劉存杰

戲曲檔案作為戲曲藝術(shù)的見證與保存，一定程度上具有不可再生性，一旦遺失，會(huì)影響對(duì)戲曲藝術(shù)發(fā)展軌跡的宏觀把握、也不利于戲曲藝術(shù)發(fā)展歷史的梳理和研究，對(duì)戲曲傳承也會(huì)產(chǎn)生不利影響。稀有劇種大平調(diào)是流布于“冀豫魯蘇皖”五省交匯的梆子聲腔劇種。學(xué)界對(duì)大平調(diào)研究，在資料、歷史、志書、理論研究、評(píng)論等方面都有所創(chuàng)獲，出現(xiàn)了不少著作和論文。但從大平調(diào)傳承保護(hù)角度而言，由于該劇種多省流布，資料分散的特點(diǎn)，在劇種檔案管理方面，顯得更加突出，亟需深入探討并加以研究。本文，就大平調(diào)檔案管理存在的問題與對(duì)策談一些看法，以求對(duì)多省流布劇種檔案管理及傳承發(fā)展有益。

一、大平調(diào)檔案管理存在的問題

（一）管理機(jī)構(gòu)及人員缺失

大平調(diào)現(xiàn)有劇團(tuán)都為縣級(jí)劇團(tuán)，所在的縣級(jí)政府主管部門，為了整理戲曲志、文化志等工作，曾做過相應(yīng)的調(diào)查和整理，也促使大平調(diào)藝術(shù)團(tuán)體做出相應(yīng)的資料整理，但缺乏將相關(guān)檔案整理卷宗、歸檔，并整體移交。如今，大平調(diào)所在區(qū)域的縣文化局、檔案局等單位都沒有系統(tǒng)整理的大平調(diào)檔案?；h、?？h、延津、內(nèi)黃、濮陽(yáng)、菏澤、東明、成武等國(guó)有大平調(diào)劇團(tuán)，因改制都已成為非遺保護(hù)單位，都存在著該劇種檔案缺乏統(tǒng)一管理的尷尬局面。近年來(lái)，筆者在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，許多非遺單位缺乏檔案室機(jī)構(gòu)和專業(yè)的檔案室管理人員，部分檔案存放在單位負(fù)責(zé)人辦公室，面積有限，整理內(nèi)容較多側(cè)重于劇本、照片等。

（二）大平調(diào)檔案界定范圍狹隘

目前，以紙質(zhì)文字為主的大平調(diào)檔案，多以劇本為主，此外有樂譜、曲譜。從整理單位來(lái)看，多以劇團(tuán)為主，也有部分老藝人、戲迷整理收藏，往往忽略以戲校為主體單位的檔案整理，對(duì)大平調(diào)戲校生成的檔案理應(yīng)納入大平調(diào)檔案范圍，對(duì)當(dāng)下戲校為主體的檔案抓緊搜集和搶救。此外，還應(yīng)將大平調(diào)流布區(qū)域相關(guān)衙門檔案中與大平調(diào)相關(guān)的戲曲史料，納入大平調(diào)檔案范圍。據(jù)上世紀(jì)八十年代出版的《中國(guó)戲曲志》（河南卷）記載，大梆戲班社與衙門把控有一定的關(guān)聯(lián)。 班社矛盾引起訴訟，在衙門檔案中也應(yīng)或多或少存在，這是劇種史的一部分，理應(yīng)加以整理，納入大平調(diào)檔案范圍。具有劇種史意義的大平調(diào)電影，已被人忽略，應(yīng)多方搜集，彌補(bǔ)大平調(diào)檔案整理的不足。

（三）管理方式陳舊

大平調(diào)檔案多為紙質(zhì)、圖片檔案，被一些單位或是戲迷收藏。國(guó)家非遺單位即使有人力、物力介入戲曲檔案管理，但管理方式明顯陳舊，還局限于舊有的裝柜存放等方式。缺乏基本的電腦操作知識(shí)，難以做好電子網(wǎng)絡(luò)戲曲檔案的有效管理。對(duì)紙質(zhì)化的檔案進(jìn)行掃描等數(shù)字化管理，還缺乏足夠的認(rèn)知。

（四）檔案管理交流停滯

大平調(diào)是多省流布劇種，從目前來(lái)看，集中在冀南、豫北、魯西交匯地區(qū)。由于涉及多個(gè)省份，戲曲檔案較為分散。被戲迷收藏的，因信息不暢，往往缺乏交流互動(dòng)，出現(xiàn)對(duì)某一時(shí)期戲曲檔案認(rèn)識(shí)的割裂。各省之間的藝術(shù)團(tuán)體管理的戲曲檔案，因缺乏相應(yīng)的交流機(jī)制，或沒有協(xié)會(huì)的推動(dòng)及展示的平臺(tái)，對(duì)大平調(diào)檔案管理與研究帶來(lái)不同程度的困難。

二、大平調(diào)檔案管理應(yīng)對(duì)對(duì)策

（一）加強(qiáng)引導(dǎo)，健全戲曲檔案管理機(jī)構(gòu)

針對(duì)大平調(diào)檔案管理機(jī)構(gòu)和人員缺失現(xiàn)狀，建議國(guó)家文化管理部門、檔案部門，鼓勵(lì)有條件的省份籌建大平調(diào)檔案館。在非遺政策上，相關(guān)部分應(yīng)加強(qiáng)引導(dǎo)，落實(shí)經(jīng)費(fèi)，促使每一個(gè)大平調(diào)非遺保護(hù)單位和有條件的民間藝術(shù)團(tuán)體成立戲曲檔案室，并配備專業(yè)管理人員。出臺(tái)相應(yīng)的戲曲檔案室工作細(xì)則，并定期對(duì)專業(yè)人才進(jìn)行培訓(xùn)、考核。努力在大平調(diào)界形成人人參與檔案管理的良好氛圍，為劇種史志整理與研究打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)理論引領(lǐng)，有效拓展大平調(diào)檔案整理范圍

針對(duì)大平調(diào)檔案界定范圍狹隘問題，應(yīng)加強(qiáng)理論引領(lǐng)，有效拓展大平調(diào)檔案整理范圍。當(dāng)然，拓展大平調(diào)檔案整理范圍，也應(yīng)該防止泛檔案化，什么都收集，難以分類，也影響歸卷整理與查閱。筆者借鑒其他劇種檔案整理經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合大平調(diào)發(fā)展歷史及現(xiàn)狀，提出應(yīng)在以下幾個(gè)方面拓展檔案搜集：

（1）大平調(diào)戲校檔案有條件的劇團(tuán)和窩班開設(shè)大平調(diào)戲校，以前多以口傳心授為主，留下的檔案資料很少，對(duì)目前在世、且曾有過教學(xué)經(jīng)歷的的老藝人進(jìn)行采訪，抓緊搶救大平調(diào)教育教學(xué)為主的檔案材料。包括音樂教程、身段教程、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)總結(jié)、招生文件與合同、以及與教學(xué)相關(guān)的文獻(xiàn)資料，如表演錄音、錄像，學(xué)員考核等。

（2）老藝人口述檔案戲曲是一門口傳心授的表演藝術(shù)，具有“口述”的顯著特征 。大平調(diào)檔案整理，理應(yīng)兼顧多省在世老藝人的口述資料整理。舊時(shí)代，多數(shù)演員藝人文化程度不高，傳藝靠口傳心授，鮮有文字或其他媒質(zhì)留存。建國(guó)后，大平調(diào)演員地位得以提高，在從藝經(jīng)歷和表演體會(huì)方面，或多或少留下比較散亂的口述性的資料，這些具有劇種口述史性質(zhì)的資料，應(yīng)成為大平調(diào)檔案管理的一部反。有條件的單位，應(yīng)對(duì)這些檔案電實(shí)施電腦信息化管理。

（3）劇種名人檔案大平調(diào)三路流派 ，在歷史上都曾出現(xiàn)較有影響的名家，如西路平張發(fā)旺、李德平、陳光照等，東路平翟德貴、王春林等，河?xùn)|平有申德高、郭盛高、何西良等，這些著名藝術(shù)家的檔案，都可按照劇種名人檔案類別進(jìn)行整理。具體內(nèi)容包括：包括著名戲曲人物日記、傳記、履歷表、榮譽(yù)證書、獎(jiǎng)?wù)?、錦旗、中國(guó)戲曲藝術(shù)報(bào)告、演出活動(dòng)記錄、社會(huì)活動(dòng)記錄、專著等文字及聲像材料。

（4）各級(jí)文化部門為大平調(diào)向國(guó)家申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，形成了一種特有的材料，如申報(bào)項(xiàng)目報(bào)告書、輔助材料、錄像片、照片等。理應(yīng)及時(shí)整理歸檔。

其他方面，劇團(tuán)進(jìn)京演出的相關(guān)檔案，各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目申報(bào)的檔案、紀(jì)念冊(cè)、演出劇目的說明書、評(píng)論報(bào)道等，演出期間產(chǎn)生的評(píng)論文章、新聞報(bào)道等。以代表性劇目為專題的檔案，包括劇本、劇目評(píng)論、專題研討會(huì)形成的材料等，均可納入整理范圍。大平調(diào)鑼鼓經(jīng)，可以音樂為專題，對(duì)相關(guān)樂譜、曲譜，特別是大平調(diào)獨(dú)有的大開臺(tái)、小開臺(tái)，花開戲音樂、鑼鼓經(jīng)進(jìn)行整理，有條件的可專門尋找老藝人集體錄制，其檔案價(jià)值不言而喻。

（三）借力網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，創(chuàng)新管理方式

當(dāng)今，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)日新月異，檔案管理如何在網(wǎng)絡(luò)背景下，創(chuàng)新管理模式，適應(yīng)時(shí)代要求，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)對(duì)戲曲檔案的創(chuàng)新管理優(yōu)勢(shì)，是大平調(diào)檔案管理應(yīng)該思考的重要內(nèi)容。大平調(diào)界在網(wǎng)絡(luò)上的宣傳，多依賴于百度、搜狗等大型網(wǎng)站，此外，有一些戲迷自建的微博、今日頭條等。國(guó)家非遺單位（縣級(jí)劇團(tuán)）自建檔案網(wǎng)站的例子，在全國(guó)還比較罕見。建議政府建構(gòu)多省流布劇種戲曲檔案資源體系，通過加強(qiáng)對(duì)國(guó)家非遺單位戲曲保護(hù)工作的引導(dǎo)，完善戲曲藝術(shù)檔案體系的建構(gòu)，建構(gòu)戲曲檔案數(shù)據(jù)庫(kù)，方便傳輸、儲(chǔ)存和查詢，實(shí)現(xiàn)不同區(qū)域大平調(diào)檔案信息資源的有效共享。

（四）加強(qiáng)互動(dòng)，構(gòu)建大平調(diào)交流機(jī)制

大平調(diào)流派多，流布區(qū)域廣泛，河北南部魏縣與豫北濮陽(yáng)兩地戲班多有人員互動(dòng)，山東菏澤與河南滑縣、延津也藝人的流動(dòng)。僅就豫北一帶的劇團(tuán)，老藝人的藝術(shù)交流更是多舉不勝舉。上世紀(jì)八十年代，大平調(diào)流布區(qū)域各縣撰寫戲曲志，由于缺乏大平調(diào)檔案專題檔案的整理，存在著各抒其表，互不關(guān)聯(lián)的問題。三省之間的戲曲志，針對(duì)大平調(diào)劇種史形成、音樂特色、藝人流動(dòng)等問題表述，存在的差異會(huì)更多些。這都為大平調(diào)傳承和研究帶來(lái)一定的不足。新形勢(shì)下，應(yīng)倡導(dǎo)打破行政區(qū)域界線，以檔案整理為中心，構(gòu)建大平調(diào)有效的溝通交流機(jī)制。通過檔案業(yè)務(wù)培訓(xùn)，聯(lián)合展演，學(xué)術(shù)研討、戲校業(yè)務(wù)交流等形式，完善檔案業(yè)務(wù)管理，提高檔案業(yè)務(wù)質(zhì)量，并以此促進(jìn)大平調(diào)業(yè)界的深入合作，以求解決大平調(diào)傳承中單一地域行當(dāng)不全，文獻(xiàn)不足等問題。

綜上，只有加強(qiáng)大平調(diào)檔案管理，客觀看待大平調(diào)檔案管理存在的問題，并針對(duì)性的提出可行性辦法，才能不斷提升大平調(diào)檔案管理水平，相信在政府、國(guó)家非遺單位和戲迷檔案收藏者的共同努力下，大平調(diào)檔案管理工作一定邁上新的臺(tái)階，并為其他多省流布區(qū)域劇種檔案管理提供新的借鑒。

注：本文系河南省教育廳人文社科項(xiàng)目“文化傳承背景下河南高校戲曲鑒賞教學(xué)探究”（2019-ZZJH-154）、南陽(yáng)師范學(xué)院STP項(xiàng)目“河南高?！畱蚯b賞活動(dòng)研究”（STP2017011）階段性成果。

（作者單位：河南省南陽(yáng)師范學(xué)院）