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        新媒體時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)
        ——以紀(jì)錄片《尋找手藝》為例

        2018-02-26 21:54:11鄧麗娟
        新聞研究導(dǎo)刊 2018年9期
        關(guān)鍵詞:平民化手藝紀(jì)錄片

        鄧麗娟

        (四川師范大學(xué) 影視與傳媒學(xué)院,四川 成都 610068)

        “新媒體”的概念是1967年由美國(guó)哥倫比亞廣播電視網(wǎng)(CBS)技術(shù)研究所所長(zhǎng)戈?duì)柕隆ゑR克(P.Goldmark)率先提出的。新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體形態(tài)而言的,傳統(tǒng)媒體主要指報(bào)紙、廣播、電視等。清華大學(xué)的熊澄宇教授認(rèn)為,新媒體是一個(gè)時(shí)間的概念,在一定的時(shí)間段內(nèi)有代表這個(gè)時(shí)間段的新媒體形態(tài)。具體而言,新媒體是指運(yùn)用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)技術(shù),通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道以及電腦、手機(jī)、電視等終端,向用戶提供信息和娛樂(lè)服務(wù)的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。因此,新媒體也被稱為數(shù)字化媒體。

        在新媒體時(shí)代,人們的休息時(shí)間日益碎片化。面對(duì)海量的信息,受眾傾向個(gè)性化的選擇。在開(kāi)放的新媒體環(huán)境中,紀(jì)錄片的傳播特征為碎片化的傳播內(nèi)容、分眾化的受眾群體、多元化的傳播渠道。因而,紀(jì)錄片的創(chuàng)作在此背景下有了新的發(fā)展趨勢(shì)。

        一、日益草根化的創(chuàng)作群體

        伴隨新媒體時(shí)代的到來(lái),紀(jì)錄片創(chuàng)作開(kāi)始由“傳播者中心”向“受眾中心”轉(zhuǎn)變,而受眾與創(chuàng)作者之間的界限也越來(lái)越模糊。隨著DV、手機(jī)、單反等設(shè)備的升級(jí)換代,視頻制作的門檻逐漸降低,越來(lái)越多的普通人也開(kāi)始參與紀(jì)錄片的創(chuàng)作。尤其在新媒體時(shí)代,人們愈加積極地投身其中?!秾ふ沂炙嚒返闹谱鲌F(tuán)隊(duì)一共有3名成員,除了前央視編導(dǎo)張景,另外兩人都是紀(jì)錄片行業(yè)的“門外漢”。原為攝影愛(ài)好者的司機(jī)何思庚充當(dāng)攝影師,客棧老板喻攀擔(dān)任錄音師。

        在團(tuán)隊(duì)分工上,不同于以往紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)各司其職的方式,這三人分工界限不明,往往是攝像、錄音、旁白相互替補(bǔ)。在硬件設(shè)備上,全片使用的都是二手設(shè)備。在視覺(jué)文化占主導(dǎo)地位的時(shí)代,觀眾對(duì)影像畫(huà)面的要求越來(lái)越高,而這部用二手設(shè)備拍攝出的紀(jì)錄片的畫(huà)面卻達(dá)到與眾不同的專業(yè)效果。比如,司機(jī)在車窗前拍出的迎面而來(lái)的風(fēng),這種純粹天然的拍攝創(chuàng)意反而是一些專業(yè)攝影師難以具備的。

        二、多元化和個(gè)性化的創(chuàng)作手法

        在新媒體時(shí)代,移動(dòng)社交網(wǎng)絡(luò)的人群異?;钴S,個(gè)性化成為90后、00后群體的強(qiáng)烈訴求。不論是影像還是故事的出發(fā)點(diǎn),人們期待從中看到與眾不同的東西,這源于人的求新、求異心理。伴隨著年輕人審美標(biāo)準(zhǔn)和觀影素質(zhì)的提高,新的拍攝技巧與藝術(shù)手法開(kāi)始為他們所接受。

        在畫(huà)面上,《尋找手藝》沒(méi)有嚴(yán)格的構(gòu)圖、絢麗的色彩以及出神入化的剪輯方式,但具有樸素、真實(shí)的生活感。片頭序曲大膽地運(yùn)用黑白基調(diào),搭配粗糙的字幕。盡管這被吐槽為90年代的審美標(biāo)準(zhǔn),但恰好體現(xiàn)其個(gè)性化。拍攝者經(jīng)常入畫(huà)出畫(huà)的舉動(dòng)令人新奇,多次運(yùn)用的搖鏡頭也成為片中亮點(diǎn)。

        在解說(shuō)詞上,片中以第二人稱的形式展開(kāi),如同作者與觀眾對(duì)話。傳統(tǒng)紀(jì)錄片的解說(shuō)詞風(fēng)格宏大嚴(yán)肅,而此片隨性且接地氣。旁白親切、自然、舒服,拉近與受眾的距離,使人感到觀眾與作者間平等的關(guān)系。簡(jiǎn)單直白的旁白更易為新媒體時(shí)代碎片化生活下不愿花時(shí)間深度思考的人所接受。

        在音樂(lè)上,此片分別以民謠《黑鳥(niǎo),你在哪里》《森林里的一棵樹(shù)》開(kāi)頭與結(jié)尾。這本不常見(jiàn),但在新媒體時(shí)代它卻成為一種新意。民謠本為小眾的音樂(lè)文化,近幾年逐漸深受年輕人尤其是文藝青年的喜愛(ài),這與此片在嗶哩嗶哩上的受眾群體有了部分吻合。

        三、平民化和大眾化的創(chuàng)作理念

        在自由開(kāi)放的新媒體語(yǔ)境中,平民化、大眾化的創(chuàng)作理念開(kāi)始為人們所接受,這與人們的文化素養(yǎng)和美學(xué)觀念的提升息息相關(guān)。在物欲橫流的時(shí)代,人們常常將目光放到金錢和名利上。而片中,導(dǎo)演在開(kāi)頭便發(fā)出了一個(gè)疑問(wèn):為什么會(huì)有這部紀(jì)錄片?回答是他賣房、辭職拍紀(jì)錄片,是為了實(shí)現(xiàn)幼時(shí)的夢(mèng)想。這種平民化創(chuàng)作初衷引發(fā)無(wú)數(shù)觀眾發(fā)來(lái)感動(dòng)落淚的彈幕。

        伴隨著國(guó)家的“工匠精神”“文化自信”等口號(hào)的提出,“手藝”成為近年來(lái)紀(jì)錄片領(lǐng)域火熱的創(chuàng)作主題,《我在故宮修文物》《了不起的匠人》的播出更是掀起了一股尋訪手藝的熱潮。在傳統(tǒng)和現(xiàn)代文明的沖突下,手藝越來(lái)越得不到傳承也成了不爭(zhēng)的事實(shí)。機(jī)械時(shí)代,大批復(fù)制的現(xiàn)代工藝品在一步步吞噬傳統(tǒng)手工藝術(shù)的靈韻。手藝背后承載的除了值得傳承的文化精神外,還有每個(gè)普通的中國(guó)人背后的精氣神,更彰顯平民化、大眾化的理念。

        四、結(jié)語(yǔ)

        在新媒體的影響力不斷擴(kuò)大的今天,紀(jì)錄片的創(chuàng)作正面臨著前所未有的挑戰(zhàn),同時(shí)也發(fā)生了一些新的變化:創(chuàng)作群體草根化、創(chuàng)作手法多元化和個(gè)性化,創(chuàng)作理念平民化和大眾化?!秾ふ沂炙嚒窂囊婚_(kāi)始在傳統(tǒng)電視臺(tái)遇冷,再到在新媒體舞臺(tái)上備受青睞,不僅讓獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演們看到了希望,也讓觀眾改變了對(duì)紀(jì)錄片的固定看法。而在新的發(fā)展趨勢(shì)下,優(yōu)質(zhì)作品本身依舊是核心競(jìng)爭(zhēng)力。面對(duì)新媒體時(shí)代新的變化,紀(jì)錄片創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)積極應(yīng)對(duì)、勇于探索,滿足觀眾的需求,同時(shí)也站在整個(gè)社會(huì)發(fā)展的角度,去記錄當(dāng)下最觸動(dòng)人心的真實(shí)狀態(tài)。

        [1]李洋.新媒體語(yǔ)境下我國(guó)微紀(jì)錄片研究[D].華南理工大學(xué),2016.

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