曲 蕾

（作者單位：山東師范大學(xué)歷山學(xué)院）

1 年代劇的分類

年代劇指一部電視連續(xù)劇中的主人公橫跨兩個(gè)或兩個(gè)以上的年代，并在每個(gè)年代的社會(huì)背景下產(chǎn)生了不同的故事，有著這個(gè)年代烙印在主人公身上的特質(zhì)，抒發(fā)不一樣的情感。年代劇往往劇集比較多，因?yàn)橐ＷC主人公能夠橫跨兩個(gè)或兩個(gè)以上的年代這個(gè)要求，并且這不單單是橫跨幾個(gè)年代的問題，而是要在每個(gè)年代中都要有劇情的開端、高潮、轉(zhuǎn)承和結(jié)局，要求主人公在每一個(gè)年代中都能因?yàn)槊總€(gè)年代里特定的歷史背景下產(chǎn)生新的故事，作出新的決定，人生有了新的轉(zhuǎn)變，人物關(guān)系作出新的調(diào)整等。

1.1 民國?。好褡宕罅x，愛恨情仇

民國劇是指清末民初直至20世紀(jì)三四十年代的歷史故事和描述當(dāng)時(shí)生活的影視作品，大多講述的是亂世中的兒女情長(zhǎng)、家族之間的恩怨興衰、革命烈士的壯志豪情。這類電視劇相對(duì)當(dāng)代劇來說在熒幕上是較為活躍的，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期，新舊觀念更替，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，時(shí)局動(dòng)蕩，既有家族恩怨又有兒女情長(zhǎng)。多條不同性質(zhì)的敘事線索同時(shí)進(jìn)行，觀眾不僅為劇中的男女主人公的愛情牽腸掛肚，又為因爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)而激發(fā)的民族大義昂揚(yáng)不已。例如，2005年中央電視臺(tái)出品的44集電視連續(xù)劇，被評(píng)為第2屆電視劇風(fēng)云榜最佳電視劇的《京華煙云》，劇本出色、制作精良，是一部典型意義上的年代劇中的民國劇?！毒┤A煙云》是林語堂旅居巴黎時(shí)于1938年8月至1939年8月間，仿照《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)用英文寫的長(zhǎng)篇小說，并題獻(xiàn)給“英勇的中國士兵”[1]。主要內(nèi)容大致講述了北平曾、姚、牛三個(gè)大家族從1901年義和團(tuán)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)30多年間的悲歡離合和恩怨情仇，并在其中安插了袁世凱篡國、張勛復(fù)辟、直奉大戰(zhàn)、軍閥割據(jù)、五四運(yùn)動(dòng)、三一八慘案、“語絲派”與“現(xiàn)代評(píng)論派”筆戰(zhàn)、青年“左傾”、二戰(zhàn)爆發(fā)等歷史事件，全景式展現(xiàn)了現(xiàn)代中國社會(huì)風(fēng)云變幻的歷史風(fēng)貌。在這部電視連續(xù)劇當(dāng)中，主人公姚木蘭便貫穿全劇，親身經(jīng)歷電視劇中種種社會(huì)變革、家族興衰變更、兒女恩怨情長(zhǎng)。從一個(gè)閨中待嫁的小女子搖身一變成為新時(shí)期革命洪流中的中堅(jiān)力量，姚木蘭見證了家族的興衰、國家的危難以及自身感情的死而復(fù)生。

1.2 當(dāng)代?。簹v史變革，起伏激蕩

當(dāng)代劇是指20世紀(jì)三四十年代至今的故事，演繹的是老一輩人經(jīng)過社會(huì)變革、歷史動(dòng)蕩時(shí)期，一個(gè)人或是一家人在這場(chǎng)歷史浩劫或是社會(huì)變革中的大起大落。在此期間，廣泛被用于充當(dāng)社會(huì)背景的主要有“文革”和改革開放，主要角色在一部電視劇中走過各個(gè)時(shí)代，使人物性格產(chǎn)生改變，進(jìn)而影響人物的命運(yùn)。例如，2014年由新麗傳媒股份有限公司出品的電視連續(xù)劇《相愛十年》，這是一部典型意義上的年代劇中的當(dāng)代劇?！断鄲凼辍肥怯赡饺菅┐逅摹短焯孟蜃螅钲谕摇犯木幎傻亩际星啻号枷駝?lì)志片。電視劇主要講述了20世紀(jì)90年代，還是一片純樸率真的肖然、劉元、陳啟明與韓靈即將告別他們的大學(xué)時(shí)代，走上正醞釀著巨大變革的社會(huì)。在光怪陸離的沿海城市，理想與物欲激烈碰撞，年輕人用十年的時(shí)間考量著各自的心與靈魂。改革開放的大浪潮迎面撲到了主人公的身上，他代表了90年代下海經(jīng)商的一批商人，頭腦靈活，肯下工夫，敢于吃苦，大膽嘗試未知事物，在深圳摸爬滾打，打拼的經(jīng)歷深深烙印在這個(gè)男人身上。十幾年過后，時(shí)過境遷，歲月在他身上留下痕跡，更加贈(zèng)還給他的初心。他在每個(gè)年代中的世界觀、人生觀、價(jià)值觀都有著不一樣的呈現(xiàn)，每一個(gè)年代給予他的機(jī)會(huì)和身份都不一樣，肖然就是一個(gè)抓住了時(shí)代賦予的機(jī)會(huì)進(jìn)而改變自身命運(yùn)的人，時(shí)代感在他身上有很強(qiáng)的體現(xiàn)。這部電視連續(xù)劇就是典型意義上的年代劇中的當(dāng)代劇。

2 年代劇的發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 年代劇中民國劇的發(fā)展現(xiàn)狀

民國劇因情節(jié)設(shè)置繁瑣，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，涉及人物繁多，多條不同的敘事線索同時(shí)進(jìn)行，所以牽扯的因素會(huì)有很多。例如，江湖恩怨、家族情仇、兒女情長(zhǎng)、婆媳妯娌、民族大義、歷史發(fā)展、人文情懷甚至第三者插足這些都有可能被安插雜糅進(jìn)一部電視劇當(dāng)中。所以，民國劇在年代劇中甚至在各大電視劇題材中的發(fā)展還是非常不錯(cuò)的，因?yàn)閾碛袕?fù)雜的歷史背景和人物關(guān)系以及敘事線索，民國劇很容易做成一部史詩性質(zhì)的電視劇，擁有宏大的視角，也能夠照顧到各種不同的觀眾群。我們也不難看出，民國劇在現(xiàn)在熒幕上也是非常之活躍的，例如有《闖關(guān)東》《一觸即發(fā)》《金粉世家》《西關(guān)大少》《走西口》《情深深雨蒙蒙》等。

2.2 年代劇中當(dāng)代劇的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)代劇雖沒有民國劇里繁雜的敘事因素的支撐，比如民族大義、家族興衰沒落等，但也擁有自己獨(dú)特的魅力和受眾人群，在當(dāng)今電視劇市場(chǎng)上占據(jù)一席之地。當(dāng)代劇依靠強(qiáng)烈的時(shí)代感的交換帶給主人公躋身大環(huán)境背景下的性格乃至人生的變化。當(dāng)代劇里往往善于利用主要角色親身經(jīng)歷的社會(huì)變革以起到獵奇和求近的作用，吸引觀眾了解和觀看電視劇，讓觀眾能夠入戲跟著劇中主人公感嘆一生之經(jīng)歷，跌宕起伏的人生經(jīng)歷非常容易出彩。所以，當(dāng)代劇在我國當(dāng)代的發(fā)展現(xiàn)狀也是一路看好，雖然發(fā)展比較緩慢，每年能夠播放的年代劇較之其他電視劇題材也比較少，但是當(dāng)代劇在開播之初就有非常好的范例擺在前面，例如《渴望》《金婚》《父母愛情》《激情燃燒的歲月》《在那遙遠(yuǎn)的地方》《相愛十年》等都一度掀起了收視熱潮。

3 年代劇的拍攝與制作中存在的問題

每一部或是每一種題材類型的電視連續(xù)劇在拍攝與制作過程中都會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題，年代劇在拍攝之初面臨的問題也非常之多。第一個(gè)問題就是一個(gè)主人公需要橫跨幾十年，走過幾個(gè)時(shí)代，更有甚者從青年走向老年。比如《父母愛情》里面的郭濤，從意氣風(fēng)發(fā)走向滿頭白發(fā)，這需要考驗(yàn)主要演員的演技問題。在場(chǎng)景選取中也存在一定的問題。大部分電視劇的年代時(shí)空從拍攝開始到拍攝結(jié)束基本上是一致的，但在年代劇當(dāng)中，相同的時(shí)空一定是不可能的，每一部電視劇至少會(huì)經(jīng)歷兩個(gè)甚至以上的時(shí)代，這就要求電視劇在制作過程中隨時(shí)準(zhǔn)備轉(zhuǎn)換時(shí)代場(chǎng)景，上到大的場(chǎng)面更換，下到服飾道具。特需注意的是穿幫鏡頭，90年代的時(shí)候大街上就能看到21世紀(jì)之后的車，諸如此類的穿幫鏡頭。

4 從受眾分析談年代劇的發(fā)展前景

近年來，國內(nèi)電視劇之間的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，為了獲得更為優(yōu)越的市場(chǎng)地位，從收視率的需求角度進(jìn)行電視連續(xù)劇的受眾分析顯得越來越重要。受眾的需求并不是單一的，他們存在多元化的需求[2]。這些需求概括起來大概有八類，第一個(gè)就是求知需求，求知需求是指人們普遍存在的希望獲得更多知識(shí)和信息的心理現(xiàn)象。于年代劇而言，觀眾希望從電視劇中找到自己不熟悉的那個(gè)年代，在那個(gè)年代里發(fā)生的歷史故事、國家的政局動(dòng)蕩以及當(dāng)時(shí)百姓民眾的日常生活場(chǎng)景。

第二個(gè)就是求近需求，求近需求是指觀眾在觀看電視劇時(shí)，對(duì)于那些與自身現(xiàn)實(shí)狀態(tài)比較接近的節(jié)目?jī)?nèi)容所表現(xiàn)出的“認(rèn)同”的心理趨向。在觀看年代劇電視劇中，會(huì)有這樣一部分觀眾，即他們對(duì)年代劇中表現(xiàn)的時(shí)代是自己親身經(jīng)歷過的，所以看到在電視劇中現(xiàn)在已經(jīng)回不去的過去，就會(huì)有一種求近心里，既為歸屬感。

第三是求新需求，一般來說，新鮮的東西往往吸引觀眾的注意力的概率是比較大的，這是人們的獵奇需求。在觀看年代劇時(shí)，觀眾能夠了解和欣賞到自己生平經(jīng)歷不到的時(shí)代，但是卻能夠通過觀影來達(dá)到自己好奇感的滿足。

第四是求真需求，求真心理是指受眾對(duì)真實(shí)可信演繹的心理指向。求知需求使得觀眾對(duì)信息進(jìn)行辨別判斷，判斷的結(jié)果決定他們的接受程度。特別是年代劇中的民國劇，這里面有許多歷史史實(shí)是不容混淆的，大量的歷史事實(shí)都有證可查，并且觀眾在觀看這部電視劇時(shí)也會(huì)對(duì)自己不懂的歷史內(nèi)容去查證。如此觀眾便不僅僅是在觀看一部電視劇，更像是學(xué)習(xí)一本科普的教科書。觀眾在消遣娛樂的同時(shí)還彌補(bǔ)了自己史實(shí)的空缺。

第五是求趣需求，觀眾在接受電視連續(xù)劇時(shí)，常常偏好于有趣的電視劇。如果劇情中能夠很好地發(fā)現(xiàn)和傳播趣味性，那么觀眾就能夠很好地接受其中的趣味性。

第六為求美需求，愛美是人的一種性，人們對(duì)美總是不斷地追求和欣賞，在這個(gè)過程中人們的心理能夠得到極大的滿足，從而產(chǎn)生愉悅之感。所以，當(dāng)觀眾在欣賞電視劇時(shí)，無論是什么類型什么題材的電視劇，求美心態(tài)總是持久而永恒的。

第七是消遣需求?，F(xiàn)代生活節(jié)奏緊湊，人們生活壓力大，人們將大量的時(shí)間和精力花在了工作和學(xué)習(xí)上，但除了這些，人們?nèi)匀挥邢矈蕵返男枨?，年代劇在設(shè)置宏觀的年代構(gòu)成時(shí)，也要考慮到細(xì)節(jié)上的趣味性，讓觀眾在觀劇的過程中能夠達(dá)到開心娛樂的作用。

第八就是從眾需求。觀眾大約都會(huì)存在或多或少的從眾心理，所以年代劇應(yīng)該利用其自身的優(yōu)勢(shì)，在電視劇開播之前就做好打量的宣傳和鋪墊，讓更多的觀眾了解并開始期待。

5 結(jié)語

年代劇自開始發(fā)軔至現(xiàn)在，雖然年代劇的概念依舊有些模糊，沒有一個(gè)清晰的界定年代劇的概念，但已經(jīng)有許多部影視作品呈現(xiàn)在我們面前，并且不乏優(yōu)秀的獲獎(jiǎng)作品，不管是年代劇中的民國劇還是當(dāng)代劇都擁有自己的受眾群體，從開始之初就被觀眾所接受，并且逐漸被觀眾認(rèn)可，現(xiàn)如今年代劇這個(gè)觀念已經(jīng)深入人心。雖說這是一種新型題材的電視劇類型，但其發(fā)展前景是良好的，我們期待更多更優(yōu)秀的年代劇涌現(xiàn)在熒幕上。