史星晨

（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 511400）

2015年8月31日，一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中汪偽政權(quán)成立時(shí)期為背景，通過(guò)上海明氏三姐弟的視角講述抗戰(zhàn)時(shí)期上海灘國(guó)、共、日三方的殊死較量的電視劇《偽裝者》，火速成為人們茶余飯后討論的焦點(diǎn)。而早在《偽裝者》收視大紅的一年前（2014年8月25日），作為港星林峰離開(kāi)TVB的告別之作和佘詩(shī)曼重返TVB的回歸之作的時(shí)裝警匪電視劇《使徒行者》，聚焦在灰色地帶下掙扎求存的警隊(duì)臥底生活的劇情內(nèi)容，使得該劇以30.5的跨平臺(tái)收視率成為當(dāng)年TVB年度收視冠軍。不同題材的電視劇，卻有著同樣令人激動(dòng)的劇情。

一、敘事策略

諜戰(zhàn)劇，是以間諜的秘密地下活動(dòng)為主題，包含臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、暴力刑訊等元素的影視劇，多根據(jù)現(xiàn)實(shí)事件改編，以驚心動(dòng)魄的情節(jié)、曲折離奇的懸念等優(yōu)勢(shì)深受觀眾喜愛(ài)。

（一）創(chuàng)作語(yǔ)境

時(shí)尚元素在電視劇中從來(lái)不會(huì)缺席，不同時(shí)代尊崇的時(shí)尚元素也不一樣?！秱窝b者》在劇中運(yùn)用了極具現(xiàn)代感的時(shí)尚元素來(lái)展現(xiàn)人物造型，包括服裝和飾品，更不乏對(duì)男性角色明臺(tái)、明樓的各種西裝、風(fēng)衣、禮服以及各種帽子和手表等的展現(xiàn)，讓觀眾大開(kāi)眼界；而女性角色于曼麗和汪曼春等的驚艷出場(chǎng)更是讓觀眾熱血沸騰，整部電視劇遵循不脫離故事發(fā)生的背景又巧妙地融入時(shí)尚元素，很好地做到了對(duì)紅色經(jīng)典的解讀。［1］其次，整部劇的敘事場(chǎng)景豐富多彩，客機(jī)機(jī)艙、軍營(yíng)、影樓、辦公室、舞廳和咖啡館等具有現(xiàn)代流行元素的地點(diǎn)都是重要?jiǎng)∏榈陌l(fā)生地。在這種充滿時(shí)尚和流行元素的場(chǎng)景中，一段發(fā)生在上海灘的驚險(xiǎn)故事就這樣展開(kāi)了。

（二）敘事特點(diǎn)

從敘事特點(diǎn)上來(lái)看，一般而言，“電視劇整體時(shí)空安排主要有順敘、倒敘、交叉式敘述三大類(lèi)。其中交叉式又可分為單線、雙線、多線，甚至輻射式、套層式等等許多種類(lèi)。”［2］《偽裝者》采取雙線敘事的策略，通過(guò)映照、對(duì)比、交叉和重合，從而更好地傳情達(dá)意。劇中的男主并不是唯一，而是由明臺(tái)與明樓二人共同擔(dān)任，并各自引領(lǐng)一條主線推動(dòng)劇情的發(fā)展。明臺(tái)的主線是被“強(qiáng)制”加入軍統(tǒng)接受訓(xùn)練并回到上海完成間諜任務(wù)；而明樓的主線是作為中國(guó)共產(chǎn)黨的臥底，潛入軍統(tǒng)內(nèi)部并且出任汪偽高官，在日本人、汪偽政權(quán)之間周旋。兩位主人公處于一種互不清楚對(duì)方身份、互相猜疑對(duì)方情況的狀態(tài)，從而產(chǎn)生了更多的戲劇沖突。

警匪劇是以警察和匪徒為主線，圍繞刑事案件偵破、打擊黑社會(huì)犯罪等主題，劇情通常貫穿警察和匪徒之間的斗智斗勇的影視劇。TVB警匪劇的處理方式更加注重貼近生活，通過(guò)對(duì)人物的多角度展現(xiàn)來(lái)貼近和觸動(dòng)觀眾的心靈。其在敘事策略上往往采取以下方式：

第一，打破二元對(duì)立局面。香港經(jīng)典警匪劇主要由警與匪、臥底與警察、臥底與匪這三組基本關(guān)系構(gòu)成，其中“警與匪”的關(guān)系在香港警匪劇中是最基本的二元對(duì)立關(guān)系。二元對(duì)立的敘事是通過(guò)展現(xiàn)警察與匪徒的矛盾沖突來(lái)展開(kāi)的，隨著劇情的發(fā)展，臥底角色的加入使得原本二元對(duì)立的局面發(fā)生變化，讓警匪劇的創(chuàng)作空間多元化，情節(jié)更為緊湊，故事推理更為復(fù)雜和燒腦，更好能迎合觀眾的收看心理。

第二，設(shè)置、揭曉懸念。電視劇在創(chuàng)作和表現(xiàn)的過(guò)程中，沖突性是必不可少的因素，不管是人物沖突還是事件沖突，一是為了讓故事情節(jié)變得緊張激烈，二是為了調(diào)動(dòng)觀眾收看的情緒，保證收視率。而設(shè)置懸念和揭曉懸念的過(guò)程恰恰能更好地呈現(xiàn)沖突性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中就利用了臥底這個(gè)形象來(lái)將其作為一個(gè)設(shè)置和揭曉懸念的核心要素，賦予臥底敘事功能。對(duì)于電視觀眾來(lái)說(shuō)，臥底的身份問(wèn)題更是茶余飯后探討的對(duì)象，“身份”逐步成為懸念設(shè)置的關(guān)鍵點(diǎn)，通過(guò)身份設(shè)置懸念，最后又通過(guò)身份來(lái)揭曉懸念。在《使徒行者》中，“臥底”這一身份在被賦予某種敘事功能的同時(shí)已經(jīng)是設(shè)置懸念之時(shí)，故事以“臥底”為核心塑造要素，選取了臥底的“身份”問(wèn)題為立足點(diǎn)，圍繞臥底如何在黑白兩道之間行動(dòng)、臥底在面對(duì)是非時(shí)的所作所為、臥底的真正身份以及誰(shuí)才是真正的臥底等內(nèi)容設(shè)置懸念，并讓這些懸念在不同的故事場(chǎng)景中發(fā)揮作用。借“身份”設(shè)“懸念”，以“身份”揭“懸念”，［3］讓電視劇的敘事變得更加撲朔迷離，盡可能避免出現(xiàn)讓觀眾看了開(kāi)頭就猜到結(jié)局的現(xiàn)象。

二、身份認(rèn)同

對(duì)于通常意義上的國(guó)家或地區(qū)的人而言，政治文化身份認(rèn)同是在長(zhǎng)期的國(guó)家意識(shí)形態(tài)和民族文化傳統(tǒng)的潛移默化之中形成的，而對(duì)于港人而言，似乎并沒(méi)有如此的自然而然。［4］身份是一個(gè)人存在的標(biāo)志與象征，身份認(rèn)同是自身和社會(huì)（他人）對(duì)自我身份的確認(rèn)。不管是內(nèi)地的諜戰(zhàn)劇還是香港的警匪劇，臥底是一個(gè)必不可少的角色，劇中臥底對(duì)于自身的身份認(rèn)同是截然不同的。

每個(gè)人心中都有所謂的“英雄”夢(mèng)，我們對(duì)英雄的崇拜從來(lái)不會(huì)隨著時(shí)間的推移而消失。對(duì)于諜戰(zhàn)劇來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)期的臥底生活中，臥底在探尋自我身份的過(guò)程中同樣會(huì)存在迷茫與困惑。但在諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中，臥底就是主角，他們并非孤軍奮戰(zhàn)，會(huì)在身邊無(wú)數(shù)個(gè)配角的配合下完成任務(wù)，并不存在完成最終任務(wù)時(shí)不能對(duì)其身份進(jìn)行公開(kāi)一說(shuō)，我們還會(huì)對(duì)其進(jìn)行表?yè)P(yáng)和贊賞，因?yàn)樵趧≈?，臥底所承受的更多的是如何在不暴露身份的前提下完美地完成任務(wù)的壓力，基本上看不到他們會(huì)為最終身份不能公開(kāi)而困惑。

但香港警匪劇就不同了，成為臥底傳達(dá)出的卻是更多的無(wú)奈與辛酸，與其相伴的是對(duì)身份不確定的焦慮感?！妒雇叫姓摺防锏呐P底們?cè)跒榛謴?fù)真正的身份而不斷努力，他們內(nèi)心時(shí)刻表達(dá)著對(duì)悲慘命運(yùn)的訴求，承受著盡快結(jié)束臥底身份恢復(fù)真正身份的煎熬，然而隨著臥底任務(wù)的逐步完成，這種情感訴求和內(nèi)心煎熬并沒(méi)有得到緩解，［5］得到的卻是上司信誓旦旦的承諾和遙遙無(wú)期的等待，甚至?xí)驗(yàn)榉N種原因而被迫刪除檔案信息處于無(wú)間地獄。從他們身上，觀眾看到的是這些人為了獲得原始身份的一種渴望。

三、傳播價(jià)值

電視劇既是一種藝術(shù)表現(xiàn)的形式，也是一種文化傳播的載體，在社會(huì)生活中發(fā)揮著重要的作用。即便現(xiàn)在有網(wǎng)絡(luò)視頻加入市場(chǎng)陣營(yíng)中，電視劇的熱度仍然有增無(wú)減。究其原因，一是在于電視劇對(duì)受眾來(lái)說(shuō)最具收視黏性，也最普及；二是不管諜戰(zhàn)劇還是警匪劇，除了劇中敵我雙方的智力博弈和心理較量之外，所傳達(dá)的價(jià)值觀也得到了大批受眾的認(rèn)同。

（一）弱化主人公“神”一樣的形象

法國(guó)作家拉羅什富科說(shuō)過(guò)：雖然是英雄，也不免瑕疵。智勇無(wú)雙、正義凜然的標(biāo)簽對(duì)于英雄們來(lái)說(shuō)太過(guò)于普通了，過(guò)于完美、不切實(shí)際的英雄會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不真實(shí)感，為此可能落下不好的口碑。例如，電視劇《麻雀》中對(duì)于中共臥底陳深的塑造就很受人詬病，給觀眾一種太過(guò)于完美的印象，因此顯得很假。人非圣賢，孰能無(wú)過(guò)？《偽裝者》中明臺(tái)的“不靠譜”與《使徒行者》中爆seed哥的“浪蕩不羈”的形象，讓觀眾在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感沖擊，并由心底生發(fā)出對(duì)英雄的敬佩，從另一面也在向人們傳遞一種要合理看待英雄人物的價(jià)值觀。

（二）女性的作用不斷加強(qiáng)

不管是諜戰(zhàn)劇還是警匪劇，人們往往都會(huì)不自覺(jué)地認(rèn)為這種戲都是以男性為主導(dǎo)，女性的角色并不是那么受重視。就算有女性角色，也往往是以一種妖嬈魅惑的形象出現(xiàn)的、最能引起觀眾興趣的“美女特務(wù)”，女性角色總是處在“邊緣”狀態(tài)。近些年來(lái)，學(xué)界對(duì)于女性主義的研究越來(lái)越多，女性的社會(huì)地位不斷提高，“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”，無(wú)論是《偽裝者》中的大姐明鏡、中共鋤奸小組的程錦云，還是《使徒行者》中的釘姐，利用性別來(lái)制造矛盾，在加大劇情矛盾沖突的同時(shí)為劇情增添了色彩。這些劇對(duì)女性角色的重點(diǎn)描述能夠加大社會(huì)對(duì)女性的關(guān)注。

（三）對(duì)權(quán)力機(jī)構(gòu)的審視和思考

俗話說(shuō)“沒(méi)有規(guī)矩不成方圓”，規(guī)則的制定往往需要特殊的機(jī)構(gòu)來(lái)協(xié)同完成，這其中，誰(shuí)都想掌握主動(dòng)權(quán)。如今諜戰(zhàn)劇與警匪劇的發(fā)展，一定程度上都是有歷史依據(jù)的。出現(xiàn)臥底這種職業(yè)的原因在于普通大眾很難有機(jī)會(huì)接觸到規(guī)則的制定到底是一個(gè)怎樣的過(guò)程，這其中又有多少的利益牽扯。為了造福大眾，臥底在諜戰(zhàn)劇和警匪劇中的作用不可小覷，他們要在巨大的壓力下頂住背叛與誤解，因?yàn)槿绻麤](méi)有人來(lái)做這些，代表正義的人民便沒(méi)有證據(jù)將那些做不法勾當(dāng)?shù)娜死K之以法。所以編劇在塑造臥底這個(gè)角色的時(shí)候，已經(jīng)在表達(dá)一種讓受眾對(duì)權(quán)力機(jī)構(gòu)進(jìn)行審視和思考，這表明真正意義上的公正公平公開(kāi)還有待我們?nèi)ソ?gòu)。［3］

四、結(jié)語(yǔ)

特定時(shí)代的產(chǎn)物都有屬于自己的光芒，其作品所傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)、審美追求都是它得天獨(dú)厚的地方；同時(shí)我們對(duì)二者進(jìn)行比較之后，也認(rèn)識(shí)到處在不同文化背景下的作品在思想內(nèi)涵與敘事策略上的不同，在堅(jiān)持自身獨(dú)特的發(fā)展軌跡時(shí)也要多借鑒其他優(yōu)秀作品，使中國(guó)的電視劇在未來(lái)欣欣向榮。

［1］王傳領(lǐng).從《偽裝者》論當(dāng)前諜戰(zhàn)劇的探索與創(chuàng)新［J］.藝術(shù)百家，2017（1）：228-230.

［2］盧蓉.電視劇敘事藝術(shù)［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004：10.

［3］唐旭.香港電影中的臥底形象研究［D］.西南大學(xué)，2017.

［4］公衍梅.臥底身份認(rèn)同和精神認(rèn)同的雙重困境［J］.電影文學(xué)，2016（18）：52.

［5］蔣逸文.淺析TVB警匪劇和國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的臥底角色塑造——以《使徒行者》和《黎明之前》為例［J］.大眾文藝，2014（24）：174-175.