張曉芳

【摘 要】戲曲作為我國(guó)文化的寶藏在中華民族已經(jīng)盛行千年，它不僅是人民娛樂(lè)的一種形式，同樣也是中華民族傳統(tǒng)文化的精髓，在戲曲表演當(dāng)中歌舞、文學(xué)等都融為一體，將我國(guó)傳統(tǒng)文化表現(xiàn)得淋漓盡致。其中意境的營(yíng)造成為戲曲的點(diǎn)睛之筆，如何將戲曲表演當(dāng)中意境的營(yíng)造表現(xiàn)得更加完美成為如今戲曲表演中值得探討的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】戲曲;表演;意境;營(yíng)造

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0033-01

中華民族具有著悠久的文明歷史，同時(shí)期在千百年來(lái)也蘊(yùn)藏發(fā)展了豐富的文化資源，戲曲作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要一筆在表現(xiàn)我國(guó)文化領(lǐng)域的繁榮發(fā)展中起著重要的作用。戲曲表演將傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)、歌舞以及武術(shù)等表演形式融為一體，是表演形式相對(duì)豐富的一種傳統(tǒng)文化。然而，對(duì)于戲曲表演來(lái)說(shuō)，戲曲意境的營(yíng)造和展現(xiàn)對(duì)于表達(dá)戲曲本身有著至關(guān)重要的作用，所謂的寓情于景、情景交融所表達(dá)的就是要將表演與意境的創(chuàng)造融為一體，將戲曲表演表現(xiàn)得淋漓盡致。本文將對(duì)如何進(jìn)行戲曲表演意境的營(yíng)造進(jìn)行探索。

一、利用“唱”來(lái)營(yíng)造意境

在中國(guó)戲曲表演當(dāng)中，最直接的也是最主要的方面就是“唱”，唱是戲曲表演的精髓同時(shí)也是表演的最主要的表現(xiàn)方式。通過(guò)戲曲當(dāng)中的唱，可以將人物的心理活動(dòng)以及劇情的內(nèi)容整體地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)可以將人物的形象十分立體地呈現(xiàn)在觀眾的面前，讓觀眾們可以全面具體地了解故事的來(lái)龍去脈，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展始終保持很強(qiáng)的好奇心。

唱可以將人物的形象以及性格特點(diǎn)具體地展示出來(lái)，因此在戲曲表演當(dāng)中，“唱”就顯著尤為重要。在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，需要的是演員將自己的感情融入進(jìn)去，用自己的真情實(shí)感來(lái)帶動(dòng)觀眾融入到整個(gè)演出中來(lái)，要知道，只有投入了自己的真實(shí)情感的演出才是有靈魂的表演，才是能夠真正走入到觀眾心里面的。在真正的演出中，演員一定要將自己表達(dá)得淋漓盡致，在唱的部分要做到把握好節(jié)奏，對(duì)于不同的情節(jié)，要將人物的情感表現(xiàn)出來(lái)，有快有慢，有沉穩(wěn)有激昂，結(jié)合不同的劇情，將觀眾的情緒帶動(dòng)到最高點(diǎn)。同時(shí)，在表演的同時(shí)，演員對(duì)于自己所展現(xiàn)的人物要有整體的認(rèn)識(shí)，不同的人物要用不同的唱腔，表現(xiàn)該角色的人物特點(diǎn)。

二、利用“念”來(lái)營(yíng)造意境

所謂的“念”在戲曲表演當(dāng)中的意思就是念白，即在整個(gè)戲曲過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)解說(shuō)或者講述故事情節(jié)或者講述人物心理的方式進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)來(lái)表達(dá)和展現(xiàn)情節(jié)當(dāng)中人物的性格及心理。在上文中我們大致講述了“唱”的特點(diǎn)，而“念”相對(duì)于其來(lái)說(shuō)在整個(gè)的戲曲表演當(dāng)中所占的比重比例并不是很大，而且在其中也相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)短，甚至可以減縮為一句話(huà)甚至一個(gè)字。但是盡管這樣，“念”往往在戲曲表演中有著十分重要的作用，它所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容往往比起所占的比重要大得多。同時(shí)“念”的方式也有很多種，比如在人物出現(xiàn)的同時(shí)可以通過(guò)念白的方式對(duì)人物進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹，又可以在演員進(jìn)行演唱當(dāng)中通過(guò)一段念白給演員一個(gè)喘息和平復(fù)心情的機(jī)會(huì)，同時(shí)也將起到將人物情景表現(xiàn)得更加豐富更加生動(dòng)的作用。

因此，盡管“念”在戲曲表演中所占的比重很小，但是對(duì)于其在當(dāng)中起到的關(guān)鍵作用，演員在進(jìn)行表演時(shí)也需要注意。對(duì)于真正的表演過(guò)程當(dāng)中，“念”最需要注意的一方面就是出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，演員在表演時(shí)一定要提前商議好“念”出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，讓觀眾從中能夠感受到其中人物的內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的念白將故事所表達(dá)的含義以及人物此時(shí)此刻的情感表現(xiàn)得格外飽滿(mǎn)，在演員歌唱的同時(shí)，增添平淡但是充滿(mǎn)力量的詞語(yǔ)，引導(dǎo)觀眾更加融入到整個(gè)演出當(dāng)中。

三、利用“做”和“打”來(lái)營(yíng)造意境

“做”和“打”在整個(gè)戲曲表演當(dāng)中盡管是兩個(gè)不同的內(nèi)容，但是它們有著共同的特定，它們都是通過(guò)動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)人物或者情節(jié)?！白觥敝饕峭ㄟ^(guò)人物進(jìn)行一些動(dòng)作的展示，而“打”就是兩個(gè)或者多個(gè)人物之間進(jìn)行打斗。在戲曲當(dāng)中，兩者是不能夠分開(kāi)的，往往一些動(dòng)作都是和“打”結(jié)合在一起的，通過(guò)這些方面來(lái)對(duì)整個(gè)表演進(jìn)行意境的營(yíng)造，展現(xiàn)當(dāng)下的環(huán)境及情況。

在真正的戲曲表演當(dāng)中，演員通過(guò)“打”和“做”的展示以及舞臺(tái)上的布景，將表演情節(jié)展現(xiàn)給觀眾朋友們，通過(guò)這些形式，營(yíng)造應(yīng)有的情節(jié)和環(huán)境氛圍，將觀眾們帶入到當(dāng)時(shí)的情景當(dāng)中。同時(shí)在進(jìn)行表演時(shí)，演員應(yīng)該充分地將表演中的打的動(dòng)作展示給觀眾，通過(guò)理解和體會(huì)角色的真實(shí)情感，將其做得生動(dòng)具體、細(xì)致入微，更好地表現(xiàn)出角色的心理特點(diǎn)，同時(shí)在進(jìn)行打和動(dòng)作的展現(xiàn)時(shí)，要能夠?qū)?dòng)作和舞臺(tái)的布景結(jié)合起來(lái)，給人以身臨其境的感覺(jué)，更加促進(jìn)觀眾對(duì)情節(jié)的認(rèn)識(shí)，從而通過(guò)“做”和“打”來(lái)營(yíng)造好戲曲表演的意境。

總而言之，戲曲在我國(guó)中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化當(dāng)中有著很高的地位，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)方式，在新時(shí)期當(dāng)中，我們要將我國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行保留并將其發(fā)揚(yáng)光大。而戲曲表演過(guò)程當(dāng)中，我們要講意境的營(yíng)造作為推動(dòng)戲曲情節(jié)展現(xiàn)的重要途徑，通過(guò)“唱”“念”“做”和“打”的共同應(yīng)用，將觀眾們帶入到整個(gè)表演中來(lái)，通過(guò)舞臺(tái)的布景以及演員的表現(xiàn)將觀眾們的情感帶到一個(gè)個(gè)的意境當(dāng)中，為我們的戲曲表演賦予更高的文化魅力。