王明權(quán)

（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623000）

作為人類最古老的藝術(shù)，舞蹈有著她自己的驕傲，被譽為“一切藝術(shù)之母”，然而在現(xiàn)代化社會中，相當(dāng)長的時間里，舞蹈這門高雅藝術(shù)脫離了大眾的視野。藝術(shù)或舞蹈工作者是極為少數(shù)的，劇場舞蹈的門檻阻攔住了很多普通大眾欣賞舞蹈的心和走近舞蹈藝術(shù)的腳步。電視舞蹈藝術(shù)的出現(xiàn)，不但改變了舞蹈的發(fā)展空間、減少了時間空間對于舞蹈的限制，而且使舞蹈這門古老的藝術(shù)能夠走進大眾的生活，得到更好的傳播與發(fā)展。在中國，電視舞蹈藝術(shù)的發(fā)展始于20世紀(jì)90年代初，比美國晚了半個多世紀(jì)，但是，中國的電視舞蹈藝術(shù)發(fā)展具有起步晚，發(fā)展快的特點。電視舞蹈的發(fā)展對于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有重要的推動作用，尤其是在舞蹈的大眾普及方面。本文通過對電視舞蹈藝術(shù)在中國的發(fā)展意義進行解析，試圖在闡述舞蹈數(shù)字化的意義的基礎(chǔ)上，嘗試性地提出在中國更好地發(fā)展與傳播舞蹈藝術(shù)的方式，從客觀的角度看待電視舞蹈發(fā)展帶給中國舞蹈藝術(shù)的利與弊。電視舞蹈藝術(shù)概論電視舞蹈藝術(shù)起源于20世紀(jì)30年代的美國，當(dāng)時好萊塢生產(chǎn)的《大禮帽》《我們跳舞嗎》等歌舞片，是電視舞蹈的最初作品。到了20世紀(jì)50年代中期，電視舞蹈的發(fā)展趨于成熟，1955年，由薩德勒斯威爾斯芭蕾舞團擔(dān)綱的電視舞蹈《睡美人》獲得極大成功，電視舞蹈的功能由最初的點綴電影發(fā)展到記錄舞蹈作品，其功能得到豐富的同時，解決了舞蹈作為舞臺藝術(shù)在時空上受到限制以及舞蹈作品的傳承與保留需要代代相傳等問題。

1 電視舞蹈的定義

大眾傳媒與舞蹈藝術(shù)的融合產(chǎn)生了全新的藝術(shù)形式- video dance，這種全新的藝術(shù)形式在中國被稱之為電視舞蹈、數(shù)字舞蹈、舞蹈錄影、影視舞蹈等等。所謂“電視舞蹈”，它并不僅僅是指在電視上播放的舞蹈，而應(yīng)是電視藝術(shù)的一個類型一一舞蹈肢體語言與電視鏡頭語言的融合。我們對電視舞蹈概念的定義為：以舞蹈藝術(shù)為主體，綜合利用電視技術(shù)與表現(xiàn)手段，使舞蹈以影像存在于熒屏上的藝術(shù)形式。這些舞蹈影像在電影電視藝術(shù)的不斷演進和成熟后，逐漸細化，正向著獨立的藝術(shù)門類發(fā)展。

2 電視舞蹈的優(yōu)點

電視舞蹈不受時間和空間的限制，更有利于舞蹈藝術(shù)的傳播。通通過有線或無線電視播收系統(tǒng)，舞蹈現(xiàn)場表演可以傳播得更遠，而且只要運用錄像設(shè)備，就可以重復(fù)觀看?？梢哉f，電視幫助舞蹈打破了舞臺的局限和時間的限制。

電視舞蹈在記錄和保存舞蹈上具有不可取代的地位。舞蹈作為一種身體語言，它的傳統(tǒng)傳播方式主要依賴劇場，歷來被認(rèn)為是“瞬間的藝術(shù)”和“流動的雕塑”。因為舞蹈是一種在時間過程中呈現(xiàn)的身體語言藝術(shù)，所以，再好的表演，時過境遷，也就不復(fù)存在，人們想再次欣賞同樣的表演是不可能的。錄像技術(shù)的出現(xiàn)可以把這種在特定場所表演的舞蹈場景記錄在各種媒體而永久保存下。

3 中國電視舞蹈的狀況

具體來說，第一中國的電視舞蹈各類型發(fā)展不平衡，并且沒有自己的特色。任何事物有特色才能有更大的發(fā)展空間，就像日本的動漫產(chǎn)業(yè)，幾乎成為日本的一張?zhí)厣?，一提到動漫就能很自然的想到日本，這樣，國家對于這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肯定會重視，因為它已經(jīng)代表著這個國家的形象。因此，中國的電視舞蹈要想向著這個高度去發(fā)展，首先要找到自己的發(fā)展特色。第二，中國的電視舞蹈有自己的發(fā)展優(yōu)勢。首先，我們的春晚平臺和傳統(tǒng)是國外所沒有的；其次，發(fā)展晚，但是我們的提升空間大，而且通過借鑒經(jīng)驗我們可以節(jié)省發(fā)展時間。這些就是我們的優(yōu)勢，我們必須好好利用我們的優(yōu)勢，追趕上國外電視舞蹈發(fā)展的腳步。電視舞蹈藝術(shù)在中國的發(fā)展電視舞蹈之于中國，是新生的小苗，需要呵護和幫助。因此，我們要鞏固現(xiàn)有發(fā)展及優(yōu)勢，同日時借鑒國外優(yōu)秀技術(shù)及發(fā)展經(jīng)驗，少走彎路，穩(wěn)步前進。

4 在中國發(fā)展電視舞蹈的優(yōu)勢

潛在的觀眾量大。中國擁有世界最多的人口，相應(yīng)也擁有最多的觀眾，每個人都是潛在的觀眾。電視舞蹈存在的一大意義就是向大眾普及舞蹈，因此電視舞蹈的發(fā)展應(yīng)該也必須面向大眾，而中國的大眾基數(shù)是最大的，也就意味著我們擁有基數(shù)最大的潛在觀眾群。比起傳統(tǒng)劇場舞蹈，電視舞蹈更具傳播優(yōu)勢。舞蹈本是一種需要在特定的表演場所表演的藝術(shù)，無論古今中外何時何地，如果沒有電影、電出了更多的可能性。電視具有廣泛的傳播性，調(diào)查顯示，86%的人曾至少一次通過媒介看舞劇或舞蹈表演。由此可見，電視舞蹈在傳播過程中的優(yōu)勢是不可小覷的。

5 發(fā)展電視舞蹈的意義

向普通大眾普及舞蹈文化。隨著各種舞蹈賽事的電視播出以及各類晚會中舞蹈節(jié)目的增多，電視舞蹈藝術(shù)片、舞蹈專題片頻頻亮相熒屏。曾一度被看作是“陽春白雪”的舞蹈藝術(shù)，通過電視這個大眾媒體，走進了千家萬戶，使得這種原本只有少數(shù)人有機會接觸的藝術(shù)擁有了更多的觀眾。人們通過電視認(rèn)識舞蹈、了解舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈，借助電視的影響力和傳播力，舞蹈得到更廣泛的傳播。最近30年來，舞蹈在中國民眾的生活中也悄然發(fā)生著變化。人們從通過電視對舞蹈單純地欣賞到模仿參與，舞蹈越來越多地介入到尋常百姓的日常生活當(dāng)中，已經(jīng)成為了一種健康的文化生活方式。

從一定程度上促進了劇場舞蹈的發(fā)展。當(dāng)越來越多的觀眾通過電視屏幕了解和熟悉電視舞蹈蹈后，反過來又會對真正的舞臺舞蹈發(fā)生興趣，也就會有更多的人來到劇場觀看舞臺表演的舞蹈，這不但不會減少舞臺舞蹈的觀眾，反而吸引了更多的觀眾，從而進一步促進舞蹈藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。因此，電視舞蹈的發(fā)展對于傳播推廣傳統(tǒng)劇場舞蹈也是很有意義的。