形成的陶瓷廢料的顏色堪比調(diào)色盤(pán)里的顏料，并且它樣式之多不限于色，還有質(zhì)感的變化。像一些高溫顏色釉、肌理釉、啞光釉、金屬釉、紋樣釉等等，會(huì)使燒制的陶瓷表面形成凹凸、粗糙、氣泡、開(kāi)裂等特殊效果。整體來(lái)說(shuō)廢棄陶瓷，種類繁多，將它運(yùn)用在建筑界面裝飾中，如有幸遇到創(chuàng)作力強(qiáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)家可以變成視覺(jué)效果豐富并能經(jīng)歷風(fēng)雨的畫(huà)作。

目前世界上最大的運(yùn)用廢棄陶瓷裝飾整個(gè)建筑外墻的建筑體是重慶市羅中立美術(shù)館（圖2）。建筑外墻上是一幅幅由彩色陶瓷廢料拼貼而成的創(chuàng)作圖案，有體量碩大、夸張抽象化處理過(guò)的人物畫(huà)像，也有自然界的風(fēng)景，植物、云朵、花朵、動(dòng)物等，還有對(duì)羅中立的一些著名畫(huà)作的圖案拼貼。這些創(chuàng)作性圖案是由四川美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)郝大鵬先生創(chuàng)作出底稿，然后交由學(xué)生和工人，用各處收集來(lái)的彩色廢棄瓷片進(jìn)行拼貼而成的。整個(gè)建筑外觀效果非常絢麗震撼，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。很顯然，郝大鵬先生精彩的創(chuàng)作圖案跟廢棄陶瓷材料的有機(jī)結(jié)合是達(dá)到這種效果的關(guān)鍵所在。尊重廢棄陶瓷材料自身色彩、質(zhì)感的特性，合理的運(yùn)用，才能達(dá)到相互輝映的作用。

1.3 民間傳統(tǒng)圖案借鑒運(yùn)用

在我國(guó)上下五千年悠久的歷史長(zhǎng)河中保存下來(lái)大量的實(shí)用性或裝飾性的圖案，像新時(shí)代時(shí)期的彩陶人面魚(yú)紋樣，商周時(shí)期青銅器的夔龍紋、饕餮紋，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器和玉器上的云氣紋、動(dòng)物簡(jiǎn)筆紋、幾何紋，南北朝時(shí)代的瓷器上裝飾的蓮花紋，唐宋時(shí)代的聯(lián)珠紋、團(tuán)窠紋、牡丹花紋，清代的花果紋、龍紋、佛壽字紋等等。歷朝歷代各具特色，這些精美的紋樣用于各種服飾、器物、繪畫(huà)、建筑等裝飾當(dāng)中，在比例和形態(tài)構(gòu)成上都頗有講究，形成良好視覺(jué)效果的同時(shí)大多還具有的美好的寓意。因此，廢棄陶瓷運(yùn)用在綠色建筑環(huán)境裝飾中，可以借鑒傳統(tǒng)紋樣的形態(tài)進(jìn)行拼貼，取傳統(tǒng)紋樣的樣式美和寓意之美。為使用老粗陶碎片進(jìn)行拼貼成的民間傳說(shuō)“瑞龍獻(xiàn)寶”的圖案（圖3），構(gòu)成的畫(huà)面生動(dòng)大氣、傳統(tǒng)文化氣氛濃郁，同時(shí)也有祥瑞之氣，吸引觀光群眾關(guān)注，帶來(lái)親切之感。

潮州是廣東省的制瓷之鄉(xiāng)，伴隨著大量的陶瓷生產(chǎn)，出現(xiàn)了一種當(dāng)?shù)靥厣ㄖb飾藝術(shù)“嵌瓷”（圖4）。源于當(dāng)?shù)匾恍┟耖g藝人不忍目睹大量廢棄陶瓷堆放，覺(jué)得既浪費(fèi)又污染環(huán)境，于是將廢瓷碎片經(jīng)過(guò)修建成形后粘貼在灰塑上進(jìn)行裝飾?！扒洞伞彼囆g(shù)創(chuàng)作的圖案多為傳統(tǒng)的花卉、龍鳳等，寓意吉祥美好[3]。

2 廢棄陶瓷拼貼應(yīng)用的形式美

2.1 色彩構(gòu)成之美

“天青色等煙雨”是歌手周杰倫《青花瓷》里的一句詞，它同時(shí)也是景德鎮(zhèn)四大名瓷之首的青花瓷色澤的寫(xiě)照。青花瓷選用鈷料作裝飾，經(jīng)過(guò)窯火煅燒后，裝飾紋樣呈現(xiàn)青藍(lán)色，色澤明亮，青翠欲滴，明凈素雅[4]。除了青花瓷，景德鎮(zhèn)還有其他享譽(yù)世界的陶瓷，如粉古彩，色彩傳統(tǒng)豐富，華麗富貴；玲瓏瓷胎薄色白溫潤(rùn)如玉；高溫顏色釉飽滿光澤堪比寶石。種類五花八門(mén)，數(shù)不盡數(shù)……可想而知，廢棄陶瓷的顏色也是五彩繽紛，如不講究色彩搭配的拼貼，只會(huì)雜亂無(wú)章。筆者認(rèn)為，為滿足審美情趣，加強(qiáng)意境和藝術(shù)氣息的形成，對(duì)廢棄陶瓷的再生利用有必要遵循色彩構(gòu)成的一些法則，如運(yùn)用單一色調(diào)的青花瓷陶瓷碎片進(jìn)行拼貼的景觀路面可產(chǎn)生寧?kù)o之美（圖5），運(yùn)用對(duì)比色的顏色釉陶瓷碎片拼貼會(huì)帶來(lái)視覺(jué)跳躍感。以及參考色彩的調(diào)和、呼應(yīng)、點(diǎn)綴、互補(bǔ)等形式美法則等，都能帶來(lái)良好的色彩審美效果。

2.2 運(yùn)用韻律之美

韻律是形式美法則的一種，它本是詩(shī)詞歌賦里的一種形容具有起伏和節(jié)奏之美的概念[5]。在廢棄陶瓷碎片的應(yīng)用中講究韻律之美，主要是指它在拼貼的構(gòu)圖上有意的形成具有重復(fù)性、連續(xù)性或某種規(guī)律性變化的視覺(jué)形式。如：使用大小、色彩、質(zhì)地都比較類似的廢棄瓷片進(jìn)行重復(fù)組合排列，形成次序感強(qiáng)烈的重復(fù)韻律；選擇一些大小或色彩存在漸變差異的瓷片進(jìn)行排列，形成漸變的韻律；使用陶瓷碎片拼貼成起伏或交錯(cuò)的線性、帶狀形態(tài)，形成起伏或交錯(cuò)的韻律等（圖6）。

2.3 把握對(duì)比與微差之美

各種廢棄陶瓷自身特征存在一些差異，如體積的大小，顏色的明度、彩度、色相的差異，質(zhì)地的粗糙光滑等。把握對(duì)比和微差指的就是把握裝飾界面當(dāng)中所拼貼的陶瓷碎片各個(gè)方面的差異程度。對(duì)比越強(qiáng)烈，特性的差異性相應(yīng)都會(huì)被放大。廢棄青花瓷瓶和青花瓷碎片拼貼上墻進(jìn)行裝飾，看上去大瓷瓶體積顯得更大，小瓷片則顯得更?。▓D7）。所貼的廢瓷材料大小的對(duì)比強(qiáng)烈，裝飾效果生動(dòng)。而墻上的廢棄瓷片和瓷瓶顏色卻非常接近，屬于微小的色彩差異，所以整體效果是和諧中帶有變化，既多樣又統(tǒng)一。沒(méi)有對(duì)比的陶瓷廢料拼貼會(huì)過(guò)分單調(diào)，但假如在各種特征方面都追求對(duì)比，就容易形成視覺(jué)上的混亂。把握好對(duì)比與微差，統(tǒng)一中尋求差異性，是陶瓷廢料應(yīng)用在建筑環(huán)境裝飾中形式美的關(guān)鍵。

3 結(jié)語(yǔ)

將廢棄陶瓷變成一種綠色裝飾材料運(yùn)用到綠色建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中將是建筑裝飾行業(yè)的一種風(fēng)尚潮流，我們也已看到很多廢棄陶瓷材料用于綠色建筑環(huán)境裝飾的案例，方案精彩，深受群眾的好評(píng)?？傊?，對(duì)于廢棄陶瓷的再生利用理應(yīng)上升到藝術(shù)創(chuàng)作的高度，從形式美的高度去把握拼貼應(yīng)用的方式，以便促進(jìn)這種再生應(yīng)用的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，獲得更多視覺(jué)效果良好的設(shè)計(jì)方案。另外筆者認(rèn)為，為了促進(jìn)再生利用的發(fā)展，可以從廢棄陶瓷來(lái)源根本上解決一些問(wèn)題，如：廢棄陶瓷的分類方式；如何建立有效的收購(gòu)企業(yè)廢棄陶瓷的方式；廢棄陶瓷作為特殊裝飾材料與建筑裝飾設(shè)計(jì)師的對(duì)接方式等……這些問(wèn)題如果能成熟發(fā)展并解決，將進(jìn)一步改善廢棄陶瓷帶來(lái)的環(huán)境污染問(wèn)題，也將鋪就廢棄陶瓷作為綠色裝飾材料普及化之路。

（責(zé)任編輯：肖 佳）

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[1]陳華鋼,李鳳華,高云庭.探討綠色技術(shù)在綠色環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技,2016,(10):09-79.

[2]李杉杉,李鵬,陶毓博.墻面裝飾元素在室內(nèi)空間的應(yīng)用研究[J].中國(guó)陶瓷,2017,(09):72-77.

[3]李宇.潮汕民居裝飾藝術(shù)研究[J].設(shè)計(jì),2015,(02):90-91.

[4]齊瑞文,鐘丹.論陶瓷碎片在地面鋪裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].中國(guó)陶瓷,2012,(12):82-84.

[5]晉潔芳,王啟照.展覽場(chǎng)館空間設(shè)計(jì)[M].上海:上海人民出版社,2011.