歷屆三中全會回顧：“轉折與改變”的力量

2018年2月26日至28日，中國共產黨第十九屆中央委員會第三次全體會議在北京召開，作出《中共中央關于深化黨和國家機構改革的決定》。

三中全會，是指中國共產黨某屆全國代表大會選出的中央委員會召開的第三次全體會議。但是，在中國共產黨1921、1922、1923、1925、1927 年召開的這五次全國代表大會后，并沒有舉行中央全會。歷屆三中全會的主題是：

1930年六屆三中全會：糾正錯誤。

1950年七屆三中全會：不要四面出擊。

1957年八屆三中全會：重提階段矛盾。

1977年十屆三中全會：兩年徘徊中的權力交鋒。

1978年十一屆三中全會：改革開放大門打開。

1984年十二屆三中全會：從農村走向城市。

1988年十三屆三中全會：為深化改革掃清道路。

1993年十四屆三中全會：建立社會主義市場經濟體制。

1998年十五屆三中全會：重建新農村。

2003年十六屆三中全會：完善社會主義市場經濟體制。

2008年十七屆三中全會：農村土地承包經營權。

2013年十八屆三中全會：全面深化改革。

（摘自《國家人文歷史》國歷君/文）

蕭克：邊殺敵邊寫小說

開國上將蕭克在幾十年艱苦的征戰(zhàn)歷程中，注重學習，筆耕不輟。其子蕭星華說，“他對自己要求特別嚴，每天工作都到深夜一兩點，直到七八十歲都這樣。離休后，他把回憶錄寫完了，《蕭克詩稿》也編輯出版了?！奔词故窃诳箲?zhàn)最艱苦的時候，蕭克同樣堅持學習和寫作?！啊对⊙_霄》這本書，就是在戰(zhàn)火紛飛的情況下抽時間寫的?！笔捫侨A說，“那時候紙很少，有什么破紙都用，有時敵機來了就躲到防空洞里寫。”

（摘自《書刊報》）

戲中串戲諷權貴

20世紀三四十年代，在一些傳統(tǒng)戲中，常見劇中人（多為丑角應工）脫開原有戲詞兒，現(xiàn)場自編詞兒，用以諷刺權貴。這種“串戲”不僅顯示了演員隨機應變能力，表現(xiàn)出一種正氣，而且收到意外劇場效果。

如20世紀20年代末，湯玉麟任熱河省主席，勒令民眾種植罌粟，并建立官賣煙土機關。有一次他到北平參加國民黨軍事會議，散會后與幾個達官要人到劇場看戲。這天演《女起解》，雪艷琴飾蘇三。當蘇三唱完“哪一位去往南京轉，與我那三郎把話傳……”時，劇情規(guī)定，側幕內有人用山西口音“搭架子”：“去南京的都走了，就剩到熱河八溝喇嘛廟拉駱駝的了?！笨蛇@次演出，扮演解差崇公道的演員知道臺下觀眾中有湯玉麟，遂現(xiàn)編詞兒答道：“往南京去的都走了，現(xiàn)在凈剩到熱河八溝販運大煙土的了?！庇^眾聞之，鼓掌大笑。與湯同坐諸人大笑不可抑，而湯則局促不安。

再如《花子拾金》，演一名叫范陶的乞者在大街上拾到黃金一錠，大喜，于是天南地北、古今中外，順口大唱。這出戲沒有固定唱念，演員都可以臨時編詞兒。20世紀40年代，上海租界日偽漢奸猖獗，當?shù)氐拿耖g藝人便在路旁搭個臺子，結合現(xiàn)實排演《花子拾金》，唱念中諷刺日偽漢奸，噱頭百出，過路行人紛紛駐足看戲擲錢。

（摘自王德彰著《談戲說史》）

左宗棠怒對曾國藩

曾國藩和左宗棠同為晚清重臣，但二人性情太不合轍。曾國藩曾拿左宗棠的姓字調侃，拋出上聯(lián)：“季子才高，與人意見時相左?！睂⒆笞谔牡淖郑靖撸┖托眨ㄗ螅┒记度肫渲?，渾然天成。左宗棠哪受得了這一“惡搞”，他很有點兒惱羞成怒，決意在氣勢上壓倒對方，于是以其人之道還治其人之身，隨即對出下聯(lián)：“藩臣輔國，問伊經濟又何曾？”他也將曾國藩的名（國藩）和姓（曾）分嵌首尾。二語合璧，恰成一副絕對。

（摘自《百年湖南人》王開林/文）

公私分明的陶行知

教育家陶行知對公賬和私賬有一個精辟的論點：“公私之間應當劃條鴻溝，不使他有毫厘的交通。公賬混入私賬，就是混賬。公民不但自己不混賬，并且反對一切混賬的人?！碧招兄獮榱斯ぷ鞣奖悖麨樽约嚎p制了一件“工作服”，上衣有兩個專用口袋，一個放公款，一個放私款，公款和私款涇渭分明，互不混淆。

（摘 報）

“挑肥揀瘦”挑的是羊

“挑肥揀瘦”這個成語，指挑對自己有用，是個貶義語。其典故出自東漢全國最高學府太學。有一年臘月三十，光武帝劉秀賞賜給太學博士每人一只羊。待羊群被趕到太學的大院里，問題出現(xiàn)了：每只羊大小不等，肥瘦不一，如何發(fā)放才算合理呢？大家七嘴八舌，議論紛紛。

這時，博士甄宇站出來，笑了笑說：“我們要為人師表，不能挑肥揀瘦，斤斤計較，我先牽一只羊回家了。”說完，他把最小最瘦的羊牽走了。這樣，大家不再爭論了，你謙我讓，各自牽上一只羊回家去了。這段“讓羊”的佳話很快就傳開了，慢慢衍生出“挑肥揀瘦”這個成語。