先 勇

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

1996年，中國內(nèi)地第一部漫改電視劇《三毛流浪記》登上電視熒屏。隨后，《風(fēng)云》系列和《粉紅女郎》《地下鐵》《網(wǎng)球王子》也紛紛從漫畫文本跨媒介呈現(xiàn)于熒屏上。其中，不乏口碑和收視雙收的漫改電視劇文本。在此“紅利”驅(qū)動(dòng)下，漫改電視劇文本同質(zhì)化現(xiàn)象越發(fā)嚴(yán)重。2010年后，進(jìn)入了相對(duì)“休眠期”。隨著IP劇浪潮襲來和視頻門戶網(wǎng)站的飛速成長，漫改電視劇在2017年逐步復(fù)蘇。無論是電視平臺(tái)還是網(wǎng)絡(luò)陣地漫改電視劇都迎來了又一個(gè)春天。本文意欲為漫改電視劇提供思考和發(fā)展方案，為其打造漫改電視劇精品獻(xiàn)計(jì)。

1 走出人物臉譜化桎梏

漫畫中的人物都具有鮮明的臉譜化特征。臉譜化常常應(yīng)用在當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中，表現(xiàn)為塑造出的人物簡單易辨別，一眼知好壞。漫改電視劇繼承了人物符號(hào)化的特征，例如《深夜食堂》三姐妹篇中，時(shí)髦、獨(dú)立的愛馬仕，迷糊、傻氣的伊麗莎白，學(xué)歷高、性格順從的Miss蕓，通過一出場(chǎng)的穿著和言談舉止就能直接分辨出來，這有利于演員塑造劇中的人物形象。搜狐視頻平臺(tái)推出的《端腦》，外表輕佻內(nèi)在可靠的孟秦，性格古怪的博卞通過服裝造型、所處環(huán)境和人物動(dòng)作輕易就能辨其性格。

愛德華·摩根福斯特在《小說面面觀》一書中提出扁平人物這個(gè)概念。17世紀(jì)時(shí)，扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作類型人物或漫畫人物。福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶。雖然臉譜化扁平的人物形象可以使演員在飾演人物時(shí)更容易，但也容易出現(xiàn)觀眾知曉人物性格特征之后就會(huì)帶著固定眼光，從而忽略演員演技和故事情節(jié)鋪陳。簡單來說，就是符合劇中人物所說所做的，觀眾都能接受。臉譜扁平化的確對(duì)漫改電視劇的人物角色塑造起到了一定作用，但這也會(huì)讓漫改電視劇陷入桎梏中。

主要人物必須得到深刻描寫——他們的內(nèi)心決不能和表面一模一樣。最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞[1]。這也恰恰對(duì)應(yīng)了具有復(fù)雜性格特征的圓形人物。這類多重意義和變化的人物性格有形成與發(fā)展的過程。漫改電視劇文本中，一個(gè)“壞”角色通過一系列經(jīng)歷由“壞”入“好”，緣由無論是周圍人的精神感化還是自身的意識(shí)升華都能會(huì)給觀眾一種良好的精神傳導(dǎo)。2003年播出的《粉紅女郎》，四個(gè)不同性格的人物形象鮮明深刻。劇中，反派于露在經(jīng)歷一系列事件后感受到了溫暖和真心，由惡轉(zhuǎn)善，不僅主動(dòng)為希望小學(xué)出謀劃策，最終自愿成全男女主角。這樣具有“人物弧光”的角色應(yīng)是漫改電視劇所塑造和打磨的。

2 文本精品化創(chuàng)造

“受眾在長期的觀賞過程中對(duì)某類題材或某種風(fēng)格的電視劇形成了相對(duì)穩(wěn)定的欣賞趣味，由此形成了潛在的市場(chǎng),電視劇制作者根據(jù)市場(chǎng)的需要制作出一定數(shù)量內(nèi)容或風(fēng)格相類似的投合受眾趣味的電視劇，并形成相對(duì)成熟的創(chuàng)作模式,這就意味著類型電視劇的形成?！盵2]而這種創(chuàng)作模式一旦形成，制作者往往不會(huì)跳出這個(gè)藩籬，在之后的創(chuàng)作中依葫蘆畫瓢，或者某一電視劇成為爆款后，相關(guān)題材或劇作內(nèi)容便會(huì)迎合市場(chǎng)蜂擁而至。這一點(diǎn)在綜藝節(jié)目中也是如此，自從《歌手》《中國好聲音》火爆之后，音樂節(jié)目又迅速占領(lǐng)各大衛(wèi)視。2003年，《粉紅女郎》播出引發(fā)收視熱潮，接著相同類型，相同作者改編的電視劇《雙響炮》《醋溜族》《搖擺女郎》紛紛登上熒屏，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。求新求異是觀眾的心理需求，因此，漫改電視劇要不斷開拓新題材。電視劇具有商品屬性后，多種多樣的商品才是電視劇市場(chǎng)應(yīng)有的格局。

其次，避免表皮改造。2017年播出的中國版《深夜食堂》在開拍前，由于原著漫畫IP和大量明星參演而備受期待。然而，在豆瓣上，102087人次給中國版評(píng)分為2.8，相比日版的9.2分，中國版《深夜食堂》本土化沒有取得成功。從造型上，劇中黃磊飾演的老板身穿一件與中國廚師不相符的衣服，卻不做日本料理。從故事上看，有網(wǎng)友在微博吐槽：“中國的深夜食堂難道不是只賣餛飩、烤串、麻辣燙嗎？就算戴十個(gè)銀鐲子的女子也點(diǎn)不出魚松拌飯這種東西啊！”

最后，運(yùn)用視覺奇觀。當(dāng)前，視覺理解變成了我們認(rèn)識(shí)世界的主要方式，也自然占據(jù)了審美對(duì)象的主導(dǎo)地位[3]。中國內(nèi)地在改革開放后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，隨著現(xiàn)代科技日新月異，視覺效果基于熒屏上的呈現(xiàn)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，也助推了漫畫和電視劇的融合。有的漫畫類型玄幻、具有未來感，當(dāng)下這樣的超現(xiàn)實(shí)時(shí)空和高難度的動(dòng)作都可以通過特效呈現(xiàn)出來。如《端腦》《鎮(zhèn)魂街》，大大彌補(bǔ)了中國科幻題材的電視劇的空缺。

3 打造經(jīng)典音樂

音樂不僅能渲染情緒氛圍，還能成為構(gòu)建主題表達(dá)的因素之一。一部讓人印象深刻的經(jīng)典電視劇往往也是一首讓人吟唱心間的經(jīng)典歌曲?！斗奂t女郎》中，《一輩子的孤單》在方小萍每次戀愛失敗時(shí)響起，營造著要孤單、寂苦的氛圍?！稘L滾紅塵》《成全》《愛的代價(jià)》都為《粉紅女郎》增色不少。

隨著唱片行業(yè)開始走下坡路，電子唱片成為實(shí)體唱片的另一種銷售商品。單就經(jīng)典歌曲的數(shù)量就比千禧年前后銳減許多，這在一定程度上導(dǎo)致了電視劇中的音樂難以出彩。電影《我的少女時(shí)代》中插曲《小幸運(yùn)》，據(jù)KKBOX華語單曲榜4月第1周榜單公布，《小幸運(yùn)》上榜145周依然堅(jiān)守榜單。《小幸運(yùn)》不僅把電影中的青春悸動(dòng)唱了出來，也通過Hebe的演唱起到了宣傳電影的作用。無論是漫改電視劇還是其他類型電視劇都應(yīng)樹立打造經(jīng)典音樂作品的意識(shí)。

4 精準(zhǔn)定位目標(biāo)人群

日本作為漫畫大國，按照讀者客層細(xì)分漫畫有：兒童漫畫、少年漫畫、少女漫畫、青年漫畫、女性漫畫、成人漫畫。這些漫畫領(lǐng)域的分級(jí)加上電視播放的具體規(guī)章，使得日本漫畫改編劇有較清晰的受眾指向。但在內(nèi)地，與電影一樣，無論是漫畫生產(chǎn)還是電視劇播出都缺乏細(xì)致明確的分級(jí)制度。所以，電視劇制作者只能通過群像式人物塑造在劇作上做文章。在新媒體時(shí)代，細(xì)分受眾成為獲得良好收視的條件之一。

廣播從音樂和交通頻道中重辟新路，迎來新的發(fā)展。漫改電視劇除本身自帶的原生讀者外，也應(yīng)精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾。講述職業(yè)電競選手的《全職高手》，有關(guān)推理燒腦闖關(guān)解謎的《端腦》，因?yàn)轭}材原因都極大地吸引了受眾?！抖四X》作為付費(fèi)會(huì)員才能觀看全集的漫改電視劇，截止2018年6月播放量已經(jīng)達(dá)到4.5億次，每集都有上千條彈幕。諸多彈幕都是有關(guān)當(dāng)集中呈現(xiàn)的游戲的解析和思考。一定程度上反映了《端腦》對(duì)網(wǎng)生代喜愛解謎燒腦推理人群的精準(zhǔn)受眾定位，于是，出現(xiàn)了大量類似“我投資1個(gè)億拍攝第二季”的彈幕內(nèi)容。

當(dāng)前，漫改電視劇迎來了新的發(fā)展前景，這一電視百花園的新枝豐富著電視劇類型。上述列舉的漫改電視劇謀略最終還要依靠漫畫產(chǎn)業(yè)鏈的健康發(fā)展。不斷鼓勵(lì)原創(chuàng)漫畫，提供創(chuàng)作平臺(tái)，不僅能促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也勢(shì)必為漫改電視劇注入新的活力和魅力。