段陽

【摘 要】攝影構(gòu)圖是根據(jù)攝影師藝術(shù)構(gòu)思，通過攝影設(shè)備把拍攝對象以最富有表現(xiàn)力的形式在畫面中進(jìn)行的表達(dá)過程。富有美感的構(gòu)圖對攝影作品的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力起著重要的作用，優(yōu)秀的構(gòu)圖是創(chuàng)作出攝影佳作的重要環(huán)節(jié)，良好的構(gòu)圖能力是攝影師的必備素質(zhì)。攝影構(gòu)圖是形態(tài)、肌理、明度、色相、線條、面積、比例、空間感、體積感、動態(tài)感等等的綜合構(gòu)成，表現(xiàn)方式在審美上呈現(xiàn)多樣性、瞬時性、精確感和現(xiàn)場感等特征，創(chuàng)作時要注意構(gòu)圖形式追隨創(chuàng)意主題、構(gòu)圖要有美的比例與尺度、構(gòu)圖要注重主輔形態(tài)關(guān)系處理、構(gòu)圖要有優(yōu)美的線條與光影等要點。

【關(guān)鍵詞】攝影； 構(gòu)圖； 美學(xué)

中圖分類號：J4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0127-02

攝影對于當(dāng)代人來說已經(jīng)不再專業(yè)攝影師的工作，攝影活動充斥于我們的日常生活當(dāng)中，但專業(yè)攝影師的作品呈現(xiàn)出的動人之美卻有別于普通大眾的拍攝，專業(yè)攝影師的攝影作品也有高下之分，攝影家往往能夠把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。從內(nèi)因上講是由于攝影師審美差異所致，這種審美差異直接反映于攝影作品所表達(dá)出的各種視覺藝術(shù)語言，而攝影構(gòu)圖即是表達(dá)作品美學(xué)思想的要素，也是組織攝影視覺藝術(shù)語言的重要工具，值得我們深入探討。

一、攝影構(gòu)圖的美學(xué)特點

攝影構(gòu)圖是根據(jù)攝影師藝術(shù)構(gòu)思，通過攝影設(shè)備把拍攝對象以最富有表現(xiàn)力的形式，在畫面中進(jìn)行的表達(dá)過程，富有美感的構(gòu)圖對攝影作品的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力起著重要的作用。需要指出的是，構(gòu)圖本身并不是攝影的目的，攝影師通過美的構(gòu)圖手法將分散的元素有機(jī)組合，形成美的形式，從而構(gòu)成賞心悅目的視覺效果，更好的表達(dá)作品思想，實現(xiàn)觀者與作者之間的審美共鳴，這才是攝影構(gòu)圖在攝影活動中的意義。

攝影構(gòu)圖是形態(tài)、肌理、明度、色相、線條、面積、比例、空間感、體積感、動態(tài)感等等的綜合構(gòu)成，具有獨特的美學(xué)特征。首先，攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)多樣性，不同的表達(dá)方式呈現(xiàn)出不同的攝影審美趣味。其次，攝影構(gòu)圖具有瞬時性，構(gòu)圖與形象塑造一次性形成，這點有別于其它造型藝術(shù)的歷時性生成，通過對特定場景的瞬間捕捉與塑造準(zhǔn)確的表達(dá)創(chuàng)意。第三，攝影構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的精確感和現(xiàn)場感，優(yōu)秀的攝影作品能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)在外在形式上得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，使作品具備強(qiáng)烈的張力，觀者如身臨其境。由此可見一幅優(yōu)秀的攝影作品是形式與內(nèi)涵的復(fù)雜美學(xué)統(tǒng)一體，是攝影師運用獨具匠心的審美方式對表達(dá)物象選擇提煉，經(jīng)營位置并組織安排，最終形成和諧統(tǒng)一的圖像畫面。

二、攝影構(gòu)圖創(chuàng)作的美學(xué)要點

（一）構(gòu)圖形式追隨創(chuàng)意主題。攝影作品的創(chuàng)意主題并不是復(fù)制生活場景，而是尋覓和表現(xiàn)生活中令人感動的瞬間，達(dá)到心靈的高峰體驗，其產(chǎn)生基礎(chǔ)是來自于攝影師對生活的深入觀察、對藝術(shù)的敏銳力和藝術(shù)綜合修養(yǎng)。我們常說繪畫要“意在筆先”，在創(chuàng)作攝影作品時通常也是要先確定創(chuàng)意主題，再深入思考如何表達(dá)主題構(gòu)思中的形象畫面，從構(gòu)圖體現(xiàn)立意。因此從二者的關(guān)系上來看，主題是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，構(gòu)圖是創(chuàng)意主題的深入發(fā)展過程。

（二）構(gòu)圖要有美的比例與尺度。雖然攝影構(gòu)圖沒有固定的模式，但是通常要滿足美的基本規(guī)律，比例與尺度是造型藝術(shù)中形成視覺美感的重要因素，因此實現(xiàn)優(yōu)美的比例與適宜的尺度非常重要。比如在藝術(shù)創(chuàng)作中常用的黃金分割比例就是一種常用的比例構(gòu)成法，在一幅矩形攝影作品中有上下左右四條黃金分割線，縱橫的黃金分割線會產(chǎn)生四個交點，拍攝的時候就可以將主體對象安排在黃金分割線的左上交點或右上交點處，并使拍攝對象自身也符合黃金分割構(gòu)成，這樣整個畫面就會形成一種優(yōu)美的視覺比例效果。當(dāng)然，在比例塑造的同時還要處理好畫面內(nèi)容與圖框，內(nèi)容與內(nèi)容之間的尺度關(guān)系，按照構(gòu)圖立意形成或均衡、或跳躍、或失重、或突變的效果。需要指出的是在進(jìn)行攝影構(gòu)圖時比例與尺度是一對相輔相成的要素，在進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計時要綜合考慮和規(guī)劃。

如這幅反應(yīng)烏干達(dá)地區(qū)困苦生活的紀(jì)實性攝影作品，見圖1，圖面主體形象為疊放在一起的兩只大小、黑白對比強(qiáng)烈的手，在構(gòu)圖位置上位于上左黃金分割線交點，通過白色大手與黑色小手的對比形成夸張尺度關(guān)系，給人以既醒目又震撼的視覺沖擊力。

（三）構(gòu)圖要注重主輔形態(tài)關(guān)系處理。一幅攝影作品中總是包含著不同的形態(tài)，但這些形態(tài)通常不是地位相同的平均值。好的構(gòu)圖一定要有鮮明的主體形態(tài)，這個形態(tài)往往要占據(jù)視覺重心、擁有優(yōu)勢面積、具備高識別性形象。輔助形態(tài)是指畫面上與主體形態(tài)構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象，如果攝影作品只有主體形態(tài)而缺乏必要的輔助形態(tài)，會使作品顯得單調(diào)乏味，缺乏內(nèi)涵的豐富性。在攝影構(gòu)圖時要將那些能夠幫助說明主體特征、深化主體內(nèi)涵的輔助形態(tài)有機(jī)組織進(jìn)畫面中，與主體共同組成作品情節(jié)，形成豐富而生動的視覺語言。

如布列松抓拍藝術(shù)中代表性作，見圖2，構(gòu)成畫面的主要形態(tài)為跳躍男子，這一形態(tài)在倒影上形成重復(fù)，后面建筑物上招貼廣告中跳躍女郎再一次重復(fù)這種造型形成呼應(yīng)，地上的U形物和堆砌成小山狀的雜物再一次加強(qiáng)了跳躍男子雙腿以及手和腿所形成的形態(tài)，成為整個構(gòu)圖的主體形，中景中欄桿的直線與遠(yuǎn)景中的建筑輪廓的折線與平面成為畫面的輔助形，欄桿后的人、地上的自行車等成為點綴形，整個作品造型主次分明、生動而豐富。

（四）構(gòu)圖要有優(yōu)美的線條與光影。線條與光影是攝影構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的兩大因素，攝影作品的畫面是由各種線條和光影如骨架和皮肉般組成，追溯至美的本質(zhì)其實就是點線面的優(yōu)美組織。在畫面中通過一定線條的組合，線條的概括力和表現(xiàn)力，展示和突出物體的形態(tài)與動感，通過拍攝角度、光線、鏡頭等的配合把不同物體富有表現(xiàn)力的輪廓凸顯出來，塑造準(zhǔn)確、鮮明的視覺形象、質(zhì)感和空間感。垂線、水平線、斜線、弧線、自由曲線等都有自己獨特的氣質(zhì)，在構(gòu)圖中要抓住表達(dá)主題運用不同線條的有機(jī)組織來表達(dá)事物的特征、動作和情節(jié)，創(chuàng)造畫面的節(jié)奏和韻律。同時，優(yōu)美的光影效果與線條結(jié)合造型形成更強(qiáng)烈的視覺體積感、虛實關(guān)系和動勢。在攝影構(gòu)圖中利用光影的明暗關(guān)系來塑造形態(tài)是一種重要手段，和諧的光影關(guān)系是實現(xiàn)構(gòu)圖美的重要前提，在造型時要注意不同明度形態(tài)之間的位置、面積、主次等。

三、結(jié)語

綜上所述，構(gòu)圖是確定并組織圖面元素以產(chǎn)生和諧照片的過程，優(yōu)秀的構(gòu)圖是創(chuàng)作出攝影佳作的重要環(huán)節(jié)，良好的構(gòu)圖能力是攝影師的必備素質(zhì)。攝影在本質(zhì)上是現(xiàn)實生活的框選，通過對框定區(qū)域內(nèi)縱橫交錯的形態(tài)關(guān)系處理，深入研究構(gòu)圖中創(chuàng)作主題的表達(dá)、比例與尺度的把控、主輔形態(tài)關(guān)系處理、線條與光影的捕捉等等，才能呈現(xiàn)出極具美感的攝影畫面，使欣賞者身臨其境為之感動。

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