王 雪

（新鄉(xiāng)廣播電視臺(tái)，河南 新鄉(xiāng) 453000）

眾所周知，廣播文藝節(jié)目最顯著的特點(diǎn)是寓教于樂(lè)。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化趨向多元化，廣播文藝節(jié)目主持人更應(yīng)認(rèn)真落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝座談會(huì)上的講話精神，自覺(jué)承擔(dān)起職責(zé)使命，努力成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，正確傳遞價(jià)值導(dǎo)向，正確展現(xiàn)新時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌。

一、廣播文藝應(yīng)準(zhǔn)確傳遞正能量

傳遞正能量對(duì)媒體而言，首先要增強(qiáng)我們的制度自信，在創(chuàng)作和主持廣播文藝節(jié)目中培養(yǎng)良好的社會(huì)心態(tài)。真實(shí)性是新聞的生命。

在文化藝術(shù)日益多元化的今天，廣播文藝節(jié)目對(duì)主持人提出了全新的要求。文藝節(jié)目的主持人除了要具有較高的文學(xué)素養(yǎng)、成熟的藝術(shù)鑒賞力、良好的政治素質(zhì)外，還必須具有一定的新聞敏感性。所以，節(jié)目主持人在正確引導(dǎo)輿論的時(shí)候，更要注重使廣播文藝節(jié)目準(zhǔn)確地傳遞正能量。

作為主流媒體，廣播節(jié)目歷來(lái)重視正能量的傳遞，這是媒體營(yíng)造輿論環(huán)境和輿論氛圍應(yīng)擔(dān)負(fù)的職責(zé)，是媒體政治屬性的重要標(biāo)志。廣播的新聞?lì)惞?jié)目如此，社教類節(jié)目如此，文藝類節(jié)目也應(yīng)如此。

論及文藝廣播正能量的傳遞之前，我們有必要首先認(rèn)識(shí)文藝節(jié)目在廣播節(jié)目中的重要地位和歷史作為。從我國(guó)廣播發(fā)展史上截取任何一段歷史，都不難找到文藝廣播發(fā)揮功能作用的實(shí)例：延安新華廣播電臺(tái)創(chuàng)建初期，為了彌補(bǔ)文藝節(jié)目不足的缺憾，在邊區(qū)的領(lǐng)袖們都拿出自己的珍藏唱片在電臺(tái)播放；廣播前輩克服難以想象的困難，在土窯洞邊直播《兄妹開(kāi)荒》《夫妻識(shí)字》等文藝節(jié)目；中華人民共和國(guó)成立初期，質(zhì)樸的老百姓把“點(diǎn)燈不用油、聽(tīng)?wèi)蜃活^”（意即在廣播中聽(tīng)文藝節(jié)目）作為他們“現(xiàn)代化”的理想追求；新中國(guó)廣播發(fā)展的輝煌時(shí)期，人們對(duì)收音機(jī)的昵稱是“戲匣子”……

廣播文藝最富想象性，精彩的聲音運(yùn)用，能使聽(tīng)者聞聲見(jiàn)人、聞聲見(jiàn)形、聞聲見(jiàn)景。

文藝廣播是廣播中不可或缺的類別，任何一家電臺(tái)的任何一套廣播都不可能沒(méi)有文藝類節(jié)目。既然文藝廣播是廣播宣傳不可或缺的一部分，在輿論構(gòu)成中有著重要地位和作用，那么就必然與其他類別的節(jié)目一樣，亦同樣不可忽視。當(dāng)前，有些市地電臺(tái)主持人管控意識(shí)不強(qiáng)，主旋律與“雜音”“噪音”并存，在節(jié)目中為了迎合某些受眾的低級(jí)趣味而一味獵奇式大耍噱頭的情況時(shí)時(shí)發(fā)生。

二、廣播文藝應(yīng)弘揚(yáng)主旋律、倡導(dǎo)多樣性

習(xí)近平總書(shū)記講“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣”。

一部?jī)?yōu)秀的作品能感染人、鼓舞人并激發(fā)人的熱情，那么制作一檔精品廣播節(jié)目，同樣可以給人一種奮發(fā)向上的力量。新鄉(xiāng)廣播電視臺(tái)組織創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇《金印之歌》，講述了全國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書(shū)記的榜樣吳金印帶領(lǐng)群眾脫貧致富的故事。吳金印是“干一處，響一處，走一路，富一路”的好干部。40多年來(lái)，他深深扎根基層，與群眾同甘共苦，忠于黨的事業(yè)，不計(jì)名利，不怕艱苦，帶領(lǐng)群眾脫貧致富，在平凡的工作崗位上取得了優(yōu)異的成績(jī)，樹(shù)立起了基層黨員干部的良好形象，贏得了人民群眾的擁護(hù)和愛(ài)戴。節(jié)目播出后在當(dāng)?shù)匾鸸缠Q，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效益。廣播節(jié)目《金印之歌》獲得了河南省廣播文藝一等獎(jiǎng)。同時(shí)，新鄉(xiāng)廣播電視臺(tái)在2014年制作的廣播劇《咱們的好村官》以“全國(guó)道德模范”“全國(guó)最美村官”裴春亮自掏腰包扶桑梓，富鄉(xiāng)親，建設(shè)美好家園的事跡為主線，具象地贊美了可貴的裴春亮精神，從而真實(shí)地折射出了一位共產(chǎn)黨人富裕后不忘鄉(xiāng)親和黨恩的美好情懷。

廣播文藝正能量的傳遞，是隨時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步以及廣播自身環(huán)境諸因素變化而變化的，因而，其價(jià)值取向帶有更多的時(shí)代印記。文藝廣播亦無(wú)例外。

例如，在古代，海南島是流放場(chǎng)所，人們也一直把它看作是蠻荒之地。中華人民共和國(guó)成立以后，幾個(gè)時(shí)期的代表性文藝作品提高了海南的知名度、改變了人們對(duì)海南的印象：50年代，民間故事《鹿回頭的傳說(shuō)》；60年代，刀美蘭的彝族舞蹈和電影《紅色娘子軍》；70年代，歌曲《我愛(ài)五指山我愛(ài)萬(wàn)泉河》；80年代，又一首膾炙人口的《請(qǐng)到天涯海角來(lái)》……形成了以此為標(biāo)識(shí)的海南品牌形象。輿論指向+宣傳力度，效果無(wú)法估量！

三、廣播文藝讓聲音插上想象的翅膀

廣播文藝靠聲音“造型”，聽(tīng)眾則要靠想象來(lái)感受聽(tīng)覺(jué)形象的真與美。與新聞相比，廣播新聞要做到真實(shí)準(zhǔn)確、用事實(shí)說(shuō)話，因而很少甚至不能運(yùn)用抽象的、模糊的、帶有主觀色彩的語(yǔ)言。而廣播文藝則可以客觀再現(xiàn)、主觀表現(xiàn)，可以更多地表現(xiàn)主觀情緒、個(gè)性色彩、審美傾向，甚至可以表現(xiàn)臆造的、非現(xiàn)實(shí)的觀念與情境，由此帶來(lái)獨(dú)特的審美感受。

廣播中一度出現(xiàn)的港臺(tái)歌曲多、內(nèi)地歌曲少；通俗歌曲多、傳統(tǒng)歌曲少；引進(jìn)歌曲多、原創(chuàng)歌曲少……一時(shí)造成許多青年受眾價(jià)值取向的迷惘。所以，廣播文藝節(jié)目主持人要注重文藝廣播的正能量傳遞，不可忽視把關(guān)定向的主導(dǎo)觀念；在節(jié)目理念、節(jié)目選材上的把握，以及在“追逐”還是“引導(dǎo)”的原則問(wèn)題上不能彷徨迷失。

總之，廣播作為傳統(tǒng)媒體，特別是廣播文藝節(jié)目，要認(rèn)清自身的特性，發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)。與時(shí)俱進(jìn)，走創(chuàng)新之路，弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，才能真正使廣播文藝百花齊放，促進(jìn)事業(yè)發(fā)展和社會(huì)和諧。