王星博，王文懋

(長(zhǎng)春建筑學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

1 日本動(dòng)畫的發(fā)展及特點(diǎn)

1.1 日本動(dòng)畫的發(fā)展

日本動(dòng)畫始于1917年。1917年北山清太郎創(chuàng)作完成的《猿蟹與戰(zhàn)爭(zhēng)》被稱為日本第一部漫畫，這對(duì)日本漫畫有很大的啟迪作用。二戰(zhàn)結(jié)束后，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整和復(fù)蘇時(shí)期。在這一時(shí)期，迪斯尼動(dòng)畫電影不斷涌入日本，促進(jìn)了日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。1977年松本的《銀河鐵路999》開始連載，1978年被制作成113集電視動(dòng)畫片，之后其漫畫、動(dòng)畫片被翻譯成多種語言，流傳到17個(gè)國家，受到來自世界各國的讀者和觀眾的支持，并成為一種大眾休閑娛樂的方式，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)巨大的商業(yè)潛力得到了充分的釋放。20世紀(jì)末期，日本動(dòng)畫以其多元化發(fā)展方向及多元素特征、發(fā)展速度快、影響力廣的特點(diǎn)，使日本動(dòng)畫悄無聲息的改變著人們生活的方式，引領(lǐng)人們的生活潮流?，F(xiàn)在它的影響力依然深遠(yuǎn)持久。

1.2 日本動(dòng)畫的特點(diǎn)

(1)民族化與國際化、現(xiàn)代化：日本動(dòng)畫始于美國迪斯尼等著名動(dòng)畫公司的風(fēng)格和創(chuàng)作手法，但隨著創(chuàng)作成本的下滑和創(chuàng)作質(zhì)量的提升，日本動(dòng)畫融入了中國獨(dú)特的動(dòng)畫元素，演變成了如今的風(fēng)格。

(2)題材多樣化：日本動(dòng)畫在成為日本國民經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。在主題和題材的創(chuàng)作上，日本動(dòng)畫不再單純著眼于過去，而是著眼于現(xiàn)在，以新的思路和方式對(duì)世界進(jìn)行創(chuàng)作。

(3)造型風(fēng)格與動(dòng)作風(fēng)格：“美少女”和“機(jī)器人”是日本動(dòng)畫的兩個(gè)關(guān)鍵元素，也成為日本動(dòng)畫獨(dú)特的商業(yè)符號(hào)。

(4)電影化與寫實(shí)化：日本動(dòng)畫非常注重利用電影鏡頭的語言來講述動(dòng)畫的故事情節(jié)，通常我們更看重的是日本動(dòng)畫的構(gòu)圖和鏡頭語言。日本動(dòng)畫中一個(gè)角色的動(dòng)作通常為4-5個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭的動(dòng)態(tài)雖然并不多，但把它們連接起來效果卻很好，可以說日本動(dòng)畫的表現(xiàn)手法更像是一部電影。

2 中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的歷史及問題

2.1 中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的歷史

(1)建國前的中國動(dòng)畫——早期探索時(shí)期：以一九三五年萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》的問世為開端及后來長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》的發(fā)布，逐步使中國的動(dòng)畫創(chuàng)作水平與世界級(jí)水平相接近。

(2)中華人民共和國成立后：可以說中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到了迅速發(fā)展，不僅種類繁多，而且出現(xiàn)大量的精品杰作。

(3)改革開放后——“緩慢發(fā)展時(shí)期”這個(gè)時(shí)期我國向世界介紹了各種精品動(dòng)畫，促使中國對(duì)后期動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)的進(jìn)一步探索和嘗試。

(4)當(dāng)前中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)——探索試驗(yàn)期：1999年，中國制作的大型動(dòng)畫《蓮花燈》，是中國神話傳說與國外制作方法和經(jīng)驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合，是當(dāng)前中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的一次嘗試。長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛段饔斡洝芬菜闶瞧渲械囊淮螄L試。

2.2 中國當(dāng)代動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)勢(shì)及問題所在

(1)首先，要認(rèn)識(shí)到中國的動(dòng)畫片存在年輕化、兒童化等問題：在大多數(shù)的中國人眼里動(dòng)畫只適合十歲之下的兒童觀看。娛樂的喪失使動(dòng)畫從大眾走向小眾，從而失去了大量的觀眾。

(2)現(xiàn)在中國的動(dòng)畫情節(jié)與人物表現(xiàn)失衡：人物和情節(jié)脫不開關(guān)系，情節(jié)襯托不了人物，人物不能表現(xiàn)出情節(jié)特征，所以看過即忘，而且并沒帶來多少震撼力。

(3)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈不完整：動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一般由動(dòng)畫市場(chǎng)前期調(diào)研規(guī)劃、動(dòng)畫生產(chǎn)、動(dòng)畫營銷(分銷)、動(dòng)畫衍生產(chǎn)品開發(fā)與經(jīng)營五部分組成，是一條連鎖產(chǎn)業(yè)鏈。當(dāng)前在我們中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈還未初具雛形，往往在制作完成后，除了播放這個(gè)環(huán)節(jié)外基本居于停滯狀態(tài)。

3 中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的對(duì)策

3.1 重點(diǎn)支持原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。雖然中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)以具備較大的市場(chǎng)規(guī)模，但還存在產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱等問題。無論是從文化角度還是從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的利益角度出發(fā)，中國必須高度重視原創(chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展，這是中國動(dòng)畫走向國際化的必經(jīng)之路。

3.2 加緊國家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的基地建設(shè)，大力培養(yǎng)動(dòng)畫相關(guān)人才。目前，我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)對(duì)于高端技術(shù)和管理人才相對(duì)匱乏，要加速動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，首先就必須加強(qiáng)技術(shù)人才和管理人才的培養(yǎng)；其次，還要依托高等院校、科研機(jī)構(gòu)和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地等，建立起完整的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)體系，加快培養(yǎng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)緊缺型人才

3.3 要充分發(fā)揮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，培養(yǎng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈。如果中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)要得到良好的成長(zhǎng)，就必須從根本上解決動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈斷裂的問題，而斷裂問題又表現(xiàn)為資金、人才、營銷、內(nèi)容、渠道、衍生品等的缺乏，這些都是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)必須要面對(duì)和解決的關(guān)鍵。

4 結(jié)語

本文在以日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)為原型的基礎(chǔ)上對(duì)中國動(dòng)畫及動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作了一定的整理，說明了日本動(dòng)畫和中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程，同時(shí)對(duì)中國動(dòng)畫發(fā)展存在的問題做了簡(jiǎn)要的分析，并針對(duì)性地提出了一些拙見。讓我們動(dòng)畫學(xué)者共同期待并相信，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)將迎來全面振興，再次創(chuàng)造輝煌的局面。

參考文獻(xiàn)：

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