李嘯天

由吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導的《水形物語》以13項提名領(lǐng)跑今年奧斯卡。在此之前，這部影片已經(jīng)摘得金球獎、威尼斯電影節(jié)金獅獎等多項大獎。

《水形物語》的故事發(fā)生在美國上世紀60年代，縈繞著美蘇爭霸劍拔弩張的壓抑氣氛。主角是一位游離于主流社會之外的啞女伊萊莎，她是個默默無聞的清潔工，一直卑微地生活，直到她愛上了一個被用于試驗的半人半魚的怪物，兩個孤獨卻有血有肉有靈魂的生命碰撞出了火花，伊萊莎不惜一切把人魚救出了研究所……

如果影片止步于展示一段凄美愛情故事，顯然不足以達到問鼎奧斯卡最佳影片的量級。吉爾莫·德爾·托羅的高明之處，就在于巧妙地將這段愛情安排在了一個特別的歷史時期，從而述說出了更豐富的內(nèi)核。

在《水形物語》發(fā)生的時代背景中，美蘇的軍事爭霸正值高潮，雙方都將競爭擴展到太空領(lǐng)域，伊萊莎工作的科研所，正是美蘇爭霸的產(chǎn)物。而人魚怪物，正是美蘇雙方共同爭奪的一個試驗品，他原本生活在南美沼澤之中，被美國人捉到，意圖通過他來研究人類在極端環(huán)境中的生存可能，并以此來作為探索太空和月球的前提。人魚只是一個注定為人類獻身的犧牲品。對于另外一方的蘇聯(lián)來說，必須阻止競爭對手率先研究出成果，若無法竊取就毀滅。伊萊莎在不知不覺中走進了歷史的核心區(qū)，走進了風暴眼，發(fā)生在她身上那段看似荒誕不經(jīng)的愛情，其實只是副產(chǎn)品。

吉爾莫·德爾·托羅對冷戰(zhàn)的雙方都抱持著批評態(tài)度，并分別通過兩國軍方或諜報的高層人物表現(xiàn)出來——他們冷酷無知且愚蠢，只熱衷于操弄權(quán)力，無視他人生死。相形之下，影片中出現(xiàn)的小人物反而更具人性光輝，伊萊莎就是典型，此外還有她的清潔工同事澤爾達。這位黑人同事對伊萊莎懷有深刻的同情與關(guān)愛，幫她打卡，幫她做逃離的掩護，對伊萊莎近乎是無條件地愛與寬容，并在生命受到威脅時仍然竭盡全力保護朋友。

就這樣，《水形物語》一方面刻畫了冷戰(zhàn)雙方高層的卑劣和殘酷，另一方面又刻畫了普通人身上的光芒。這種對比式展示，尤其是對人性的刻畫，我們不難看到類似《竊聽風暴》與《辛德勒的名單》的旨趣。更難能可貴的是，《水形物語》并沒有像這兩者那樣，透過一個宏大敘事來完成對人性的展示，而是更加“潤物細無聲”，從一個很小的切口轉(zhuǎn)入主題，通過一個看似荒誕的愛情故事，層層傳遞出深意。表面看，打動人心的部分是愛情，其實更深之處的原因，還是人性。

導演吉爾莫·德爾·托羅此前最負盛名的作品是《潘神的迷宮》，《潘神的迷宮》控訴戰(zhàn)爭對人性的傷害，它的故事發(fā)生在一個遠離戰(zhàn)爭的區(qū)域，講的卻是戰(zhàn)爭的不可避開性，尤其是對孩子帶來的身心上的摧殘。表面上講述的是怪物故事，深處則是對戰(zhàn)爭邪惡性的揭露與批判?！端挝镎Z》在這一點上一脈相承，可以看作前者的升級版。

相比奧斯卡提名名單上的其他作品，《水形物語》值得贊美，也值得收獲大把的榮耀。尤其是吉爾莫·德爾·托羅，他和阿方索·卡隆、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多并稱為影壇“墨西哥三杰”，前兩人都已經(jīng)拿過奧斯卡最佳導演獎，今年，應(yīng)該輪到吉爾莫·德爾·托羅了。endprint