郭宣淇

（作者單位：蘭州城市學院傳媒學院）

真人秀也被稱為真人實境秀，通常情況下指在電視上有明星出演的一些比賽活動，如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《創(chuàng)造101》等，這些真人秀節(jié)目具有多名參與者，獲勝者可以獲得豐厚的獎勵，這種形式的真人秀節(jié)目極大地吸引了觀眾的興趣，進而創(chuàng)造出了巨大的經(jīng)濟效益。真人秀的主要特征體現(xiàn)在三個方面，即紀實性、沖突性、游戲性。真人秀的這些特征使真人秀節(jié)目近幾年在我國得到了迅猛的發(fā)展，由此可見，就真人秀節(jié)目對中國電視藝術(shù)發(fā)展的影響進行探討具有重要的現(xiàn)實意義。

1 真人秀節(jié)目對中國電視藝術(shù)發(fā)展的積極影響

1.1 觀眾“需要”的滿足

亞伯拉罕·馬斯洛（Abraham Harold Maslow）認為認識有需要和欲望。他將人的需要從低到高分為五個層次：生理、安全、社交、尊重和自我實現(xiàn)。近年來，隨著我國市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，普通人在生理、安全之上產(chǎn)生了更高的需要。而隨著現(xiàn)代人心理壓力的增大，社會競爭加劇，人們對于電視節(jié)目的要求不再是嚴肅、高雅，而是尋求輕松、時尚、刺激為主，對節(jié)目的娛樂性更加推崇。[1]真人秀這樣的娛樂節(jié)目，能夠滿足觀眾們所需要的情感宣泄、對抗、游戲、窺視和參與等不同的心理需要相契合。

1.2 真人秀“熱潮”帶來巨大經(jīng)濟效益

真人秀節(jié)目已經(jīng)成為我國電視節(jié)目重要的組成部分，以其獨特的節(jié)目內(nèi)容給觀眾帶來歡樂。2000年，廣東衛(wèi)視推出的《生存大挑戰(zhàn)》成為了中國本土最早的真人秀節(jié)目，其后，《爸爸去哪了》《奔跑吧兄弟》（現(xiàn)已更名為《奔跑吧》）等節(jié)目的播出更是將我國真人秀節(jié)目推向了新的高度。2018年，愛奇藝與騰訊視頻分別推出的《偶像練習生》與《創(chuàng)造101》等偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目，更是創(chuàng)造了新的話題奇跡。

隨著時代的進步，中國真人秀在不斷地變化發(fā)展，并形成了媒體“熱”播、觀眾“熱”看、市場“熱”銷的火熱場面，為播出媒體創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟效益。給產(chǎn)業(yè)鏈條的各方帶來了超過7億元的收益，2006年上海東方衛(wèi)視《加油！好男兒》《我型我SHOW》《創(chuàng)智贏家》《舞林大會》四檔真人秀各環(huán)節(jié)價值超過38億元，對社會經(jīng)濟的總貢獻達到76.89億元。[2]

1.3 創(chuàng)造良好的社會效益

近些年，我國許多真人秀文化節(jié)目都注重結(jié)合時代社會背景，傳播積極的信息，創(chuàng)造了良好的社會效益。例如，中央電視臺科教頻道推出的《中國詩詞大會》《中國謎語大會》《中國成語大會》《中國漢字聽寫大會》等一系列自主原創(chuàng)節(jié)目，利用現(xiàn)代傳播手段將大量古典詩詞、成語等一一呈現(xiàn)，這正體現(xiàn)出習近平總書記所指出的：“中華文化源遠流長，積淀著中華民族最深層的精神追求，代表著中華民族獨特的精神標識，為中華民族生生不息、發(fā)展壯大提供了豐厚滋養(yǎng)?！痹倮?，深圳衛(wèi)視的《合伙中國人》，本節(jié)目每期五位投資人對創(chuàng)業(yè)者進行真實的商業(yè)融資談判，如果創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)意或商業(yè)模式有足夠的吸引力，便能吸引五位投資人現(xiàn)場爭搶“投資權(quán)”，并成為創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)業(yè)導師。這檔節(jié)目不僅為眾多創(chuàng)業(yè)者提供了展現(xiàn)自我的平臺，更為其他躍躍欲試的普通創(chuàng)業(yè)者提供了鼓勵和指導，很好地響應了李克強總理提出的“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”。

2 真人秀節(jié)目對我國電視藝術(shù)發(fā)展的消極影響

2.1 過分依賴海外模式

《我是歌手》《中國達人秀》《創(chuàng)造101》等真人秀節(jié)目均在國內(nèi)取得了較好的業(yè)績，但這些熱播節(jié)目都有一個繞不開的關鍵詞——海外版權(quán)。2012年，浙江衛(wèi)視憑借從荷蘭引進的《中國好聲音》取得不俗的成績后，各媒體緊隨步伐相繼引進了眾多例如《中國最強音》《舞出我人生》《舞林爭霸》等海外版權(quán)的真人秀節(jié)目。2016年，廣電總局發(fā)布《關于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，其中規(guī)定，每家電視臺每年最多新引進一個境外版權(quán)節(jié)目，真人秀節(jié)目一年內(nèi)只允許播一季，同時說明未來廣電總局將鼓勵原創(chuàng)節(jié)目，給予政策扶持。這對于引進版權(quán)的節(jié)目來說無疑是一次打擊，但對刺激我國本土化真人秀節(jié)目的產(chǎn)生來說，則是一樁幸事。在我國電視事業(yè)的起步階段，海外模式是國內(nèi)綜藝節(jié)目的重要發(fā)展模式，但現(xiàn)今我國電視事業(yè)已有了飛速的進步與發(fā)展，在學習海外優(yōu)秀節(jié)目的同時，應當立足中國文化土壤，不斷推進文化創(chuàng)新，推出更多的優(yōu)質(zhì)本土節(jié)目。

2.2 同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重

“我國電視娛樂節(jié)目的發(fā)展從一開始就是靠模仿和借鑒起步的”[3]。隨著湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的熱播，許多衛(wèi)視紛紛推出了各自的成長育兒類真人秀節(jié)目，如浙江衛(wèi)視的《爸爸回來了》，青海衛(wèi)視的《爸爸請回答》，北京衛(wèi)視的《媽媽聽我說》，如此盲目跟風，最終導致的結(jié)果將是觀眾的視覺審美疲勞。這種同質(zhì)化的現(xiàn)象會使我國的電視藝術(shù)朝著消極的方向發(fā)展。所以想要真正吸引觀眾的眼球，真人秀節(jié)目就不能進行簡單的復制與粘貼，應在形式上尋求創(chuàng)新[4]。

2.3 背離紀實性初衷

真人秀的看點之一便是觀眾能看得見節(jié)目中真實事件的全部經(jīng)過。然而為了達到持久吸引受眾的目的，不少真人秀都習慣在節(jié)目中加入戲劇性的元素。一些真人秀節(jié)目都喜歡使用這樣的模式：利用任務卡給每一位或每一組選手分配任務，完成任務期間成員或小組之間出現(xiàn)激烈對抗，在時間將結(jié)束而任務未完成時出現(xiàn)“突發(fā)的靈感”，并通過“努力一定成功”完成任務，而這樣的模式正是典型的戲劇手法。有的“歷史體驗真人秀”更是請來專業(yè)的導演或編劇，全心全意創(chuàng)造出一段故事，使得節(jié)目內(nèi)容與表現(xiàn)形式更像是影視劇。雖然這樣戲劇性元素的加入有利于節(jié)目的收視或傳播，但長此以往將會背離真人秀的紀實性，使節(jié)目審美與影視劇重合，這種現(xiàn)象將會給我國真人秀節(jié)目的發(fā)展帶來消極影響[5]。

3 結(jié)語

作為一種具有強大社會影響力的節(jié)目，真人秀節(jié)目在我國的電視事業(yè)中取了巨大的經(jīng)濟效益和社會效益。與此同時，真人秀節(jié)目應不斷進行探索，找出自身存在的問題，有針對性地進行改進，避免同質(zhì)化、盲目跟風等現(xiàn)象的發(fā)生，探索出一條切實可行的發(fā)展之路，為我國電視藝術(shù)的發(fā)展做出更多的貢獻。