楊 慶 林

(山西一建集團有限公司,山西 太原 030012)

1 古建筑彩畫的溯源

古建筑彩畫歷史悠久，成就卓越。古建筑彩畫起源最早追溯于《論語·公冶長》，其中有說“山節(jié)藻悅”。說明當時房屋上的柱子和斗拱構(gòu)件上已經(jīng)出現(xiàn)了山型紋和卷草紋之類的紋飾。其次在《禮記》中提到“楹，天子丹，諸侯黝，大夫蒼，士駝”。說明當時房屋已經(jīng)涂顏色在柱子上，并有等級的差別。從中我們可以知道在春秋戰(zhàn)國時期，我們的祖先就開始在建筑上進行彩畫了。

2 古建筑彩畫特點

1)古建筑彩畫的色彩是鮮艷的，能給人們留下極其深刻的印象。人們將很多簡單的“原色”，如大青、大紅、大綠、黑、白等都不加調(diào)對而直接用在構(gòu)件上，形成明暗反差大，艷麗奪目的裝飾效果，充分體現(xiàn)古代畫師駕馭色彩的膽識與能力。

2)古建筑彩畫的圖案是多樣的，最具有代表性的圖案是裝飾在大木之上的不同格式、風(fēng)格的圖案，這些圖案有總體的特點，有分類的特征，又有局部的差異，這些總體格式配以不同式樣的局部圖案，更形成了千變?nèi)f化的彩畫裝飾手段，大大豐富了梁、枋圖案的內(nèi)容與效果。

3)古建筑彩畫的內(nèi)容極為豐富，從彩畫悠久的歷史可以想象到，現(xiàn)在常見的畫題內(nèi)容就有上百種之多，在圖案方面有云紋、龍珠、飛禽、飛仙、龍、鳳、卷草花紋等。只要是人們喜聞樂見的畫題都可以運用。很多畫題都加喻意化，在設(shè)計中畫師們稱“講”,如將牡丹與玉蘭畫在一起可稱“玉堂富貴”；與白頭鳥畫在一起稱“白頭富貴”。這種講可以反映一定時期人們的思想觀念，極有趣味和意義，同時現(xiàn)在人們又在不斷創(chuàng)造一些具有新意的“講”。

4)古建筑彩畫是有規(guī)制的，宋營造法式的幾種做法就是規(guī)制的一種體現(xiàn)，提到某種做法，行業(yè)人員即可繪出帶有某種特征的裝飾。清式彩畫的規(guī)制則更具體、鮮明，它把彩畫分成類、等級，各類等級的彩畫都有相應(yīng)的格式、內(nèi)容、工藝要求與裝飾對象，彩畫的規(guī)制表達了等級高低、使用功能的標準，因此規(guī)制又可以稱為彩畫的制度。

5)古建筑彩畫的工藝是獨特的。這也是區(qū)別于其他任何一種裝飾藝術(shù)的標志，從原材料的泡制，使用的工具，以至繪制程序的編制都自成體系，目前僅常用的工藝就多達十幾種，如瀝粉、刷色、剔地、包膠、拉暈、拉粉、退暈、行粉、作染等都是有代表性的極有特色的工藝，這些工藝在特殊的施工環(huán)境中，在表達特殊的裝飾格式上起著特殊的作用，它能使很多難以表現(xiàn)的效果得以實施完善。

3 樣式分類

3.1 和璽彩畫

和璽彩畫為清代官式建筑主要彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細彩畫”。

3.1.1龍和璽彩畫

金龍和璽彩畫應(yīng)用在宮殿中軸線上的主要建筑,譬如：故宮三大殿,表示“真龍?zhí)熳印敝粮邿o上的意思，如圖1所示。

3.1.2龍鳳和璽彩畫

畫龍鳳圖案相間的為龍鳳和璽彩畫，一般畫在皇帝與皇后皇妃們居住的寢宮建筑上,以表示龍鳳呈祥的意思，如圖2所示。

3.1.3鳳和璽彩畫

金鳳和璽彩畫用在皇家的地壇,月壇等建筑上，如圖3所示。

3.1.4龍草和璽彩畫

即為畫龍草相間圖案，用于皇帝敕建寺廟中軸線建筑上。

3.2 旋子彩畫

旋子等級低于和璽彩畫。畫面用簡化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳，兩邊用《》框起，金粉隨意貼。

3.2.1渾金旋子彩畫

方心內(nèi)不畫細部紋飾，盒子也只畫梔花紋。其紋飾均用瀝粉線顯示，不畫色彩，全部貼金箔，如圖4所示。

3.2.2金琢墨石碾玉旋子彩畫

方心與盒子內(nèi)繪龍紋、鳳紋等。主體框架線、細部紋飾均采用瀝粉做法，再貼金箔，如圖5所示。

3.2.3煙琢墨石碾玉旋子彩畫

也有采用素方心、死盒子的建筑。主體框架線及找頭中的旋眼、梔花心、盒子內(nèi)等紋飾均采用瀝粉貼金做法、梔花的邊線皆為墨線，如圖6所示。

3.2.4金線大點金旋子彩畫

方心內(nèi)的紋飾以龍紋和錦紋為主，兩種紋飾交叉組合，稱為“龍錦方心”。盒子內(nèi)的紋飾采用龍紋和西蕃蓮紋組合。主體框架線及找頭中的旋眼、桅花心及方心的龍紋、盒子內(nèi)的龍紋、西蕃蓮都采用瀝粉貼金，如圖7所示。

3.2.5墨線大點金旋子彩畫

方心內(nèi)不布置細部紋飾，個別建筑也繪龍、錦紋的。盒子為“死盒子”，旋眼、梔花心等瀝粉貼金。主體框架線、旋花、梔花均為墨線，邊線描繪一道白粉線，如圖8所示。

3.3 蘇式彩畫

3.3.1包袱式蘇畫

把枋心式蘇畫的枋心刪除。在其位置上畫個半圓形的畫框，像個包袱皮從上往下搭，蓋在梁方大木構(gòu)件中部，曰“包袱”，如圖9所示。

3.3.2方心式蘇畫

清代皇家園林建筑彩畫主要為方心式蘇畫，其特征是：主體框架線與官式彩畫和另一類別旋子彩畫近似。在房屋的每開間上架大木構(gòu)件兩端，畫兩條約100 mm寬的帶子，稱箍頭，箍頭內(nèi)側(cè)畫面分三部分就是三停，中間帶圓弧形頭長方形畫框曰為枋心，枋心到箍頭內(nèi)側(cè)的部位曰找頭，找頭內(nèi)多畫錦紋、卡子、黑葉子花卉等，枋心內(nèi)大多畫龍、鳳紋等，如圖10所示。

3.3.3海墁式蘇畫

《工程做法》上寫道“流云仙鶴五彩，洋青地仗”“百蝶梅洋青地仗”“海墁葡萄米色地仗”“冰裂梅青粉地仗”。據(jù)文獻記載和現(xiàn)存歷史痕跡印證，可能就是海墁式蘇畫最早記載，見圖11。

3.3.4金琢墨蘇畫

蘇式彩畫中最為華麗的一種，用金多，包袱內(nèi)畫面精致，如圖12所示。

3.3.5金線蘇畫

包袱線、箍頭線、聚錦線均瀝粉貼金，箍頭與卡子多瀝粉貼金，煙云退暈到5層～7層，如圖13所示。

3.3.6山西地方彩畫

漢紋錦彩畫：是清代彩畫中的一個特殊種類，主要流傳于山西晉中、太原一帶，如圖14所示。

4 南北差異

南方彩畫的風(fēng)格；素凈淡雅，其中蘇式彩畫除了有生動活潑圖案，“包袱”內(nèi)還有人、物、故事和山水等。北方彩畫的風(fēng)格：大氣，色彩艷麗，金碧輝煌。其中和璽彩畫、旋子彩畫最為突出。從地域、人文等方面，由于氣溫原因，南北溫差大，南方常年青綠，四季如春，顏色鮮美。則在北方白雪皚皚的冬天，植物、花草均枯萎，風(fēng)景素淡，需顏色的襯托。南方文人多，他們追求顏色不熾烈、色彩不鮮艷，大都以各種編織的錦紋、寫生的花鳥為主裝飾。綜合以上的差異，形成了南方彩畫多素雅，北方彩畫多艷麗的格局。

5 結(jié)語

通過對古建筑彩畫的淺析及認識，中國古建筑彩畫是一項珍貴的歷史遺產(chǎn)，千百年來服務(wù)于中國古式木構(gòu)建筑。對這份遺產(chǎn)給予必要的重視有積極意義。它的文化內(nèi)涵，藝術(shù)價值值得我們長期探究與思考。

[1] 孫大章.中國古代建筑彩畫[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2006.

[2] 樓慶西.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2000.

[3] 邊精一.中國古建筑油漆彩畫[M].北京：中國建材工業(yè)出版社，2007.