劉向前

(上海電機(jī)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 上海 200314)

聲音詞的妙用

如同電影、戲劇等文學(xué)形式，聲音能夠增強(qiáng)表現(xiàn)效果，特別是對(duì)恐怖氣氛的渲染。愛(ài)倫·坡在作品中很擅長(zhǎng)使用聲音詞匯。比如在小說(shuō)《黑貓》中Whisper(輕聲細(xì)語(yǔ)：輕聲說(shuō)話，只有你在說(shuō)話的那個(gè)人能聽(tīng)到你的聲音)，creak(吱吱嘎嘎：一扇沒(méi)有上油的門(mén)，當(dāng)你打開(kāi)它時(shí)發(fā)出的尖銳聲音)，cry out(大聲喊叫：因?yàn)橥纯嗷蚝ε露l(fā)出尖銳的聲音)，groan(呻吟：發(fā)出低沉的聲音)，Scream(尖叫：因?yàn)樘弁椿蚝ε露l(fā)出非常響亮的尖銳的聲音)；在《毛格街血案》中用到了terrific shriek(凄慘的尖叫)。這些聲音大多是在深夜發(fā)出或從墓穴中發(fā)出。

“哥特”因素必不可少

哥特小說(shuō)通常以古堡、廢墟或者荒野為背景，情節(jié)恐怖刺激，充斥著兇殺、暴力、復(fù)仇，甚至常有鬼怪精靈或者其它超自然現(xiàn)象出現(xiàn)；小說(shuō)氣氛陰森、神秘、恐怖、充滿(mǎn)懸念。愛(ài)倫·坡對(duì)“哥特”因素的使用主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：第一，獨(dú)特的空間設(shè)置。他筆下的故事多發(fā)生在陰暗潮濕、荒郊野外的閣樓里(THE OVAL PORTRAIT《橢圓形畫(huà)像》)，地下室里(《黑貓》)，墓穴中《the cask of Amontillado(一桶白葡萄酒)》，廢棄的老宅(the fall of the House of Usher《亞瑟府崩潰記》)等等。第二，懸念叢生的情節(jié)安排和充滿(mǎn)恐怖的心里剖析。小說(shuō)《黑貓》的情節(jié)可謂曲折——在吊死普路托之后小說(shuō)似乎結(jié)束但接下來(lái)卻莫名的發(fā)生了火災(zāi)，而火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)留下的“鬼影”又為主人公恐怖的心里剖析做了必要的情節(jié)安排，與此同時(shí)這一情節(jié)又為后來(lái)主人公搬進(jìn)帶有地下室的老房子埋下了伏筆，最后才有了兇手被送上斷頭臺(tái)的不可思議的結(jié)局。而小說(shuō)《毛格街血案》情節(jié)更是充滿(mǎn)懸念：小說(shuō)開(kāi)始大量關(guān)于分析、推理的描述，無(wú)不告訴讀者這樣一個(gè)事實(shí)－－－－－偵探這個(gè)職業(yè)絕對(duì)是聰明玩家的活，他常常一眼就能識(shí)破對(duì)手的招數(shù)，然后設(shè)下全套，讓對(duì)手失誤而致勝。第三，必不可少的恐怖場(chǎng)面描寫(xiě)。《黑貓》中，當(dāng)墻壁被警察拆開(kāi)后妻子尸體暴露出來(lái)的描寫(xiě)：“尸體已經(jīng)腐爛不堪，到處是血污，赫然立在眾人的眼前。在它的頭頂上，坐著那只可怕的畜生，它大張著血紅的嘴巴和火一樣的獨(dú)眼…..”，小說(shuō)《毛格街血案》中案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)：一把沾著血的剃刀擱在椅子上，壁爐上掛著兩三縷灰白的頭發(fā)，也沾滿(mǎn)血漬，仿佛是從頭皮上硬撕下去的……只見(jiàn)壁爐里有大量的煙灰，于是大家檢查了一下煙囪，太可怕了，里面竟是她女兒的尸體，頭向下，倒著塞進(jìn)去的；尸體還沒(méi)涼，身上有很多劃痕，毫無(wú)疑問(wèn)是硬塞進(jìn)去的，臉上有深深的抓痕，喉嚨那有暗黑的淤記、深深凹進(jìn)去的指甲印，看起來(lái)是被掐死的。眾人在后院發(fā)現(xiàn)了老婦人的尸體，喉嚨被切斷了，大家剛想去扶她，腦袋就掉了下來(lái)。尸體和頭都被割得血肉模糊－－－－特別是尸體，簡(jiǎn)直沒(méi)有人形了。第四，充滿(mǎn)輪回報(bào)應(yīng)的復(fù)仇主題。神秘、超自然和因果報(bào)應(yīng)似乎是“哥特”小說(shuō)的一條主線。在小說(shuō)《黑貓》中，一只黑貓“轉(zhuǎn)世”報(bào)復(fù)主人的故事呼應(yīng)了“哥特”小說(shuō)輪回報(bào)應(yīng)的主題；小說(shuō)(Hop－Frog《跳蛙》)中，侏儒把國(guó)王和七個(gè)大臣用鐵鏈捆起來(lái)活活燒死的結(jié)局讓人看到了復(fù)仇者的憤怒。

對(duì)“死亡”本身的描述

恐怖小說(shuō)從來(lái)都是和死亡如影隨形的。愛(ài)倫·坡的幾乎每一部小說(shuō)都有對(duì)“死亡”的描述，這些描述讓人毛骨悚然。在小說(shuō)《黑貓》中，作者對(duì)“心靈的恐怖”的描述可謂登峰造極：“那是一個(gè)猙獰可怕——陰森恐怖的東西的圖象——是絞刑架的圖象!……不論是白天還是黑夜，我再也得不到安寧!在白天，那畜生老是糾纏著我；到了晚上，我不斷從極度恐怖的惡夢(mèng)中驚醒，一醒來(lái)就感到那東西在我的臉上噴著熱氣……”在小說(shuō)(the Cask of Amontillado《一桶白葡萄酒》)中，“我”把福圖爾活埋在墓穴中的描寫(xiě)：最先聽(tīng)到的是墓穴深處發(fā)出的一聲低低的呻吟，然后是一陣凝固了的寂靜，接著聽(tīng)到鐵鏈在激烈的碰撞，聲音持續(xù)了幾分鐘，猛然間，一連串尖聲刺耳的尖叫，從上了鎖鏈的人的喉嚨里迸發(fā)出來(lái)，似乎是要把我呵退。誰(shuí)知這時(shí)從凹壁背后傳來(lái)一個(gè)低沉的笑聲令我頭發(fā)絲直立、毛骨悚然…….

作為懸疑大師，愛(ài)倫·坡對(duì)各種恐怖元素的使用可謂登峰造極，這里所探析的只是冰山一角。小說(shuō)篇幅短小但情節(jié)曲折，節(jié)奏緊湊，氣氛恐怖，令讀者神經(jīng)緊張、近乎窒息，這正是坡的美學(xué)原則。

注 釋

[1]肖明翰 譯，《愛(ài)倫·坡哥特小說(shuō)集》，(四川：四川人民出版社，2005)，P.46

[2]張沖，《美國(guó)文學(xué)史》(第一卷)，(上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2000)，PP.255－256

[3]陳琳，《愛(ài)倫·坡恐怖故事》，(上海：華東師范大學(xué)出版社，2003)，P26