毛計(jì)中 張 清 Mao Jizhong & Zhang Qing

(1.2.南通航運(yùn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇南通 226010）

南通家具制作歷史悠久，傳統(tǒng)家具品種非常豐富，材質(zhì)優(yōu)良、做工細(xì)膩，具有典型的區(qū)域文化特色。與傳統(tǒng)家具的悠久歷史相比，船木家具在南通地區(qū)出現(xiàn)相對(duì)較晚，但二十世紀(jì)初期，南通呂四地區(qū)就有傳統(tǒng)木匠制作船木家具和擺件，在現(xiàn)有文獻(xiàn)的資料中，南通地區(qū)甚至開啟了國(guó)內(nèi)船木制品制作的先河。此后南通船木家具雖然影響不大，但傳承綿延，從未斷絕。南通傳統(tǒng)家具制作簡(jiǎn)稱通作家具，是蘇作家具的重要組成部分。珍貴稀缺的原材料、流暢的線條，簡(jiǎn)潔明快的設(shè)計(jì)風(fēng)格、典雅柔美的作品氣質(zhì)以及完美精湛的制作工藝，在中國(guó)家具史上占有十分突出的地位。

基于這樣的認(rèn)識(shí)及思考，筆者試圖在南通傳統(tǒng)木作家具文化的基礎(chǔ)上，在保護(hù)、傳承和弘揚(yáng)區(qū)域木文化為己任的同時(shí)，以船木家具的設(shè)計(jì)和制作為視角，以引導(dǎo)和發(fā)展船木家具新思潮為訴求。傳承區(qū)域家具優(yōu)秀文化的同時(shí)，打破傳統(tǒng)家具行業(yè)間的隔閡和壁壘，營(yíng)造區(qū)域船木家具文化與生活更深層次的融合和滲透。

新地域主義原則是針對(duì)當(dāng)前設(shè)計(jì)風(fēng)格趨同化所提倡的一種設(shè)計(jì)原則。新地域主義提倡設(shè)計(jì)中不必遵守設(shè)計(jì)的普遍法則和概念。設(shè)計(jì)應(yīng)該立足于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化，借助當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境，氣候條件，生活習(xí)慣以及文化傳統(tǒng)，借助當(dāng)?shù)氐牟牧喜⑽债?dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)技術(shù)來達(dá)到設(shè)計(jì)的目的。新地域主義總的原則就是讓設(shè)計(jì)回歸人本、回歸自然。其設(shè)計(jì)原則可以概括為：

①設(shè)計(jì)應(yīng)考慮當(dāng)?shù)氐牡乩砗蜌夂虻茸匀粭l件；②設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)用當(dāng)?shù)氐牡胤叫圆牧虾彤?dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)工藝技術(shù)；③吸收當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)設(shè)計(jì)文化；④彰顯當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化特色。

根據(jù)這個(gè)概念，新地域主義視域下南通船木家具設(shè)計(jì)有其可行性依據(jù)：①南通襟江帶海，自古江海漁業(yè)文化發(fā)達(dá)；②南通地區(qū)自古就有大量的漁港，船木原料資源相對(duì)豐富，且南通傳統(tǒng)家具制作有其自身的傳統(tǒng)工藝特色；③南通民間工藝設(shè)計(jì)歷史久遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)文化豐富，可資利用；④南通區(qū)域襟江帶海，自古五方雜陳，區(qū)域文化明顯。

1 設(shè)計(jì)目標(biāo)定位

船木家具由于其原料的稀缺性和不可再生性，決定了船木家具的消費(fèi)對(duì)象只能是小眾性和高端性。船木家具雖然經(jīng)過幾十年的發(fā)展，但在設(shè)計(jì)行為和營(yíng)銷手段上均比較混亂，所以，為了船木家具的原生態(tài)化設(shè)計(jì)和高端性設(shè)計(jì)方面達(dá)到統(tǒng)一[1]。文章作者不惴淺陋，根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)南通船木家具的設(shè)計(jì)目標(biāo)定位提出以下幾方面的構(gòu)想：

1.1 凸顯“江?！蔽幕脑?/h3>

追求船木本身的藝術(shù)效果，最大化保留船木的色彩、肌理以及原料造型的特色，以體現(xiàn)材料本身獨(dú)特氣質(zhì)為設(shè)計(jì)目標(biāo)[2]。依靠材料的結(jié)構(gòu)特征，在滿足家具使用和精神功能的同時(shí)，彰顯船木材料獨(dú)特的色彩和肌理的自然之美。

筆者經(jīng)過多年的思考，認(rèn)為“江海”文化元素與船木家具所具有的文化符號(hào)信息息息相關(guān)。船木家具材料獨(dú)特的視覺語言和表現(xiàn)形式具有明顯情感化傾向，這些情感化傾向的文化符號(hào)幾乎就是“江?！边@個(gè)偉大的自然之手親力打造。船木家具的這些深具小眾化的文化符號(hào)也注定了它的孤寂和不同[3]。

①滄桑的歷史感：優(yōu)質(zhì)木材從 巖深山中走來，經(jīng)過刀斧揮砍析磨，鉚釘穿插鏈合，艱難轉(zhuǎn)身為劈波斬浪的海船。歷經(jīng)歲月錘煉，海浪的侵蝕以及風(fēng)雨的摧折，老海船慘淡回塢，等待拆卸。拆卸后船木卻散發(fā)著難以掩飾的滄桑感，溝壑縱橫，紋理交錯(cuò)。

②殘缺的形式感：每一段船木原料都鐫刻海船轉(zhuǎn)運(yùn)萬里、漂浮不定的一生。船木被粗大鉚釘所穿合，被海水長(zhǎng)年累月所侵蝕，被巖石無數(shù)次所碰撞，被巨浪無數(shù)次所擊打，如一個(gè)優(yōu)秀經(jīng)過槍林彈雨的軍人，驀然回首，空留了一身的傷痕[4]。所以，我們看到了船木身上參差的孔洞，便是船釘留下的痕跡；我們看到密密麻麻的風(fēng)眼，那是海生物常年寄生的遺留。

③懷舊的文化感：船木孔洞周圍不規(guī)則的分別富有線條感的黑色紋理，這些紋理不是人工所能為，而是海船經(jīng)年累月的在海水中浸泡，海水與船木以及連接船木的鉚釘產(chǎn)生海水氧化作用所形成美麗的紋理[5]。觀察老船木還能看到，溝壑縱橫、凹凸不平的船木展現(xiàn)非常獨(dú)特的肌理，這些肌理的形成，同樣歸功于大自然的杰作，海水的侵蝕、巖石的碰撞、海浪的擊打與打磨反而造就了船木獨(dú)一無二的氣質(zhì)[6]。從這些氣質(zhì)中我們分明能感覺到一種懷舊的氣息，這種氣息能夠撫慰都市中形色匆匆的靈魂，讓他們?cè)陂e暇之時(shí)能夠有所回憶。

1.2 融合區(qū)域工藝元素

南通船木家具設(shè)計(jì)應(yīng)立足本土，加入?yún)^(qū)域文化元素，拉進(jìn)船木家具與消費(fèi)群體的距離，使家具本身與消費(fèi)者之間產(chǎn)生文化的共鳴[7]。具體設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師尋求船木家具和傳統(tǒng)工藝技藝相融合的點(diǎn)。這種融合主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

①與當(dāng)?shù)孛耖g工藝制作技藝的融合。如南通地區(qū)傳統(tǒng)鐵藝、銅藝都比較發(fā)達(dá)，在船木家具的配件上選擇當(dāng)?shù)夭牧献鳛榕浼瑏韺?duì)船木家具本身進(jìn)行鏈接；

②利用當(dāng)?shù)孛耖g工藝空間氛圍的融合。對(duì)船木家具本身或者船木家具營(yíng)造的空間氛圍進(jìn)行裝飾，如南通藍(lán)印花布、南通彩錦繡對(duì)南通船木家具本身的裝飾、南通銅香爐對(duì)南通船木家具裝飾環(huán)境的渲染等[8]。這些裝飾材料與船木家具搭配的過程中，不僅能夠起到裝飾美化的作用，而且能夠沖和船木厚重的特性，帶來全新的區(qū)域美感受。

③與區(qū)域文化美學(xué)精神上的融合。這種融合也最高層次的融合，當(dāng)然，對(duì)設(shè)計(jì)者的素養(yǎng)要求也最高。首先，需要設(shè)計(jì)師具有深厚的區(qū)域歷史文化沉淀，對(duì)當(dāng)?shù)貧v史橋段、文化典故甚至市井俚俗都能夠積累深厚，信手出圖；其次，需要設(shè)計(jì)師具有敏銳的設(shè)計(jì)捕捉能力，面對(duì)傳承下來的一座石碑、一對(duì)扇面，一個(gè)荷包都能敏銳的感觸到區(qū)域美學(xué)的觸角；最后，也是最關(guān)鍵的，設(shè)計(jì)師能夠?qū)^(qū)域美學(xué)的符號(hào)語言進(jìn)行歸納和提煉，并使用這種語言符號(hào)融入到船木家具的設(shè)計(jì)之中。

2 設(shè)計(jì)的介入

設(shè)計(jì)是通過一定手段，如工藝文件、CAD圖紙、3D圖紙、實(shí)體模型等，并使之最終視覺化的一個(gè)過程[9]。與普通家具設(shè)計(jì)根據(jù)圖紙進(jìn)行下料的程序有所不同，船木家具設(shè)計(jì)因?yàn)樵O(shè)計(jì)本身是依靠原材料的造型、肌理等元素來實(shí)現(xiàn)的，所以，在草圖繪制之前，必須對(duì)船木材料本身有一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的端詳構(gòu)想過程[10]。

2.1 對(duì)原材料的設(shè)計(jì)構(gòu)思

船木家具的設(shè)計(jì)在展開之前應(yīng)充分尊重和理解船木材料強(qiáng)大的表現(xiàn)力。根據(jù)船木材料本身的獨(dú)特物理和藝術(shù)人文屬性來進(jìn)行設(shè)計(jì)，是船木家具設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。充分尊重材料的特色，展現(xiàn)船木材料獨(dú)一無二的藝術(shù)特性，是表現(xiàn)船木家具生命力的最佳途徑。所以，面對(duì)一堆船木材料，如何進(jìn)行取舍、組合和構(gòu)建是制作前需要詳細(xì)端詳、思慮的過程，這個(gè)過程對(duì)船木材料材質(zhì)、造型、結(jié)構(gòu)、肌理的彰顯特別重要。甚至是制作之前最重要的一個(gè)過程。

2.2 工藝文件的制作

工藝文件是在針對(duì)原材料設(shè)計(jì)構(gòu)思的基礎(chǔ)上進(jìn)行的設(shè)計(jì)深入的結(jié)果，和傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手段還有所不同，甚至程序截然相反。船木家具制作一種方式是依據(jù)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手段，根據(jù)工藝文件進(jìn)行取材，更多的方式是根據(jù)船木材料的大小、造型、色彩、肌理等特色開始介入設(shè)計(jì)、最后才是繪制工藝文件。構(gòu)思結(jié)束以后，繪制工藝文件應(yīng)出三個(gè)左右的方案以供評(píng)估和對(duì)比。工藝文件是整個(gè)制作工藝流程的行動(dòng)依托，工藝文件要信息全面，尺寸細(xì)致。船木家具工藝文件包括：設(shè)計(jì)草圖，效果圖、三視圖、家具結(jié)構(gòu)分解圖、部件圖、安裝示意圖等。因?yàn)榇炯揖叩牟灰?guī)則性，多數(shù)情況下，工藝文件需要徒手繪制[11]。

2.3 設(shè)計(jì)模型的制作

船木家具單純依靠圖紙看不出產(chǎn)品空間體量關(guān)系和造型特征以及組合后的直接感受，所以，家具模型制作對(duì)于木工初習(xí)者和重要船木家具制作的作用還是比較大的。模型是立體的物質(zhì)實(shí)體，是對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的一次檢驗(yàn)，模型制作是家具生產(chǎn)制作的預(yù)演，也是家具由紙紙圖稿向生產(chǎn)制作轉(zhuǎn)化階段的最后一環(huán)。船木家具模型制作歸根結(jié)底還是考量最終產(chǎn)品的形式感和空間感，其次，船木家具造型中的線條和塊面關(guān)系，材質(zhì)肌理的感覺以及體量的關(guān)系，都需要借助立體比例模型制作對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行檢測(cè)和修改。船木家具模型制作一般無法用船木材料來實(shí)現(xiàn)[12]。所以，船木家具模型的制作依然多用普通家具模型材料制作。多數(shù)情況下選用模型板制作，有時(shí)也選用ABS材料。ABS材料加工、上色方便，很容易出效果。特殊的情況下也會(huì)選擇一些金屬和玻璃材料，當(dāng)然隨著3D打印技術(shù)的發(fā)展，模型的打印也成為了可能。

在整個(gè)設(shè)計(jì)介入的過程中，根據(jù)船木材料的特性，以地域文化為背景，融合地域地理環(huán)境、工藝傳統(tǒng)、人文情感等因素，進(jìn)行開發(fā)性、創(chuàng)新性設(shè)計(jì)?！暗谝涣鞯漠a(chǎn)品必定反映文化的基本特征”，設(shè)計(jì)的初衷是產(chǎn)品不僅具備基本的使用功能。更需要關(guān)注產(chǎn)品本身功能與美的協(xié)調(diào)性、區(qū)域文化的傳承性、時(shí)代元素的敏感性以及材料凸顯的獨(dú)特性。

船木材料作為一種新型家具材料，無疑為設(shè)計(jì)帶來更多創(chuàng)新的可能性，可謂是產(chǎn)生創(chuàng)新設(shè)計(jì)的捷徑。在船木家具設(shè)計(jì)的展開中，第一階段是材料色彩、肌理、形態(tài)、大小等分析階段，即首先要明確材料的作為設(shè)計(jì)產(chǎn)品的物理、藝術(shù)、人文甚至功能屬性，確定其主要組成部分，這也是工序文件制作以前的最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)[13]；第二階段是形態(tài)組合階段，根據(jù)主要材料的物理、藝術(shù)、人文、功能屬性，尋求附加材料，將各部分材料組合排列，對(duì)各種可能的方式進(jìn)行評(píng)價(jià)篩選，確定最佳設(shè)想，繪制工序文件。設(shè)計(jì)方案確定以后，制作家具模型，逐步深入到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)形態(tài)和材料的色彩肌理等元素進(jìn)行整合考慮，逐層推進(jìn)，并在深入的過程中，逐步用圖形語言來表達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意[14]。

在這個(gè)逐步深入的過程中，船木家具的工藝制作體系也在逐漸完備，所以，船木家具工序文件在結(jié)合模型分析后，最終應(yīng)該包含以下元素：一，家具以及家具部件的尺寸，二，家具結(jié)構(gòu)的分解圖；三，人體尺度的分析圖；四，家具的組合效果圖；五，家具的三視圖；六，家具主要材料的肌理和色彩分析圖；七，家具與區(qū)域工藝的組合效果圖，如果區(qū)域工藝是家具鏈接部件，應(yīng)繪制裝配結(jié)構(gòu)圖，零部件圖，大樣圖，節(jié)點(diǎn)詳圖等[15]。

3 結(jié)語

船木家具設(shè)計(jì)的策略和流程飽含了筆者對(duì)船木家具實(shí)踐理解和思考的一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，從設(shè)計(jì)的定位到設(shè)計(jì)的介入，船木家具的設(shè)計(jì)工序并非一成不變，但有一點(diǎn)是肯定的，優(yōu)秀的船木家具設(shè)計(jì)必須是因料施藝。