王星博，姜長(zhǎng)宏

(長(zhǎng)春建筑學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

1 建筑動(dòng)畫的定義

建筑動(dòng)畫是動(dòng)畫技術(shù)在建筑動(dòng)畫中的應(yīng)用。國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫公司利用自身的數(shù)碼動(dòng)畫技術(shù),做出一些具有一定水準(zhǔn)的動(dòng)畫作品。建筑動(dòng)畫對(duì)建筑設(shè)計(jì)的表現(xiàn)有很好的影響。在房地產(chǎn)銷售、工程招投標(biāo)、工程建設(shè)等方面也起到了積極的作用。

劃分動(dòng)畫類別的鳥準(zhǔn)很多,可以從藝術(shù)形式、內(nèi)容題材、技術(shù)能力一級(jí)產(chǎn)動(dòng)畫在很多方面被認(rèn)可,比如工業(yè)化和推廣。一般來(lái)說(shuō),他被認(rèn)為是利用三數(shù)碼技術(shù),按照建筑圖紙進(jìn)行造型,融合了作者對(duì)建筑情感的理解和建筑形式的建筑文化。它是三數(shù)碼動(dòng)畫的一個(gè)分支。它是一種將計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用到建筑表現(xiàn)領(lǐng)域的動(dòng)畫類型。建筑動(dòng)畫是以客觀的建筑形象為例證性的,通過(guò)監(jiān)督者的建筑形象直接撞擊觀眾的心靈,使觀者具有建筑空間體驗(yàn),傳達(dá)建筑的文化價(jià)值。

動(dòng)畫的角色顯現(xiàn)一般來(lái)說(shuō)有兩種方式:一是由豐滿的情節(jié)來(lái)塑造突出的中心角色;二是由生動(dòng)的中心角色中衍生出有意思的情節(jié)。由于建筑作為建筑動(dòng)畫的中心在動(dòng)畫創(chuàng)意制作之前已經(jīng)完全確定下來(lái)。所以建筑動(dòng)畫的視覺(jué)形象通常是圍繞"建筑形象化"推生出來(lái)的。建筑形象以建筑動(dòng)畫的內(nèi)容為載體傳達(dá)出某種觀念。其目的是借助動(dòng)畫視覺(jué)傳播途徑來(lái)塑造建筑形象,最終使觀看者產(chǎn)生對(duì)建筑的實(shí)用性、藝術(shù)性和文化性的感受。

2 建筑動(dòng)畫的特征

從各個(gè)方面來(lái)看,建筑動(dòng)畫屬于動(dòng)畫系統(tǒng)的一部分,因此必須具有動(dòng)畫系統(tǒng)的標(biāo)志。然而,作為動(dòng)畫技術(shù)在建筑表現(xiàn)領(lǐng)域中的一個(gè)分支,建筑動(dòng)畫是實(shí)用的,情感或文化性方面,都有著自身顯著的特點(diǎn)。與傳統(tǒng)動(dòng)畫不同，它具有實(shí)用性、表現(xiàn)性、文化性等特點(diǎn)。

3 國(guó)外研究狀況

國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展較早，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的研究和產(chǎn)業(yè)化時(shí)間處于領(lǐng)先地位。通過(guò)檢索和查閱近年來(lái)日本、美國(guó)、韓國(guó)和法國(guó)等動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的研究文獻(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)，各國(guó)對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的研究已有一千年。在日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)模式中，Masuda Hiromichi提到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須是國(guó)家軟實(shí)力的體現(xiàn)。一方面，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)可以向外界展示國(guó)家形象，提高民族自信心。在一個(gè)方面，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也可以作為一種民族文化傳播。外交政策的一種手段。

在美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與世界貿(mào)易之間的問(wèn)題上，阿克巴和坎特伯雷認(rèn)為世界貿(mào)易中的文化背景是不同的，生產(chǎn)成本的增加和政府的保護(hù)政策是動(dòng)畫I最大的障礙。對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，美國(guó)的購(gòu)買力、地區(qū)分布和地方保護(hù)主義是影響中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)的因素。Y.K.Keun-Un認(rèn)為，韓國(guó)可以通過(guò)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的支持實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型，是動(dòng)畫領(lǐng)域的一支新生力量。

在遠(yuǎn)程網(wǎng)絡(luò)工作中：歐洲動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的研究，Alexander Cole認(rèn)為，隨著網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的飛速發(fā)展，歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)通常采用遠(yuǎn)程網(wǎng)絡(luò)寫作的方法來(lái)創(chuàng)作。這主要是因?yàn)闅W洲國(guó)家一般不那么普遍和缺乏。因此，創(chuàng)造性人才在歐洲動(dòng)畫企業(yè)中非常重視合作，寫下了這一模式。

4 國(guó)內(nèi)研究狀況

中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)早，但動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展較晚，但近年來(lái)，隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)學(xué)者進(jìn)行了大量的關(guān)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重大問(wèn)題的研究，并取得了一定的進(jìn)展。

在“動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的雙贏戰(zhàn)略”中,鄭秀芳認(rèn)為,我們應(yīng)該重視傳統(tǒng)文化對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的作用。如果把幾千年來(lái)的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)文化的積淀結(jié)合起來(lái),一定會(huì)給動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一定的群眾基礎(chǔ)。基金會(huì)的一些同事給其他國(guó)家和民族帶來(lái)了新的文化。

徐偉在《中美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)比較研究》認(rèn)為在IT產(chǎn)業(yè)之后,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是另一個(gè)發(fā)展迅速的朝陽(yáng)行業(yè),通過(guò)國(guó)際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,以及在美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家,動(dòng)漫已經(jīng)成為了極為重要的支柱性產(chǎn)業(yè),可以很明顯的得出其市場(chǎng)前景無(wú)比巨大,所帶來(lái)的商業(yè)沖擊力也很強(qiáng)大。而我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展雖然比較慢,但在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)方面有這先天性的優(yōu)勢(shì),面對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的巨大潛力,會(huì)讓政府在政策上基于智齒,壯大中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展。

動(dòng)畫形象是動(dòng)畫片的靈魂，建筑形象也是建筑動(dòng)畫的核心線索。建筑形象的根本目的不僅是描述建筑形象的原型，而且是對(duì)建筑形象的描繪。它還可以利用動(dòng)態(tài)圖像建模技術(shù),以感性的方式展示客觀建筑的主觀意象,即塑造主觀建筑形象。從這個(gè)層面上看,建筑動(dòng)畫作品能夠深刻反映建筑形象的相對(duì)較少。為了解決這個(gè)問(wèn)題，一些動(dòng)畫公司試圖將電影語(yǔ)言應(yīng)用到建筑動(dòng)畫的制作中。許多學(xué)者對(duì)動(dòng)畫技術(shù)、動(dòng)畫原理和動(dòng)畫美學(xué)的研究也對(duì)解決這一問(wèn)題起到了積極的作用。

一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的理論研究大多是從影視動(dòng)畫的角色形象入手，從視覺(jué)形象、角色動(dòng)作、導(dǎo)引腳本等角度來(lái)研究動(dòng)畫角色形象的建模方法。一些學(xué)者把建筑作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)元素來(lái)分析它。這些理論成果對(duì)推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)建和促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極的作用。這也為建筑動(dòng)畫的制作提供了理論依據(jù)。但是建筑動(dòng)畫畢竟不同于影視動(dòng)畫。在整個(gè)建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，建筑動(dòng)畫的表現(xiàn)只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，它應(yīng)該與整個(gè)建筑設(shè)計(jì)過(guò)程有著必然的聯(lián)系。這就決定了現(xiàn)有理論對(duì)建筑動(dòng)畫的參考價(jià)值是相當(dāng)有限的。一些學(xué)者把建筑動(dòng)畫作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)元素來(lái)進(jìn)行分析。然而，在一定程度上，建筑形象取代了傳統(tǒng)動(dòng)畫中的動(dòng)態(tài)人物形象作為動(dòng)畫表現(xiàn)的中心，并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫背景元素。建筑在建筑動(dòng)畫中的地位和作用與影視動(dòng)畫的不同。

從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看，語(yǔ)言是思維表達(dá)的符號(hào)系統(tǒng)，建筑動(dòng)畫的視覺(jué)語(yǔ)言也是以建筑形象為基礎(chǔ)的視覺(jué)形象傳達(dá)的?，F(xiàn)有的大多數(shù)理論研究都是基于影視語(yǔ)言的研究來(lái)分析動(dòng)畫的，這在一定程度上是可行的。然而，建筑動(dòng)畫畢竟不同于影視作品，甚至有影視動(dòng)畫。建筑動(dòng)畫主要是基于實(shí)用功能。它利用動(dòng)畫形象的藝術(shù)感染力來(lái)表達(dá)造物主所理解的空間，同時(shí)傳達(dá)建筑文化。這些都決定了建筑動(dòng)畫的視覺(jué)語(yǔ)言有其自身的特點(diǎn)。拓展現(xiàn)有研究視角是理論研究的迫切需要。因此，現(xiàn)有的理論研究在一定程度上彌補(bǔ)了建筑動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的理論缺陷，但這一借鑒相對(duì)有限。建筑動(dòng)畫相對(duì)于角色動(dòng)畫有其獨(dú)特的語(yǔ)言體系。研討建筑動(dòng)畫中的建筑形象作為一個(gè)特殊的研究對(duì)象，這是具備一定的價(jià)值和意義的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鄭秀芳.動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的雙贏戰(zhàn)略.

[2] 徐偉.中美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)比較研究.