李曉曦

【摘 要】目前關(guān)于微紀(jì)錄片的概念，學(xué)術(shù)界還沒有權(quán)威統(tǒng)一的界定。筆者根據(jù)“微紀(jì)錄片”中有兩個關(guān)鍵詞對其進(jìn)行限制，一個是“紀(jì)錄片”，一個是“微”，應(yīng)通過對這兩個關(guān)鍵詞的界定，來歸納得出微紀(jì)錄片的概念。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；微語境；微紀(jì)錄片

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）33-0077-02

目前關(guān)于微紀(jì)錄片的概念，學(xué)術(shù)界還沒有權(quán)威統(tǒng)一的界定。部分學(xué)者在話語中沒有將微紀(jì)錄片與微電影這對易混概念進(jìn)行明確地說明和區(qū)分，顯示出其概念界定的模糊與不規(guī)范。筆者認(rèn)為，微紀(jì)錄片中有兩個關(guān)鍵詞對其進(jìn)行限制，一個是“紀(jì)錄片”，一個是“微”，應(yīng)通過對這兩個關(guān)鍵詞的界定，來歸納得出微紀(jì)錄片的概念。

一、什么是紀(jì)錄片

被認(rèn)為第一部具有真正意義上的紀(jì)錄片是美國的弗拉哈迪于1921年拍攝的《北方的納努克》。而最早對這種類型的影片進(jìn)行理論性描述的是英國人約翰·格里爾遜，他對“紀(jì)錄片”一詞的含義作了明確的界定：紀(jì)錄電影是指“對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)造性處理”的影片。1979年美國《電影術(shù)語詞典》這樣界定：“紀(jì)錄片，記錄影片，一種排斥虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人的，有說服力的主題或者觀點(diǎn)，但它是從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材，并用剪輯和音響來增進(jìn)作品的感染力?！?/p>

在我國也有諸多學(xué)者與業(yè)界人士發(fā)表過對紀(jì)錄片這一概念的理解，《中外廣播電視百科全書》一書中關(guān)于紀(jì)錄片的定義是：（紀(jì)錄片是）通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對一事物的認(rèn)識與評價。在《中國應(yīng)用電視學(xué)》一書中曾提到：紀(jì)錄片是直接從現(xiàn)實(shí)生活中選取圖像和音響素材，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對這一事物認(rèn)識的紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目。石屹在《電視紀(jì)錄片：藝術(shù)、手法與中外觀照》中對中外紀(jì)錄片專家關(guān)于紀(jì)錄片的論述作出分析總結(jié)，認(rèn)為客觀真實(shí)是紀(jì)錄片必備的要素，創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真景象、真氛圍而創(chuàng)作，有一定的思想性，能潛在表達(dá)創(chuàng)作者主觀思想的作品。

綜上所述，借鑒已有觀點(diǎn)和筆者自己的理解，對紀(jì)錄片作如下界定：紀(jì)錄片是從社會現(xiàn)實(shí)與自然現(xiàn)象中提取圖像和音響素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的紀(jì)實(shí)性影視藝術(shù)作品。

二、“微”的內(nèi)涵

如今，在被快餐文化沖擊著的現(xiàn)代社會，根據(jù)現(xiàn)代人對碎片時間和移動空間的要求，微紀(jì)錄片的敘事時間相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片在保持意義完整的前提下，進(jìn)行了創(chuàng)造性地刪減。這種刪減不僅滿足了受眾的喜好和需求，也提高了傳播的效率，因此，筆者認(rèn)為，微紀(jì)錄片中“微”的內(nèi)涵首先應(yīng)該表現(xiàn)為時長的微上。而在微紀(jì)錄片時長的界定上，學(xué)者們一直爭議不斷，大致歸納為以下幾種說法。

第一種，一部分學(xué)者以編劇胡革紀(jì)的三集紀(jì)錄片《李白在安路》作為微紀(jì)錄片的代表作品，對微紀(jì)錄片的概念做出了這樣的描述：“目前冠以微紀(jì)錄片之名的紀(jì)錄片一般在10分鐘左右，以25分鐘為上限；同時，1分多鐘的超微紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)。1-25分鐘的時長有彈性的包容度，對于紀(jì)錄短片來說方顯其微，也比較適合其網(wǎng)絡(luò)傳播的傳受途徑?！雹?/p>

第二種，有學(xué)者認(rèn)為微紀(jì)錄片這一概念早就在國外已經(jīng)存在，“微型紀(jì)錄片是在雜志型節(jié)目進(jìn)一步拓展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的。一般情況下，微型紀(jì)錄片的時間長度為4-10分鐘?！?/p>

第三種，中國傳媒大學(xué)何蘇六教授在主持“CDRC前沿發(fā)布—中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)季度發(fā)布”時對微紀(jì)錄片時長界定概括如下：“對于篇幅簡短的界定為 12 分鐘以內(nèi)，這是基于收視心理及受眾審美疲勞等心理學(xué)分析以及專家研討、大量紀(jì)錄片數(shù)據(jù)分析得出的?！弊源烁嗟臉I(yè)界人士將 12 分鐘以內(nèi)作為標(biāo)桿。

第四種，2012 年“首屆鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎”將微紀(jì)錄片競賽單元的時長限定為 30 分鐘以內(nèi)。2013 年“第二屆鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎”將時長從30分鐘壓縮到 15 分鐘以內(nèi)，通過嚴(yán)格控制時長以區(qū)分紀(jì)錄短片和微紀(jì)錄片，將微紀(jì)錄片的時長更明確的規(guī)范。

針對以上四種論述，筆者通過查閱大量視頻資料以及相關(guān)的專業(yè)實(shí)踐，對微紀(jì)錄片的時長界定作出以下判斷。

第一種胡革紀(jì)所提到的紀(jì)錄片《李白在安陸》于2012年在CCTV-9《人文地理》、CCTV-10《人物》播出，雖然只有 25 分鐘，但它運(yùn)營的模式和傳播的媒介還是和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片一樣，沒有一個明確的將它與傳統(tǒng)紀(jì)錄片分開的依據(jù)，所以它不能稱之為微紀(jì)錄片。而第二種說法將微紀(jì)錄片與國外僅在電視節(jié)目中體現(xiàn)的“微型紀(jì)錄片”概念相混同，沒有概念的規(guī)范性和說服力。

所以關(guān)于微紀(jì)錄片的時長界定，目前最具權(quán)威性和參考性的應(yīng)該是中國紀(jì)錄片學(xué)院獎所設(shè)定的12分鐘以內(nèi)和鳳凰視頻紀(jì)錄片大賽的15分鐘以內(nèi)?！爸袊o(jì)錄片學(xué)院獎”是由國家新聞出版廣電總局支持、中國傳媒大學(xué)主辦、中國紀(jì)錄片研究中心承辦的紀(jì)錄片專業(yè)的重要學(xué)術(shù)交流活動，因其在紀(jì)錄片領(lǐng)域所產(chǎn)生的巨大影響而被譽(yù)為“中國紀(jì)錄片界的奧斯卡”，其所具的權(quán)威性不言而喻。在2011年，鳳凰衛(wèi)視在各大網(wǎng)站上提出了“微紀(jì)錄片”的概念，并在“首屆鳳凰衛(wèi)視紀(jì)錄片大獎”上首次推出“最佳微紀(jì)錄片獎”，雖然眾學(xué)者對其是否是首創(chuàng)微紀(jì)錄片這一概念存有異議，但鳳凰衛(wèi)視在紀(jì)錄片領(lǐng)域的權(quán)威性和代表性是被大家所肯定的。

因此筆者認(rèn)為，在滿足受眾的收視心理及審美疲勞度的同時，加之對微紀(jì)錄片創(chuàng)作有彈性的包容度，將時長設(shè)定在15分鐘左右較為合適。

（一）微視角。微紀(jì)錄片的篇幅由于受到其敘事時間和敘事空間的影響，在短暫的時空內(nèi)想要呈現(xiàn)出具有一定意義的影片，其敘述主題和內(nèi)容就必須簡單易懂。因此，微紀(jì)錄片常常以截取我們身邊的普通人和小事作為表達(dá)的主體，符合目前快節(jié)奏生活的受眾人群需求，從小處入手，對社會所關(guān)注的事件反應(yīng)敏捷，使之對受眾來說更具有貼近性。

對于微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者而言，其創(chuàng)作過程是在做減法，在保證其內(nèi)容客觀真實(shí)的前提下，微紀(jì)錄片從時長、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)以及語言上都較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片凝練了很多。而對于微紀(jì)錄片的接收者來說，欣賞影片的過程是在做加法，是一個由點(diǎn)到面，由面再到整體的過程，微紀(jì)錄片的碎片化使受眾僅能瞬時把握住那稍縱即逝的感性畫面，在沒有更多理性內(nèi)容的解釋下，觀眾只能憑借自己的審美能力去分析、去探究。就在這樣一個看似很短的影像中，觀眾們卻經(jīng)歷了一個由感性認(rèn)識到理性認(rèn)識的逐漸深入的過程。因此，我們不能僅從微紀(jì)錄片的形式上來把“微”字理解為短、小，而應(yīng)是抓住“微”的藝術(shù)特質(zhì)，立足于其本性特質(zhì)上，將“微”理解為含有審美價值判斷的“精”即精致化。

微傳播。微紀(jì)錄片的“微”還在于其傳播媒介的微，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)就是為了迎合這種微傳播的便利性。以微博、微信為代表的移動網(wǎng)絡(luò)終端是現(xiàn)代信息傳播的重要途徑，其“分享”“關(guān)注”“點(diǎn)贊”等獨(dú)特的交互式評價系統(tǒng)，不僅能激起受眾的視聽上的新鮮感，也更能夠給微紀(jì)錄片的觀看提供了新媒體互動的體驗，不論身處何時何地，短小的微內(nèi)容總是能夠瞬間抵達(dá)。此外，這種微傳播是建立在現(xiàn)實(shí)社會中有共同愛好、共同審美水平的受眾之間的，是受眾自己主動尋求共同話題而形成的分眾化傳播，因此可以產(chǎn)生良好的傳播效果。

微傳播的速度快、覆蓋范圍廣、議論熱度高，作為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者或是宣傳者，在進(jìn)行信息的傳播過程中都要盡可能地向大眾傳播正確的價值觀，傳遞社會正能量，讓微紀(jì)錄片能在這種獨(dú)特的傳播形式和健康的傳播環(huán)境中更進(jìn)一步的提升和發(fā)展。

三、微紀(jì)錄片概念

通過對以上“微”和“紀(jì)錄片”概念的分析，筆者對微紀(jì)錄片的概念進(jìn)行如下界定：微紀(jì)錄片是以現(xiàn)實(shí)生活中身邊的人或事作為表達(dá)主體，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，真實(shí)客觀地表達(dá)出訴求單一、內(nèi)容簡單的主題思想，可以同時在傳統(tǒng)媒體和新媒體上播放，具有紀(jì)實(shí)、新聞、商業(yè)等功能，同時也具有一定藝術(shù)文化內(nèi)涵的，時長在15分鐘左右的紀(jì)實(shí)性影視藝術(shù)作品。

注釋：

①王春枝.微紀(jì)錄片：新媒體語境下紀(jì)錄片的新樣態(tài)[J].電視研究，2013，（10）：49-51.