摘要：近代日本社會(huì)發(fā)生較大變化，語言使用也隨之變化。依賴表現(xiàn)便是其中之一。因此，對依賴表現(xiàn)的使用狀況及研究考察具有重要的價(jià)值和意義。本研究采用日本近代文學(xué)史上第一部長篇小說《浮云》以及被譽(yù)為日本近代文學(xué)先驅(qū)之作的小說《舞姬》，還有幸田露伴的《太郎坊》為研究對象，著重以文中的會(huì)話、人物性別、年齡等為切入點(diǎn)，通過比較這三篇文章，探求其變遷與特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：日本近代語 依賴表現(xiàn) 研究

中圖分類號：H36 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）02-0025-04

一、具體分類

本文以《浮云》中出現(xiàn)的155個(gè)例句、《舞姬》中出現(xiàn)的19個(gè)例句以及《太郎坊》中的17個(gè)例句為中心，分別進(jìn)行研究總結(jié)，共總結(jié)出以下幾種不同類型的依賴表現(xiàn)。

（1）動(dòng)詞表達(dá)型依賴表現(xiàn)，即含有“頼む”等詞語，直接表述自己愿望的句子。例：

（2）命令型依賴表現(xiàn)，顧名思義，就是含有命令語氣，帶有發(fā)號施令的口氣在里面。如“……てください”等。在此范圍內(nèi)還可分為強(qiáng)硬命令型和委婉命令型兩種。例如：

強(qiáng)硬命令型：フフフン、馬鹿を言給うな。

委婉命令型：

（3）疑問型依賴表現(xiàn)，即句來還有疑問詞的句子或文章。例：

（4）愿望表達(dá)型，就是說話者直接希望對方做某事以達(dá)到自己的要求，最常見的就是“……てほしい”等。例：

何と無く神さまにでも頼りたい

（5）委婉表述型依賴表現(xiàn)，就是不像愿望表達(dá)型那樣直接說出自己的希望或目的，而是通過間接的方式，委婉告訴對方。如“御相談がありますが……”；文中例句有：

（6）共起型依賴表現(xiàn)則是帶有“……しましょう”等明顯特征。例：

一ツ離して獻(xiàn)げるのも異なものですから二つともに進(jìn)じましょう

二、具體分析

（一）《浮云》（明治20年 即1887年）

1.數(shù)據(jù)分析

（1）從性別差的角度看依賴表現(xiàn)。

（2）從年齡差的角度看依賴表現(xiàn)。

（3）從親疏關(guān)系的角度看依賴表現(xiàn)。

綜合上面幾個(gè)圖表，不難看出占有比重最大的是命令型依賴表現(xiàn)，而除命令型依賴表現(xiàn)的各種表達(dá)方式的比重相差不大。由于《浮云》這篇小說主要是以三個(gè)曾經(jīng)都或多或少地接受過教育的年輕人展開的，因此并沒有過多涉獵日本社會(huì)的森嚴(yán)體制和等級制度，語言也就不如等級森嚴(yán)的上下級間那么鄭重和公式化，反而會(huì)以日常會(huì)話為主，語言也并不生硬刻板。

表1中，命令型和動(dòng)詞表達(dá)型多出現(xiàn)在男性對女性的交談中；而命令型和句末疑問型則多出現(xiàn)在女性對男性的交談中。由此可見，女性更有運(yùn)用句末增加疑問詞，來軟化語氣的傾向，而相比之下男性則更為強(qiáng)硬，這可能與日本近代社會(huì)初期男尊女卑的思想根深蒂固有關(guān)。

由表2得知，年輕人更傾向于使用命令型、句末疑問型和共起型依賴表現(xiàn)；而直接使用強(qiáng)硬命令型表現(xiàn)，則是出現(xiàn)在中年人對年輕人的對談過程中。

最后表3中發(fā)現(xiàn)關(guān)系親密的兩者之間，會(huì)更加頻繁地使用強(qiáng)硬命令型、句末疑問型和共起型；而更進(jìn)一步的朋友或戀人之間，則更傾向于直接通過命令來表述自己的愿望。而與此相對，在比較生疏的關(guān)系間，則偏向使用委婉表述和共起型表達(dá)方式。

（二）《舞姬》（明治23年 即1890年）

1.數(shù)據(jù)分析

（1）從性別差的角度看依賴表現(xiàn)。

（2）從年齡差的角度看依賴表現(xiàn)。

（3）從親疏關(guān)系的角度看依賴表現(xiàn)。

2.具體分析

文中共出現(xiàn)了19個(gè)依賴表現(xiàn)的例句。具體分析如下：

按照分類，本稿將依賴表現(xiàn)具體分為動(dòng)詞表達(dá)型依賴表現(xiàn)、命令型依賴表現(xiàn)、句末疑問型依賴表現(xiàn)、愿望表達(dá)型依賴表現(xiàn)、委婉表述型依賴表現(xiàn)和共起型依賴表現(xiàn)。本文中，出現(xiàn)最多的依賴表現(xiàn)是帶有命令性質(zhì)的“～たまう”及其活用形式。一共出現(xiàn)了10次。在現(xiàn)代日語中，這本是一種男性對同輩、晚輩或部下略帶敬意或表示親切時(shí)使用的一種補(bǔ)助動(dòng)詞，然而在本文中，不管是艾麗斯對“我”說話，還是“我”對艾麗斯說話，大多采用的這種用法。這種用法被歸類于命令型依賴表現(xiàn)。

其次還有帶有強(qiáng)硬命令性質(zhì)的依賴表現(xiàn)，如“求めよ”“斷てと”“すべき”等。共出現(xiàn)了5次。雖然身為同僚，然而相澤是仕途一路亨通，而我則因?yàn)榕c社會(huì)地位低下的貧窮舞女相戀，仕途也一度受到影響。因此即使曾經(jīng)身份相同，然而現(xiàn)在卻是千差萬別。因此，在相澤與“我”的交談中，相澤不免有種高高在上的姿態(tài)和語氣，自然說出的話語也多帶有強(qiáng)令的命令語氣。

疑問型依賴表現(xiàn)在本文中也出現(xiàn)了2次。而這2次都是大臣長官對我進(jìn)行勸誘時(shí)說的話。句末帶有疑問語氣“か”，顯得不是那么生硬，其次還具有說服力。因此對于在仕途和愛情中糾結(jié)的“我”來說，用疑問型語氣進(jìn)行勸誘時(shí)是再合適不過了。

此外還有艾麗斯在和“我”的交談中的愿望表達(dá)型依賴表現(xiàn)和最后“我”拜托艾麗斯的母親照顧艾麗斯和腹中孩子時(shí)用的動(dòng)詞表達(dá)型依賴表現(xiàn)各使用了1次。“～ほしい”用法，表明艾麗斯希望和我一起去見相澤的強(qiáng)烈愿望，而這恰恰也反映出了她內(nèi)心的恐懼和不安。而動(dòng)詞表達(dá)型依賴表現(xiàn)則具體表現(xiàn)為“～頼み”形式，此時(shí)“我”已經(jīng)下定決心犧牲愛情，回國赴任，因此就直截了當(dāng)?shù)靥岢鲎约旱钠谕?/p>

（三）《太郎坊》（明治33年 即1900年）

（1）從性別差的角度看依賴表現(xiàn)。

從表7可以看出，本篇作品中所有表現(xiàn)形式均有出現(xiàn)。在男性對女性的對話中，多用強(qiáng)硬命令型、委婉表述型和共起型，動(dòng)詞表達(dá)、句末疑問和愿望表達(dá)也偶有出現(xiàn)；而在女性對男性交談過程中，則集中表現(xiàn)為共起型和委婉命令型，并沒有出現(xiàn)強(qiáng)硬命令型，句末疑問和愿望表達(dá)的形式。相比較而言，男性則較為強(qiáng)勢，語言也比較強(qiáng)勢，而女性則相對委婉，會(huì)平等地看待某一問題。endprint

（2）從年齡差的角度看依賴表現(xiàn)。

從表8中可以看出，在中年對中年的交談中，所有形式均有涉獵。但表現(xiàn)最多的是共起型，其次是動(dòng)詞表達(dá)、強(qiáng)硬命令和委婉表述；而在青年對中年的交談中，表現(xiàn)最多的也是共起型，委婉命令和委婉表述也有出現(xiàn)。由此可見，在年齡差中，不管各個(gè)層次都普遍使用共起型依賴表現(xiàn)方式，在中年對中年對話中則較為直接，簡單明了；而青年對中年則不直接說明自己的意圖，多使用委婉表達(dá)。

（3）從親疏關(guān)系的角度看依賴表現(xiàn)。

從表9中可以看出，在親密關(guān)系中，表現(xiàn)形式最多的仍然是共起型，其次是委婉表述型，出現(xiàn)次數(shù)最少的是句末疑問型和愿望表達(dá)型。由此可見關(guān)系親密的兩人在彼此交談中，更傾向于使用共起型表達(dá)使對方引起共鳴，從而達(dá)到自己的目的。

總體來看的話，本篇作品無論從性別差、年齡差還是親疏關(guān)系差異當(dāng)中都更傾向于使用共起型依賴表現(xiàn)方式，通過對話促使對方引起強(qiáng)烈共鳴，得到對方的認(rèn)同后再表達(dá)出自己的目的或意圖；性別差中發(fā)現(xiàn)女性對男性交談過程中，沒有出現(xiàn)強(qiáng)硬命令型，句末疑問和愿望表達(dá)的形式，由此可見相比較而言，男性較為強(qiáng)勢，語言也隨之強(qiáng)勢，而女性則相對委婉，會(huì)平等地看待某一問題；年齡差中，不管各個(gè)層次都普遍使用共起型依賴表現(xiàn)方式；最后親疏差中出現(xiàn)次數(shù)最少的句末疑問型和愿望表達(dá)型。

三、總體分析

通過對小說《浮云》《舞姬》以及《太郎坊》這三部小說，從性別差、年齡差、階層差還有親疏關(guān)系差異等方面進(jìn)行具體數(shù)據(jù)分析，發(fā)現(xiàn)其依賴表現(xiàn)的使用類型和方式也發(fā)生了很大的變化。因此，本文將這三篇文學(xué)作品中出現(xiàn)的依賴表現(xiàn)類型分別繪制成折線圖，并進(jìn)行對比分析。圖中，藍(lán)色線條代表小說《浮云》，紅色線條代表小說《舞姬》，黃色線條代表小說《太郎坊》；圖表中橫軸代表依賴表現(xiàn)的7種不同分類類型，縱軸則表示各類型所占的百分比。

對比上圖可知：

（1）動(dòng)詞表達(dá)型和愿望表達(dá)型依賴表現(xiàn)的前后差異最不明顯，即使從明治20年到明治33年，這兩者的變化也不是十分明顯。

（2）句末疑問型和和委婉表述型依賴表現(xiàn)前后發(fā)生了變化，但兩者變化也有不同。句末疑問型依賴表現(xiàn)則是隨著時(shí)間推移，使用數(shù)量也隨之減少；而委婉表述型則是先下降，后又出現(xiàn)上升趨勢。

（3）共起型依賴表現(xiàn)發(fā)生了較大變化。在明治20年到明治33年這13年的時(shí)間里，經(jīng)歷了大幅下降后又得到了大量運(yùn)用，由此可見人們說話方式也在慢慢向共起型過度。

（4）變化最為劇烈的是命令型。這其中強(qiáng)硬命令型的使用頻率在隨著時(shí)間的推移而逐年下降，而委婉命令型卻是在經(jīng)過大量使用，甚至達(dá)到頂峰后，又迅速下降。

從總體明治期來看，強(qiáng)硬命令型的頂峰出現(xiàn)在小說《浮云》時(shí)期，委婉命令型在小說《舞姬》時(shí)期達(dá)到了頂峰，且得到廣泛使用；而共起型則在小說《太郎坊》時(shí)期達(dá)到頂峰。這也就意味著，命令型依賴表現(xiàn)在明治20年時(shí)期得到了廣泛運(yùn)用，此時(shí)由于明治維新剛剛興起，人民的思想還沒有得到完全解放，打破“士農(nóng)工商”的觀念還沒有深入人心；而到了30年代，人們逐漸廣泛使用共起型依賴表現(xiàn)。此時(shí)明治維新已經(jīng)出現(xiàn)成果，民主觀念得到了充分理解和肯定，人們也開始嘗試以平等的地位交談合作，傳統(tǒng)的社會(huì)風(fēng)氣也在不斷學(xué)習(xí)西方的過程中逐漸發(fā)生了變化。

四、課題展望

（一）“…給え”與“…給へ”、“たまえ”

命令型依賴表現(xiàn)中，本稿發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代日常會(huì)話中不常出現(xiàn)的表示命令的表現(xiàn)“…給え”。而且變化形式也不完全相同。例：

些し小ひさな聲で咄し給へ、人に聞える。（第九回 すわらぬ肚 《浮云》）

些と此方を向いてのろけ給え。（第十回 負(fù)るが勝 《浮云》）

我を救いたまえ、君。（艾麗斯→我 《舞姬》 森歐外）

這個(gè)表現(xiàn)形式在什么時(shí)期發(fā)生了變化呢？又是什么時(shí)候從漢字成為假名了？都是什么社會(huì)階層的人在使用？等等，這些問題仍需進(jìn)一步考察和解決。

（二）“…ませうか”與“…ましょう”

文中共起型依賴表現(xiàn)就以“…ましょう”為代表例句。在考察過程中，發(fā)現(xiàn)《浮云》一書中出現(xiàn)了大量“…ませうか”的表現(xiàn)形式。例：

サアサア寢ませう寢ませう。（第四回 言ふに言はれぬ胸の中）

先刻の事はいづれまた翌日にも緩りお咄しませう（第四回 言ふに言はれぬ胸の中）

而在小說《太郎坊》中，則直接出現(xiàn)了“…ましょう”這種用法。例：“一ツ離して獻(xiàn)げるのも異なものですから二つともに進(jìn)じましょう”（娘→主人）。那么究竟是什么時(shí)候開始減少使用“…ませう”的用法，同時(shí)開始出現(xiàn)使用“…ましょう”呢？是否在當(dāng)時(shí)的背景下，“…ましょう”這種用法已經(jīng)出現(xiàn)，并開始使用了呢？那么“…ませうか”又是什么時(shí)候走向衰落，“…ましょう”又是什么時(shí)候被廣泛使用的，這些都有待取證考察。這都將是以后研究調(diào)查的重點(diǎn)。

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