馮 湜

（大連理工大學(xué)，遼寧 大連 116024）

一、《至暗時(shí)刻》人物塑造的特點(diǎn)

（一）注重展示特定時(shí)期完整的人物性格和形象

《至暗時(shí)刻》是一部歷史題材的傳記片，影片呈現(xiàn)給觀眾的是從臨危受命成為英國(guó)首相到敦刻爾克大撤退（1940年5月10日至1940年6月4日）這一時(shí)期的丘吉爾形象。作為戰(zhàn)時(shí)首相，丘吉爾肩負(fù)著特定的歷史使命，他要不惜一切代價(jià)率領(lǐng)英國(guó)人民取得勝利。特別是在上任初期，他需要頂住各方壓力去執(zhí)行自己的計(jì)劃，這種情況下，很多傳記類(lèi)電影在塑造人物形象時(shí)都會(huì)著重展示主人公偉大的一面，從而忽略偉人在生活中也有平凡的一面。

《至暗時(shí)刻》塑造人物的一大特點(diǎn)就是全面展示人物形象，丘吉爾不僅是一個(gè)偉大的首相，在生活中他也是一名丈夫、一名父親，一名普通人。影片中的丘吉爾會(huì)受到來(lái)自妻子的抱怨，他為英國(guó)人民付出了大量的時(shí)間，其家人勢(shì)必會(huì)在一定程度上被忽視；在與下屬的相處過(guò)程中，他也會(huì)暴躁、沒(méi)有耐心，甚至出口傷人。他酒不離口，煙不離手，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)豐滿(mǎn)、鮮活的丘吉爾，而不是一個(gè)完美的政治家形象。這種人物塑造手法增強(qiáng)了影片的可看性和真實(shí)性。

（二）通過(guò)藝術(shù)加工塑造人物形象

電影是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)源于生活，而高于生活。《至暗時(shí)刻》作為一部電影作品，在塑造人物方面進(jìn)行了合理的藝術(shù)加工，使人物形象更具戲劇張力。例如，影片中丘吉爾乘坐地鐵與民眾交流的片段，采取了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法。這一情節(jié)并不是真實(shí)的歷史事件，但是對(duì)于丘吉爾的形象塑造起到了至關(guān)重要的作用。首先，丘吉爾踏入地鐵車(chē)廂，禮貌地與車(chē)廂中的乘客交談，這個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)了他平易近人的一面。其次，在戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊時(shí)期，地鐵中的乘客與丘吉爾交談后愿意相信丘吉爾會(huì)率領(lǐng)英國(guó)人民取得勝利、愿意支持丘吉爾的想法，這正是丘吉爾個(gè)人魅力的體現(xiàn)。再次，地鐵到站后，丘吉爾走出車(chē)廂時(shí)民眾目送的眼神，使觀眾對(duì)影片的主人公肅然起敬，丘吉爾的形象瞬間變得高大。而在電影的最后，丘吉爾也是從民眾那里獲得了信心，堅(jiān)持自己的想法，并帶領(lǐng)英國(guó)人民走出了危機(jī)。這一片段是在保留丘吉爾真實(shí)人物特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)加工，表明了丘吉爾與人民的關(guān)系，增強(qiáng)了整部影片的感染力。

（三）通過(guò)他人評(píng)價(jià)側(cè)面塑造人物形象

塑造一個(gè)人物形象，不僅可以通過(guò)人物的動(dòng)作、行為、衣著、言談等方面來(lái)直接表現(xiàn)，還可以通過(guò)他人的評(píng)價(jià)進(jìn)行側(cè)面塑造。丘吉爾被任命為戰(zhàn)時(shí)首相后，他的妻子說(shuō)，她嫁給丘吉爾前曾想要取消婚約，因?yàn)樵谀菚r(shí)她就知道丘吉爾會(huì)把民眾的福祉排在第一位，她擔(dān)心自己永遠(yuǎn)排在第二位，婚后也是如此，孩子們也得接受同樣的事實(shí)，但丘吉爾當(dāng)選首相讓一切犧牲變得值得，因?yàn)閾Q來(lái)了廣大民眾的利益。這是丘吉爾家人對(duì)他的信任與支持，也能從側(cè)面反映出丘吉爾為國(guó)家付出的一切，民眾的利益大于家人，一個(gè)心系天下的首相形象自然而然地被勾勒出來(lái)了。

在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人的性格不可能被所有人喜歡，《至暗時(shí)刻》在塑造人物時(shí)也沒(méi)有忘記這一點(diǎn)。例如，丘吉爾的同事私下抱怨丘吉爾一天有100個(gè)想法，只有4個(gè)是好主意，其他96個(gè)都是餿主意；再如，有人說(shuō)如果不是為了聯(lián)合工黨，丘吉爾不會(huì)成為首相的人選。影片并沒(méi)有為我們展示一個(gè)被每個(gè)人喜愛(ài)的完美的主人公形象，而是通過(guò)同事對(duì)丘吉爾的評(píng)價(jià)，展現(xiàn)丘吉爾鐵血的一面，也展現(xiàn)了他性格中的缺陷，從側(cè)面塑造人物，使人物形象更真實(shí)、更立體，也更有說(shuō)服力。

二、從《至暗時(shí)刻》人物塑造手法中得到的啟示

（一）還原真實(shí)的人物形象

歷史題材的傳記電影要想取得成功，尊重史實(shí)是必不可少的。特別是像丘吉爾這樣被大眾熟知的人物，如果影片中出現(xiàn)大量失實(shí)的人物塑造表現(xiàn)手法和情節(jié)，那么該電影一定會(huì)被觀眾詬病。

《至暗時(shí)刻》的成功之處在于充分尊重史實(shí)，在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，使人物形象在充滿(mǎn)戲劇張力的同時(shí)又貼近現(xiàn)實(shí)。

（二）注重細(xì)節(jié)

想要成功地塑造一個(gè)人物形象，就不能忽視細(xì)節(jié)，一個(gè)微小的動(dòng)作或表情都可能對(duì)人物的性格和心理塑造產(chǎn)生決定性的影響，而且用于展現(xiàn)人物形象的細(xì)節(jié)處理應(yīng)該貫穿影片的始終。

歷史上的丘吉爾酒不離口，煙不離手，這看似與他的政績(jī)無(wú)關(guān)，甚至還會(huì)為他的首相形象減分，但是如果《至暗時(shí)刻》忽略掉這一細(xì)節(jié)，整部影片就會(huì)失實(shí)。在丘吉爾出場(chǎng)的大部分時(shí)間里，除了特定的場(chǎng)合，他的手里一定有一根雪茄或一杯酒，無(wú)論是在家里、辦公室，還是地鐵車(chē)廂中，雪茄和酒是丘吉爾的標(biāo)志，少了這個(gè)標(biāo)志，丘吉爾的形象就不完整。

（三）演員選擇和表演的重要性

人物形象的塑造最終要通過(guò)演員的表演來(lái)呈現(xiàn)，《至暗時(shí)刻》能夠帶給觀眾一個(gè)難忘的丘吉爾，很大程度上源于丘吉爾扮演者加里·奧德曼的精彩表演。為了更好地表現(xiàn)丘吉爾這個(gè)角色，他曾花費(fèi)大量時(shí)間在化妝和熟悉人物上，在身材、衣著、配飾等方面，加里·奧德曼做到了形似，而在表情、動(dòng)作、語(yǔ)態(tài)等方面，他做到了神似，甚至有觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)他比丘吉爾還像丘吉爾，他也憑借該片獲得了第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

三、結(jié)語(yǔ)

《至暗時(shí)刻》是一部受到很高評(píng)價(jià)的電影作品，它真實(shí)還原了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)期間，丘吉爾是如何頂住各方壓力，率領(lǐng)英國(guó)人民走出黑暗的故事，同時(shí)又加入了適當(dāng)?shù)膽騽≡兀谷宋镄蜗蟾吁r活、豐滿(mǎn)?！吨涟禃r(shí)刻》運(yùn)用的人物表現(xiàn)手法對(duì)于同類(lèi)電影有很大的啟示作用，值得研究和學(xué)習(xí)。

［1］李春梅，高瑞漣.電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》的人物塑造與當(dāng)代啟示［J］.電影文學(xué)，2017（24）：93.

［2］侯軍，胡慧.傳記電影的人物形象建構(gòu)［J］.當(dāng)代電影，2016（1）：43-49.