朱峻江

（作者單位：襄陽四中）

人物是敘事的基礎(chǔ)元素，作為影片的敘事主體與情節(jié)推動力，人物必須豐滿、立體。導(dǎo)演需借助風(fēng)格的藝術(shù)手法展現(xiàn)不同視角下人物的不同性格表征與人性符碼，進(jìn)而引發(fā)觀眾強烈的情感共鳴。

1 借助聲音元素塑造人物

韓國電影作為東亞電影的代表之一，其創(chuàng)作風(fēng)格多元且獨具魅力，已初步形成類型片創(chuàng)作的范式。在眾多韓國導(dǎo)演中，為更好地渲染氣氛，表達(dá)人物形象，導(dǎo)演往往通過不同藝術(shù)手法進(jìn)行藝術(shù)再造。金基德的電影常常采用“沉默是金”的表達(dá)技巧,《空房間》這部作品更是將這種“無聲”發(fā)揮到了極致，猶如一部默片。

首先是在人物的刻畫上，影片從開頭就一直充滿著一種看似安靜但又十分荒誕的氛圍，女主善花第一次出場就是用雙手抱著雙腿蜷縮在黑暗的角落里，兩只空洞洞的大眼睛在陰暗的燈光下像骷髏一樣直勾勾地目視著正前方，直至看到陌生人泰石闖入家中都異常淡定，這樣的淡定給人以心靈的震動。其次是在語言的表達(dá)上，在相對封閉狹小的空房間里，男女主人公神秘輾轉(zhuǎn)于各個空房間內(nèi)，男主人公自始至終沒有一句臺詞，片中的女主人公不是啞巴，但也只有三句對白：“啊!”“我愛你”“吃飯了”，她似乎是在用一種無聲的抗?fàn)巵肀l(fā)內(nèi)心的激烈情緒。他們的情緒只能依靠眼神和動作所營造的氛圍來傳達(dá)和交流。

很多時候沉默是比語言更有力的武器，因此，他的電影里出現(xiàn)了諸多“失語人”的形象，宛如一部無聲的歌曲，雖然無聲，但是總能傳達(dá)他需要傳遞的思想語境。所以，他的影片中人物語言極少，對白更是少之又少?？v觀他的作品可以得知，他并不憑借影視中人物完整有序的對白或者畫外音來敘事，更多是依靠作品中人自身表演、肢體語言的細(xì)微變化、面部表情的有效結(jié)合來完成情節(jié)的演繹和心靈的呈現(xiàn)。

導(dǎo)演認(rèn)為哭和笑已然是最好的語言，話語本身是空洞無力的。他用“半默片”的鏡頭語言展現(xiàn)出無比美妙的環(huán)境，在這表面看似安靜的畫面下探討暴力以及社會問題，掀起這層層漣漪，更深層次地討伐了社會的不公與黑暗，以此發(fā)泄內(nèi)心的悲痛和憤懣。這種“無聲”手段是另一種高明。

或許是對于這個世界太過絕望，所以連張口發(fā)聲去控訴都覺得沒有必要了。導(dǎo)演通過影片中男女主人公無聲的語言、細(xì)微的肢體形態(tài)、細(xì)節(jié)鏡頭、跟拍方式和諸多符號化元素的共同表達(dá)對冰冷現(xiàn)實的蔑視和諷刺，此時無聲勝有聲。

2 超現(xiàn)實注意手法烘托人物

對于《空房間》這部影片，人們有很多爭議。導(dǎo)演金基德用一種超現(xiàn)實主義的手法給影片結(jié)了一個夢幻迷離的尾巴，讓人陷入無限的沉思。正如他所提到的“誰也說不清這個世界究竟是現(xiàn)實還是夢境?！?/p>

或許影片中的泰石從始至終都不曾存在過，這個人是女主善花在長期極端暴力的絕望與壓迫下幻想出來慰藉自己心靈的人，又或者說泰石就是另一面的善花，他們其實就是一個人。這種臆想出來的虛無縹緲的存在就是這層意義上的“空”。最能解釋這一點的就是導(dǎo)演對影片中善花家中電子秤的設(shè)計，起初泰石在壞了的秤上稱出來的數(shù)字是110，而修好之后再秤的數(shù)字是65，然后善花去秤是46，45與65的合剛好是110。最后，當(dāng)泰石學(xué)會了隱身術(shù)與善花一同生活時，兩人同時站在電子秤上，這時秤的數(shù)字是0，當(dāng)然，這在現(xiàn)實生活中是不可能存在的，所以，這正是導(dǎo)演特意設(shè)計的，他希望在現(xiàn)實生活中無法擺脫的痛苦用影視藝術(shù)解脫。

現(xiàn)實生活中金基德本身的經(jīng)濟狀況就比較差，幼年時家庭貧困潦倒，7歲時就全家移民，漂泊動蕩的生活對他影響很大，在他中學(xué)還沒讀完之時便早早地輟學(xué)進(jìn)入工廠做零工，并將整個青春奉獻(xiàn)在那里，之后又在國外做過街頭藝人。在國際上威望很大，但在韓國國內(nèi)他的影片卻備受爭議，票房一直很低，一直生活得很艱辛。因此，他的作品總是刻畫邊緣人物的生存境遇，他們的孤獨和掙扎。同時，《空房間》的結(jié)尾泰石和善花合二為一似乎是給了邊緣人們某種希望。

3 細(xì)膩的情感表達(dá)描繪人物

在韓國電影《空房間》中，泰石進(jìn)入一個正在國外采風(fēng)的藝術(shù)家的家中，屋里的陳設(shè)、墻上的人體藝術(shù)的照片都十分具有藝術(shù)家的高雅氣息，但現(xiàn)實生活中屋子的主人卻是花言巧語勾搭女人的風(fēng)流男子。這是一種虛偽的情感，但也是現(xiàn)實生活中存在的。之后，他們又進(jìn)入一個拳擊手的家中，電話語音里提到她們?nèi)ハ耐亩燃賾c祝結(jié)婚三周年，但是現(xiàn)實生活是夫妻二人度假回來后妻子懷疑丈夫有外遇，兩人進(jìn)行無休止的爭吵、抱怨，這又一次將愛情的崩塌與人與人之間的不信任赤裸裸地揭示出來。相反，影片中只有一對平凡的傳統(tǒng)夫婦過著相敬如賓、簡單幸福的生活，這是最簡單的卻也是人們最應(yīng)該追求的美好。導(dǎo)演通過這樣鮮明的對比蒙太奇，給人的心靈一陣刺痛，毫無保留地揭開了人們生存的不理想、看到的和實際不相符的現(xiàn)狀，將人們對于情感的空洞、喪失、冷漠、扭曲放置在鏡頭前赤裸裸地展示給人看，又給人沉重的深思。

在《空房間》電影表現(xiàn)中，金基德導(dǎo)演采用他“沉默是金”的表現(xiàn)風(fēng)格和特有的表達(dá)技巧，用無聲的語言揭示了都市人們存在的社會問題，展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人們內(nèi)心的孤獨，批判了法律的空洞以及生活在都市生活中人們情感世界的迷失，他的作品關(guān)注邊緣人的生存狀況，影片《空房間》巧妙運用“空”字將現(xiàn)實剖解開來再撕碎了給人看，以此來喚醒人們愛的意識，他的這份獨特的藝術(shù)設(shè)計為其他導(dǎo)演提供了一份可資借鑒的成熟經(jīng)驗。

4 靈魂之路的人物救贖

《這個殺手不太冷》的主人公萊昂之所以冷酷，原因是他是一個職業(yè)殺手，而冷酷是殺手必不可少的性格因素，他19歲隨從著同樣為安東尼工作的父親，跟著安東尼一起做了職業(yè)殺手，本不該在這個年齡經(jīng)歷的生活百態(tài)他都經(jīng)歷了，也就注定在工作時成為一個冷酷無情的人。也正是他的冷酷敏捷，使其在殺手界有了一定的名望，優(yōu)柔寡斷的殺手是無法靠職業(yè)繼續(xù)生存下去的。

萊昂的孤獨形成原因是年少時期內(nèi)心傷疤的一個后遺癥，他曾經(jīng)愛上過一個與自己家庭地位天差地別的顯赫家族的女孩兒，由于女方父親的阻礙，萊昂親眼目睹了心愛的女人死在了她父親的手里，子彈貫穿了她的頭部。在這個物欲橫流的社會里，就連親情在面對社會地位階級時也是立不住腳的。最后，萬念俱灰的萊昂選擇成為一名職業(yè)殺手并如愿以償?shù)亟鉀Q了她的父親。自此以后，他從未離開過這座城市，也從未交過任何女朋友，因為受過傷害害怕失去，所以選擇孤獨地過完后半生。同時，他職業(yè)性質(zhì)上的冷酷也給人一種生人勿進(jìn)的既視感，沒有親和力的他沒有人敢靠近，歲月的經(jīng)歷寫在了他的臉上。他的感情和靈魂如同我們每個人一樣，在面對人性的脆弱、生命的無助時，只能自己躲在一個黑暗的房間里尋找自己的縮影。

瑪?shù)贍栠_(dá)天真活潑的性格感染了萊昂，他和她一起玩耍做游戲，哈哈大笑，分享生活的點點滴滴，卸下了所有沉重的外甲?，?shù)贍栠_(dá)也從來不怯于表達(dá)自己對萊昂的愛，也正是這樣光明而又勇敢的愛讓萊昂感受到并找回了戀愛時候的感覺，心靈的溫度在點點的積累下慢慢回升?，?shù)贍栠_(dá)的年齡因為家庭背景的原因遠(yuǎn)遠(yuǎn)成熟于同階段的小女孩兒，她有思想，敢做敢為，更重要的是她懂萊昂，知道他的真正所需。她成熟而不世俗，天真而不愚昧的性格徹底改變了萊昂。

法國導(dǎo)演呂克貝松編劇和執(zhí)導(dǎo)的這部“殺手挽歌”是以一個法國人的角度去拍攝美國電影，既充滿了法國人的浪漫而又不失美國人的勇氣，細(xì)心又不缺少足夠的大氣，細(xì)致解剖了現(xiàn)代文明下都市中的邊緣人。和影片的主人公萊昂一樣，粗中有細(xì)、剛?cè)岵?。影片通過萊昂人性由泯滅到復(fù)蘇發(fā)展的一個性格變化，表現(xiàn)了一個靈魂之路上心與心的成功救贖。在紐約這樣一個隨著時光而漂泊的城市中，城市、建筑、人群皆是一派荒涼之景象，人們心靈的距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)于身體的距離。導(dǎo)演在影片中更多是批判現(xiàn)實之中的一些丑惡的事物，例如：為了利益警察可以在正義的大旗下肆意屠殺，成為殺人的匪徒；還有瑪?shù)贍栠_(dá)那沒有一絲親情可言的家庭，最終也因為他們的貪婪而葬送了性命。導(dǎo)演通過對人生與人性的拷問更想傳達(dá)給我們的是陌生人之間的溫暖，彼此雙方友愛、呵護(hù)、交融與為愛獻(xiàn)身的心靈救贖過程。沒有愛的世界注定是孤獨的、灰暗的、沒有希望的。

無論是文學(xué)作品還是影視創(chuàng)作，對人物的描寫和刻畫都需要切合實際，現(xiàn)實生活中的人不可能是單一性格的人，導(dǎo)演正是在擁有這種意識的情況下塑造了《這個殺手不太冷》里萊昂這個圓形人物形象。他作為一名職業(yè)殺手，冷酷敏捷而又十分果斷，不帶一絲一毫的婦人之仁，忠于自己的職業(yè)，同時他又在面對瑪?shù)贍栠_(dá)時從一個冷血的人變成了一個有溫度的人，有了自己落腳的根，感受到了多年來從未有過的幸福與快樂，他的溫柔和善良都傾訴了出來，盡管最后因為愛而失去了生命。