劉芳秀

（遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116000）

一、我國綜藝節(jié)目的產(chǎn)生

社會的進(jìn)步與發(fā)展催生了文化娛樂類形式活動的不斷更新?lián)Q代，綜藝節(jié)目在這樣的大社會環(huán)境背景下應(yīng)運而生。綜藝節(jié)目是一種娛樂性的電視節(jié)目形式，包括音樂、舞蹈、雜技與搞笑等類型節(jié)目，在向觀眾傳遞信息的同時也為其帶來了很多歡樂。在中國，最早的綜藝節(jié)目出現(xiàn)在香港和臺灣地區(qū)，香港無線電視的《歡樂今宵》就是“元老級”的代表。中國內(nèi)地的綜藝節(jié)目起步較晚，20世紀(jì)80年代，在改革開放的浪潮下才初見端倪，當(dāng)年最有名的節(jié)目就是中央電視臺的《正大綜藝》和《綜藝大觀》，這兩檔節(jié)目的熱播引領(lǐng)中國綜藝節(jié)目向豐富多彩、充滿趣味方向邁了一大步。

二、我國綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程

繼“元老級”綜藝節(jié)目之后，我國又相繼出品了分屬不同類型的四種綜藝模式，其演變歷程集中為以表演類為主、以游戲類為主、以益智類為主和以“真人秀”為主的綜藝節(jié)目發(fā)展階段，這四種類型的綜藝節(jié)目總體來說是相互共存、相互促進(jìn)的發(fā)展模式。

（一）以表演類為主的綜藝節(jié)目

表演類綜藝節(jié)目的展現(xiàn)方式主要為請觀眾熟悉喜愛的明星登臺表演，受請明星通過表演唱歌、舞蹈、魔術(shù)等才藝給觀眾帶來具有美感的視覺體驗，使受眾在觀看節(jié)目的同時獲得身心愉悅的享受，此類節(jié)目一般由不同的明星和主持人相互穿插登臺，這種方式更有利于各個節(jié)目的合理銜接，增加觀賞美感體驗值。

（二）以游戲娛樂類為主的綜藝節(jié)目

以游戲娛樂類為主的綜藝節(jié)目主要是通過媒體這一平臺向觀眾傳遞有利用價值的信息，而非類似于之前的表演類綜藝節(jié)目基本都要借助于明星的展示來給觀眾帶來視聽覺的多重享受。媒體平臺綜藝節(jié)目模式的轉(zhuǎn)變并非偶然現(xiàn)象，1992年中共十四大提出發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)，到了21世紀(jì)已經(jīng)基本上建立了市場經(jīng)濟(jì)體系，我國步入了市場經(jīng)濟(jì)國家行列。在這樣的時代發(fā)展背景下，人們獲取有用信息的需求越來越迫切，以游戲類為主的綜藝節(jié)目形式恰好滿足了受眾的“使用與滿足”需求。“使用與滿足”理論是站在受眾的立場上，通過分析受眾對媒介的使用動機(jī)和獲得需求滿足來考察大眾傳播給人類帶來的心理和行為上的效用。同傳統(tǒng)的訊息如何作用受眾的思路不同，它更加強(qiáng)調(diào)受眾的能動性，突出受眾的地位。游戲娛樂類綜藝節(jié)目正是滿足了這一傳播學(xué)理論，才能在短時間內(nèi)取代表演類綜藝節(jié)目的佼佼者地位，躍居為21世紀(jì)初期的霸屏綜藝節(jié)目類型。

（三）以益智類為主的綜藝節(jié)目

人們的消遣方式隨著時代的發(fā)展而不斷更迭變化。20世紀(jì)末21世紀(jì)初是游戲娛樂類綜藝節(jié)目大火的關(guān)鍵時期，也是益智類綜藝節(jié)目躍躍欲試想要躋身觀眾最喜愛的綜藝節(jié)目類型榜首的重要階段。由于游戲娛樂類綜藝節(jié)目自身存在很多缺點，每一個缺點都是為人所詬病的，益智類綜藝找準(zhǔn)時機(jī)，在游戲娛樂類綜藝“墻倒眾人推”的階段出現(xiàn)在公眾視野并瘋狂展現(xiàn)自身優(yōu)勢，不久便掌握了綜藝節(jié)目模式的主導(dǎo)權(quán)。1998年11月22日在中央電視臺綜合頻道首播的《幸運52》就屬于中國最早的一批益智類綜藝節(jié)目，隨后《一站到底》《最強(qiáng)大腦》《中國詩詞大會》等類似節(jié)目相繼出現(xiàn)，為觀眾帶來了無限的知識與歡樂。

（四）以“真人秀”為主的綜藝節(jié)目

“真人秀”類綜藝節(jié)目，顧名思義，就是由明星或普通人參與，記錄參與者真實的活動情況并將其展現(xiàn)給受眾的一種節(jié)目類型。最近幾年，“真人秀”節(jié)目在我國可以說被炒得相當(dāng)火熱，主要包括兩種：明星類真人秀和純素人真人秀?！侗寂馨尚值堋贰稑O限挑戰(zhàn)》《爸爸去哪兒》等都屬于明星類真人秀的典例，節(jié)目組通過記錄明星帶娃或展現(xiàn)明星的處事方式來滿足觀眾的好奇心理，觀眾這種獵奇心理得到滿足的同時也增加了此類節(jié)目的收視率，促進(jìn)了相關(guān)節(jié)目類型的進(jìn)步與發(fā)展。純素人類真人秀主要包括《快樂男聲》《中國好聲音》《中國達(dá)人秀》等節(jié)目，這些節(jié)目都是由普通人參加，經(jīng)過一系列的選拔最終選出冠亞季軍，它使電視節(jié)目更加平民化、接近化、互動化和原生態(tài)化，這也正是真人秀節(jié)目能夠發(fā)展得如火如荼的原因。

三、我國綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

近幾年，我國的綜藝節(jié)目可以說發(fā)展得風(fēng)生水起，主要歸功于綜藝節(jié)目類型的不斷更新?lián)Q代和合理創(chuàng)新，但在這樣如火如荼的發(fā)展進(jìn)程中，綜藝節(jié)目的劣勢和弊端也日趨顯現(xiàn)。

（一）缺乏“中國制造”

我國綜藝節(jié)目經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在節(jié)目類型的多樣化和節(jié)目表現(xiàn)的趣味性方面都有顯著提升。但究其本質(zhì)，我國綜藝節(jié)目多是引進(jìn)韓國、日本、美國等國的節(jié)目模式，嚴(yán)重缺乏中國本土化的內(nèi)容，創(chuàng)新意識較弱導(dǎo)致綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重。近幾年大火的浙江衛(wèi)視主打綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》就是引進(jìn)的韓國SBS電視臺綜藝節(jié)目Running Man，《中國好聲音》節(jié)目模式仿效了荷蘭的節(jié)目The Voice。眾多擁有大量粉絲的中國綜藝節(jié)目都是引進(jìn)的其他國家的節(jié)目形式，雖然收視率居高不下，但這種缺乏品牌創(chuàng)建力，只注重吸引觀眾而忽視節(jié)目質(zhì)量的方式對于展現(xiàn)中國本土文化實屬不利。

（二）缺乏互動性

節(jié)目在制作與播出過程中，嚴(yán)重忽視“使用與滿足”理論的使用，缺乏與觀眾的良性互動是我國綜藝節(jié)目的一個通病。通常情況下，綜藝節(jié)目主持人習(xí)慣與在場嘉賓積極交流互動，而很少和觀眾進(jìn)行一次充滿趣味的靈性互動，這也成了我國綜藝節(jié)目難以長久吸引受眾的絆腳石。在受眾占據(jù)主導(dǎo)地位的傳播時代，不注重與受眾的互動、忽視受眾的觀看心理體驗等同于將節(jié)目推向失敗的深淵。綜合分析，我國綜藝節(jié)目劣勢占據(jù)主導(dǎo)地位，發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，還需綜藝媒體激發(fā)創(chuàng)新意識，把握自主話語權(quán)，齊心協(xié)力將我國綜藝節(jié)目帶出亞洲，推向世界。

［1］莊浩.關(guān)于電視綜藝節(jié)目的發(fā)展與演變的研究［J］.新聞傳播，2014（08）：207-208.

［2］陳力丹.傳播學(xué)綱要［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，2007：90-100.