孫小松

摘 要：傳統(tǒng)是肖斯塔科維奇創(chuàng)作音樂(lè)的基礎(chǔ)，而他的創(chuàng)作風(fēng)格融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)，音樂(lè)形式不拘一格?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)獨(dú)特，表現(xiàn)出陰沉而充滿斗爭(zhēng)性的內(nèi)涵。本文從音樂(lè)創(chuàng)作的角度出發(fā)，從作品結(jié)構(gòu)的套曲組織與曲式結(jié)構(gòu)、和聲的基礎(chǔ)與擴(kuò)展等方面，探討肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作手法，旨在為研究器樂(lè)演奏予以參考。

關(guān)鍵詞：第一大提琴協(xié)奏曲 結(jié)構(gòu) 主題 和聲

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇是原蘇聯(lián)最重要的作曲家之一，獨(dú)特的音樂(lè)思維造就肖斯塔科維奇鮮明的音樂(lè)性格，使其成為20世紀(jì)世界著名作曲家之一。肖斯塔科維奇對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作幾乎涉獵全部的音樂(lè)體裁，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上作出個(gè)性化創(chuàng)新是其創(chuàng)作音樂(lè)的關(guān)鍵，注重音樂(lè)與大眾的交流，善于借助音樂(lè)手段進(jìn)行思想與情感的表達(dá)?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》作品107是肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1959年，整首樂(lè)曲包含陰沉與斗爭(zhēng)的內(nèi)涵，并未采用傳統(tǒng)協(xié)奏曲的三樂(lè)章形式，是在傳統(tǒng)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)上作出創(chuàng)新，將第二樂(lè)章的裝飾樂(lè)段單獨(dú)作為第三樂(lè)章，突顯出樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)的新穎獨(dú)特。肖斯塔科維奇為音樂(lè)作品愛(ài)憎分明且滿懷激情，創(chuàng)作風(fēng)格偏于現(xiàn)代潮流，是對(duì)真實(shí)生活的反映，音樂(lè)語(yǔ)言與風(fēng)格的個(gè)性化突出，音樂(lè)創(chuàng)作不拘泥固定手法，所以他的作品備受青睞。

一、《第一大提琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)分析

從協(xié)奏曲中各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)與整體的套曲組織形式兩方面，詳細(xì)分析肖斯塔科維奇作品107《第一大提琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)，了解樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作手法與技巧。

1.套曲組織

肖斯塔科維奇創(chuàng)作的《第一大提琴協(xié)奏曲》并未采用傳統(tǒng)協(xié)奏曲的三樂(lè)章形式，音樂(lè)風(fēng)格自成一家?！翱?慢-快”的三樂(lè)章是獨(dú)奏協(xié)奏曲的傳統(tǒng)套曲組織形式，而莫扎特是這種傳統(tǒng)協(xié)奏曲組織形式的奠基人，隨著主流音樂(lè)的發(fā)展，三樂(lè)章的獨(dú)奏協(xié)奏曲經(jīng)典創(chuàng)作手法逐漸受到作曲家們的青睞。作曲家們?cè)趥鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上形成自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，依據(jù)自己在樂(lè)曲創(chuàng)作中的實(shí)際需要，對(duì)傳統(tǒng)的樂(lè)曲組織形式作出創(chuàng)新，是20世紀(jì)作曲家創(chuàng)作的主流趨勢(shì)。如肖斯塔科維奇的音樂(lè)創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的套曲組織形式，在傳統(tǒng)規(guī)范上實(shí)現(xiàn)趨勢(shì)結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局等各方面的突破與創(chuàng)新，形成個(gè)性鮮明的音樂(lè)作品。

《第一大提琴協(xié)奏曲》作品107是肖斯塔科維奇所創(chuàng)作的一首經(jīng)典協(xié)奏曲曲目，而從樂(lè)曲的套曲組織形式來(lái)看，《第一大提琴協(xié)奏曲》是采用四樂(lè)章的組織形式，其中第二樂(lè)章的裝飾樂(lè)段被單獨(dú)作為一個(gè)樂(lè)章，是在傳統(tǒng)三樂(lè)章這種獨(dú)奏協(xié)奏曲的基本組織形式上作出的創(chuàng)新，讓協(xié)奏曲演奏中獨(dú)奏樂(lè)器具有更加鮮明的角色，增強(qiáng)了獨(dú)奏樂(lè)器演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力。相較于傳統(tǒng)的獨(dú)奏協(xié)奏曲，《第一大提琴協(xié)奏曲》中的華彩部分有所拉長(zhǎng)并形成獨(dú)立的樂(lè)章，是指第二樂(lè)章的裝飾樂(lè)段，這也充分表現(xiàn)出協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂(lè)器的魅力與演奏技巧。

2.曲式結(jié)構(gòu)

肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》作品107包括四個(gè)獨(dú)立的樂(lè)章，而各樂(lè)章在曲式結(jié)構(gòu)上有著明顯區(qū)別，曲式結(jié)構(gòu)的構(gòu)成普遍遵循奏鳴、變奏、再現(xiàn)與循環(huán)等原則。

從《第一大提琴協(xié)奏曲》中各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，整首樂(lè)曲中的第一樂(lè)章是運(yùn)用快板的奏鳴曲式與bE大調(diào)的調(diào)性，具有較強(qiáng)的變現(xiàn)力且結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜。整個(gè)第一樂(lè)章分為呈示部與展開(kāi)和再現(xiàn)三個(gè)部分，而樂(lè)章中的節(jié)拍是采用2/2拍。其中，第一樂(lè)章的呈示部包括主部與連接部和副部及結(jié)束部等四個(gè)部分：主部包括主題a及其重復(fù)，運(yùn)用bE大調(diào)與G大調(diào)。副部是運(yùn)用傳統(tǒng)的奏鳴曲式手法，是以c小調(diào)為主調(diào)性，從主調(diào)的平行調(diào)c小調(diào)開(kāi)始，向主題b與主題c發(fā)展，主題c以a小調(diào)的調(diào)性為中心。展開(kāi)部包括三個(gè)部分，各部分的曲式結(jié)構(gòu)差異明顯，是以傳統(tǒng)的快板方式展開(kāi)，第一部分是一部曲式結(jié)構(gòu)，是由呈示部主題材料a的動(dòng)機(jī)與主題c發(fā)展而成；第二部分是單二部曲式結(jié)構(gòu)，縮減了第一部分主題材料的旋律與時(shí)值，采用g小調(diào)的調(diào)性；第三部分呈示發(fā)展兩次新的主題材料。與主部相比，整個(gè)展示部在節(jié)奏與速度上有所變化，以英國(guó)管奏出主部主題，并且在主題材料與調(diào)性上與主部形成強(qiáng)烈對(duì)比（見(jiàn)圖1）。

第一樂(lè)章中的再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的縮減再現(xiàn)，包括主部、副部與結(jié)束部。再現(xiàn)部是以主題旋律的假再現(xiàn)開(kāi)始，主部是采用c小調(diào)的調(diào)性，是對(duì)主題材料a的一次發(fā)展，通過(guò)對(duì)主題a的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)性形成主題a1；副部再現(xiàn)主要是三次主題b與兩次主題c的發(fā)展；在樂(lè)曲演奏中，與呈示部相比有所縮減；結(jié)束部是多次重復(fù)呈示部主部主題a的旋律材料，結(jié)構(gòu)更大。

《第一大提琴協(xié)奏曲》中的第二樂(lè)章包括引子、A段、B段、連接、A1段與結(jié)尾等部分，整體是運(yùn)用不規(guī)則的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，而第二樂(lè)章的節(jié)拍是采用3/4拍。從第二樂(lè)章中各部分的曲式來(lái)看，A段是運(yùn)用單二部曲式結(jié)構(gòu)與a小調(diào)的調(diào)性，主題a發(fā)展兩次；而在轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)過(guò)程中，主題b的一次發(fā)展是以bG大調(diào)為主調(diào)性。B段是由引子材料的發(fā)展而形成主題c的內(nèi)容，采用f小調(diào)的調(diào)性；D部分是主題d與主題f和主題e等相互交叉，以D大調(diào)為主調(diào)性。連接部代表樂(lè)曲進(jìn)入再現(xiàn)部分，主題a與主題b的發(fā)展次數(shù)有所縮減，以A大調(diào)為主調(diào)性，通過(guò)A段的縮減再現(xiàn)而形成再現(xiàn)部分的A1段。結(jié)尾部是從主調(diào)a小調(diào)的平行大調(diào)C大調(diào)向a小調(diào)過(guò)渡，規(guī)模相對(duì)較小。

《第一大提琴協(xié)奏曲》中的第三樂(lè)章是華彩樂(lè)章，也是第二樂(lè)章的裝飾樂(lè)段，與傳統(tǒng)獨(dú)奏協(xié)奏曲的曲式有著明顯差異，充分展現(xiàn)出獨(dú)奏大提琴的技巧。樂(lè)曲中的第三樂(lè)章包括兩個(gè)階段，各階段的曲式結(jié)構(gòu)不同。第一階段包括三個(gè)小部分，主要是敘述階段；第一部分與第二部分都是運(yùn)用單二部曲式結(jié)構(gòu)，連接部的設(shè)置有所區(qū)別，第一部分的連接部是放在主題a與主題b之間；而第二部分的連接部是放在主題c與主題c1之間；第三部分是起著連接過(guò)渡作用的一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句。第三樂(lè)章的第二階段是炫技性的華彩階段，充分展現(xiàn)大提琴的演奏技巧。第二階段包括三個(gè)部分，各部分在音符節(jié)奏上的差異明顯，三個(gè)部分的節(jié)奏分別是三連音、每拍演奏四個(gè)音符的十六分音符與三十二分音符，逐漸將樂(lè)曲推向高潮。

《第一大提琴協(xié)奏曲》中的第四樂(lè)章是運(yùn)用回旋曲式結(jié)構(gòu)，主題材料是格魯亞民歌的曲調(diào)，而插部曲風(fēng)是鄉(xiāng)村風(fēng)格的舞曲。第四樂(lè)章以九小節(jié)的引子開(kāi)頭，緊接主題a的兩次發(fā)展，到第一插部B的兩次主題b的發(fā)展。在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，第四樂(lè)章的C部是對(duì)插部B材料的發(fā)展，通過(guò)發(fā)展A段的主題a而形成A1；插部D部是對(duì)主題d的兩次發(fā)展，由十五小節(jié)的連接部向尾聲過(guò)渡，以再次喚起主題旋律結(jié)束樂(lè)曲。整首樂(lè)曲呈現(xiàn)出符合傳統(tǒng)音樂(lè)作品的曲式組合原則與功能邏輯

二、《第一大提琴協(xié)奏曲》的和聲技法分析

從和弦結(jié)構(gòu)與功能性等和聲基礎(chǔ)、復(fù)合和弦與變化音和弦等個(gè)性化和聲詞匯等方面，分析《第一大提琴協(xié)奏曲》的和聲技法，掌握和聲在協(xié)奏曲中的運(yùn)用。

1.和聲基礎(chǔ)

和弦結(jié)構(gòu)影響著和聲風(fēng)格的形成，體現(xiàn)出各類和弦在調(diào)性音樂(lè)中的運(yùn)用。肖斯塔科維奇創(chuàng)作的《第一大提琴協(xié)奏曲》是運(yùn)用以三和弦與七和弦為基礎(chǔ)的和弦結(jié)構(gòu)，并且突破傳統(tǒng)的古典和聲體系的限制，大量運(yùn)用原位大/小三和弦，以多種和弦的運(yùn)用最終形成《第一大提琴協(xié)奏曲》的和聲框架。樂(lè)曲主要是以五音升高或降低半音的和聲手法實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)三和弦與七和弦的應(yīng)用，在傳統(tǒng)和弦與現(xiàn)代和弦間起著中介作用，呈現(xiàn)出現(xiàn)代和聲的調(diào)性與功能的復(fù)合特征，增強(qiáng)了樂(lè)曲中的音樂(lè)表現(xiàn)力與音響效果。

和聲進(jìn)行中的功能性也是協(xié)奏曲中的和聲基礎(chǔ)，反映出和聲在樂(lè)曲中的功能與作用，影響著樂(lè)曲中和聲技法的運(yùn)用?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》是將傳統(tǒng)功能性為主的和聲進(jìn)行作為樂(lè)曲的和聲基礎(chǔ)，運(yùn)用以“T-S-D-T”邏輯公式為主的和聲進(jìn)行，突出個(gè)性化的和聲風(fēng)格，和聲邏輯與和聲手法更加簡(jiǎn)潔，能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)新穎的音響效果。從功能性的和聲進(jìn)行方面對(duì)《第一大提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行分析，《第一大提琴協(xié)奏曲》中第二樂(lè)章第109小節(jié)一直在低聲部保持屬功能和弦，而主題調(diào)性是在e小調(diào)基礎(chǔ)上形成的主題f2調(diào)性，和聲更加統(tǒng)一穩(wěn)定，協(xié)奏曲中出現(xiàn)反功能進(jìn)行。當(dāng)協(xié)奏曲進(jìn)行到第111小節(jié)第二拍時(shí)，在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，將不和諧的和弦插入上方聲部，上方調(diào)性與下方調(diào)性e小調(diào)對(duì)置，下方聲部保持在屬功能組和弦上的轉(zhuǎn)換。升f小調(diào)的D和弦包括#do、#mi與#sol，而S7和弦包括si、re、#fa與la；在樂(lè)曲演奏中，從升f小調(diào)的D和弦向S7和弦進(jìn)行，在和聲上呈現(xiàn)出特殊的音響效果（見(jiàn)圖2）。

在《第一大提琴協(xié)奏曲》中第四樂(lè)章的演奏中，當(dāng)?shù)谒臉?lè)章A段從主題a3向第53小節(jié)進(jìn)行，為控制演奏的節(jié)奏速度，以降E大調(diào)為主調(diào)性；并在演奏時(shí)，從re與bla構(gòu)成的不完全DvII和弦向bla與bmi構(gòu)成的不完全S和弦進(jìn)行，是對(duì)A部第54小節(jié)的演奏，向下一小節(jié)延續(xù)和弦音。在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，協(xié)奏曲第四樂(lè)章C段出現(xiàn)兩次反功能和弦進(jìn)行，主要體現(xiàn)在C段的第103小節(jié)與第106小節(jié)。在演奏C段第103小節(jié)時(shí)，和弦手法是從D和弦向sii七和弦進(jìn)行，并且在開(kāi)頭保證演奏的第一拍在弱位；在C段第106小節(jié)演奏中，和弦手法是從DvII和弦向S和弦進(jìn)行（見(jiàn)圖3）。

在《第一大提琴協(xié)奏曲》中，肖斯塔科維奇運(yùn)用了一些并非主流的和弦與和弦進(jìn)行，呈現(xiàn)出特殊的音響效果。比如，協(xié)奏曲中第四樂(lè)章第二插部是將f小調(diào)作為主題d2的調(diào)性，；利用DvII和弦解決到同主音調(diào)F大調(diào)的TSv16和弦上，并使用了原位的DvII和弦等不常使用的傳統(tǒng)和聲，突出協(xié)奏曲中和聲技法運(yùn)用的獨(dú)特性，音樂(lè)表現(xiàn)力得到增強(qiáng)。

2.個(gè)性化和聲語(yǔ)匯

肖斯塔科維奇在《第一大提琴協(xié)奏曲》中使用了大量的復(fù)合和弦與變化音和弦等個(gè)性化和聲語(yǔ)匯，突破了傳統(tǒng)和聲功能體系的限制，形成了獨(dú)特的和聲風(fēng)格。

《第一大提琴協(xié)奏曲》中運(yùn)用的復(fù)合和弦是以兩個(gè)不同功能的三和弦或七和弦為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出不同功能和弦的功能性，增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。協(xié)奏曲中第二樂(lè)章引子部分的旋律較為細(xì)膩，在協(xié)奏曲演奏過(guò)程中，開(kāi)始兩小節(jié)的上方聲部整體向下方移動(dòng)，織體線條向反方向收束，將a小調(diào)作為第5節(jié)的調(diào)性，下方聲部向上方級(jí)進(jìn)并呈現(xiàn)出八度關(guān)系。在演奏第9小節(jié)時(shí)將a小調(diào)的dvii和弦插入前兩拍，在第7與8兩個(gè)小節(jié)中插入同主音大調(diào)A大調(diào)中的DvII與DTIII等和弦。第9小節(jié)的上方聲部與下方聲部分別以re與fa和la三個(gè)音構(gòu)成屬功能S和弦以及延伸a小調(diào)的導(dǎo)音#g，在樂(lè)曲中形成復(fù)合和聲。

《第一大提琴協(xié)奏曲》中第四樂(lè)章的主題a從第10小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲調(diào)性頻繁轉(zhuǎn)換，而樂(lè)曲演奏過(guò)程中的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)主要是在g小調(diào)與f小調(diào)和降e小調(diào)等調(diào)性上進(jìn)行。當(dāng)?shù)谒臉?lè)章的演奏進(jìn)行到19小節(jié)時(shí)，復(fù)合和弦是由g小調(diào)主和弦T與重復(fù)根音的屬和弦D構(gòu)成，運(yùn)用降e小調(diào)的調(diào)性，上方聲部采用re—la屬和弦中的根音與五音，以降e小調(diào)D2和弦與g小調(diào)和弦t的連接在樂(lè)曲中起到過(guò)渡作用，下方聲部采用sol-re主和弦中的根音與五音，增強(qiáng)協(xié)奏曲中和弦的主功能與屬功能（見(jiàn)圖4）。

肖斯塔科維奇在《第一大提琴協(xié)奏曲》中使用了降五音的屬三或?qū)倨叩茸兓艉拖?，展現(xiàn)出協(xié)奏曲中和聲材料的個(gè)性化特征。比如，《第一大提琴協(xié)奏曲》中第一樂(lè)章展開(kāi)部的第一部分，將g小調(diào)作為第一樂(lè)句的調(diào)性，在樂(lè)曲演奏進(jìn)行中，調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)在其重同名調(diào)升g小調(diào)間進(jìn)行。在第一樂(lè)章演奏中，從第145小進(jìn)入第146小節(jié)時(shí)，調(diào)性從升g小調(diào)的b3dvii6和弦向g小調(diào)進(jìn)行，以五音la降低半音形成b5D和弦這一變化音和弦。當(dāng)樂(lè)曲演奏進(jìn)行到第147小節(jié)時(shí)，上方旋律聲部以下方持續(xù)音的保持構(gòu)成b5D9和弦，實(shí)現(xiàn)向升c小調(diào)的和弦過(guò)渡。

第一樂(lè)章展開(kāi)部的第三部分是使用新材料e2，在這部分的演奏過(guò)程中，以C大調(diào)的調(diào)性開(kāi)頭，隨著演奏的進(jìn)行，半音浮動(dòng)到重同名調(diào)升C大調(diào)的主和弦。第221小節(jié)插入C大調(diào)同中音調(diào)升c小調(diào)的D和弦，下方聲部為#do音，上方聲部保持re音，運(yùn)用肖斯塔科維奇特色的減八度和聲，和弦標(biāo)記為b5d。在演奏進(jìn)行中，以C大調(diào)fa音下行半音級(jí)進(jìn)到升C大調(diào)屬和弦五音#mi，進(jìn)一步達(dá)到C大調(diào)主和弦三音mi，以便在樂(lè)曲演奏中實(shí)現(xiàn)低聲部旋律的高度半音化。

結(jié)語(yǔ)

肖斯塔科維奇在《第一大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的技法，在結(jié)構(gòu)上并未沿用傳統(tǒng)的三樂(lè)章形式，曲式頻繁變化，如第一樂(lè)章的奏鳴曲式；和弦結(jié)構(gòu)方面運(yùn)用三和弦與七和弦等不常使用的傳統(tǒng)和聲，并在協(xié)奏曲中大量使用復(fù)合和弦與變化音和弦。協(xié)奏曲中運(yùn)用非傳統(tǒng)的套取組織形式，增強(qiáng)大提琴的炫技性，發(fā)揮出強(qiáng)烈的感染力，形成其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作者們而言具有參考價(jià)值。

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