代振，楊靖康

(長春建筑學(xué)院，吉林 長春 130012)

動畫它是一種綜合藝術(shù)，它能夠定義為來使用繪畫的手法去創(chuàng)造一種生命運(yùn)動的藝術(shù)。每個人最初都是天真無邪，而童心是美好的，它有著內(nèi)心深處最本質(zhì)的東西。這對于動畫的創(chuàng)作來說有著積極的影響。

1 童心的概念

童心最基本的解釋是直截了當(dāng)?shù)耐?、單純的情感和直接的情感表達(dá)。詳細(xì)的解釋是充滿孩子氣，兒童一樣的心情。引申為本性；真心。正如李贄在童心說中所說：“孩子的心是純潔并非虛假的?！?/p>

2 童心的變化

隨著年齡的增長，不同文化和不同物質(zhì)環(huán)境對童心的改變是不一樣的。

童年到成年的過程中，我們會有著種種不同的經(jīng)歷，所處于的生活狀態(tài)也不同，所以我們所接受負(fù)面情感會逐漸的充斥著我們的本心，每個人經(jīng)歷的不同他所遭受侵蝕的程度也不同。有些人就會逐漸變得冷漠了。

相對于成年來說，童年的我們更容易滿足，幸福的相對標(biāo)準(zhǔn)也很低，因為在這個年齡的我們什么都不知道，我們會覺得生活有太多美好的地方，一切都是充滿的未知，這也就是為什么人性本善。一些成人覺得無趣，乏味的東西，但是這些在小朋友的眼里會覺得有趣，興奮。成年人經(jīng)歷許多事情，童心已經(jīng)被打磨了。在生活中其實到處都是幸福，那么對于什么是幸福，那主要是看我們感受到了多少。

所以作為成年人的我們，動畫的制作者，我們的童心對于動畫的創(chuàng)作來說，也有著至關(guān)重要的作用。內(nèi)心擁有童心，不代表著我們做出的作品一定要是幼稚，低齡的。這兩者之間的概念是不同的。

3 中國動畫的現(xiàn)狀

我國的動畫產(chǎn)業(yè)處于起始階段，對于這個產(chǎn)業(yè)的概念性才初步解讀。但是，國產(chǎn)動畫在創(chuàng)作過程中缺少想象力，題材的選擇老舊，還有政策限制動畫題材的深入。不知道從什么時間開始，中國動畫好像是沒有進(jìn)步了。一直到如今，在中國還有一大部分人對動畫有著偏見，認(rèn)為動畫只是適合兒童。事實上，動畫，像電影和電視劇，都是關(guān)于電影和電視的。他們之間就是表現(xiàn)的手法不同，不應(yīng)該有著觀眾年齡上的區(qū)分，應(yīng)該是老少皆宜。動畫工作的從事者受到的影響也是潛移默化的。

中國動畫的“低齡化”其實也是大多數(shù)動畫制作公司追求的一種普遍現(xiàn)象。因為在人們的主觀意識里，動畫片被視為幼稚，以及糊弄小朋友，這就使動畫被認(rèn)為是兒童的專屬，如果是一個成人還在看動畫，那就是這個人幼稚的表現(xiàn)。而且在題材立意和故事編寫上受到了許多限制，還有就是動畫被用于教育兒童的工具，為了達(dá)到寓教于樂的效果，強(qiáng)行加入了一些說教的環(huán)節(jié)，這反而使得觀眾不愿意去觀看。

4 中國動畫低齡化的原因

中國擁有的歷史文化局限了動畫人的視線和思想，我們經(jīng)常用不同的方法去改編古典故事，在前人創(chuàng)作出的故事下進(jìn)行改編，造成了我們想象力、創(chuàng)造力的不足。近年來，動畫片題材基本上都出自于寓言故事或者神話傳說，再就是歷史故事，這樣觀眾在觀看前，對于這些早就是了如指掌，這樣又如何吸引人，在觀看完后內(nèi)心是空的，沒有引起更多思想上的共鳴。并且將動畫定位于兒童。這樣就失去了一大部分的觀看群眾，加上陳舊的觀念就更沒有人會去觀看了。其實動畫也可以是給成人看的，只不過表現(xiàn)的手法不同。

動畫是被人類創(chuàng)造出來的藝術(shù)品，在這其中它最不可以缺少的就是創(chuàng)造力。就比如像《喜羊羊與灰太狼》系列，只是兒童所喜愛的，這并不符合成人的口味。

根據(jù)對我周圍同學(xué)觀看動畫的情況來說，一部分選擇歐美動畫，還有多數(shù)人選擇日本動畫，只有一小部分選擇本土動畫，在這其中還有許多只是為支持國產(chǎn)動畫。導(dǎo)致這情況的原因還有國產(chǎn)動畫有著說教的意思，然后在這種情況下，動畫內(nèi)容單一，沒有顧及孩子對這種動畫的感觸，而成年人對說教類的動畫更是提不起興趣，最終從而對中國動畫的失望。

加上動畫審批嚴(yán)格。對于此引用一些明文公示就很明白。譬如《廣電總局關(guān)于引發(fā)國產(chǎn)電視動畫片制作備案》摘錄其中一條就是國產(chǎn)電視動畫片制作備案公示管理要求：各級廣播影視管理部門要認(rèn)真檢查國內(nèi)電視動畫片的歸檔情況。國內(nèi)電視動畫題材的思想傾向和內(nèi)容應(yīng)符合黨的方針政策，符合中央宣傳精神，符合國家廣播電視總局的要求。不得不說，在這些框框條條下，這些看似要求精神政治正確的條令，其實卻沒有必要，所以動畫的審批完全可以由審查人的思想覺悟和保守程度或者說個人愛好定奪。總之，政治當(dāng)前的動畫和動畫的受眾都沒有任何關(guān)系的，動畫在我覺得越是突發(fā)奇想，越是無拘無束才更有意思，像是這樣束手束腳去創(chuàng)作，簡直難于登天。

還有制作成本的回收，造成這一點的因素實在太多。首先國內(nèi)各個電視臺之間的競爭就導(dǎo)致了如果想要僅僅的依靠視頻端來賺回制作的成本就只能從制作資金中壓榨。還有最為重要的就是版權(quán)的問題，由于版權(quán)意識淡漠和保護(hù)機(jī)制薄弱。想靠衍生品回本也很難。加上產(chǎn)業(yè)鏈跟不上。要知道如果行業(yè)從業(yè)者在大多數(shù)時間內(nèi)都兼職別的行業(yè)，沒有人去創(chuàng)新，去積累經(jīng)驗，光靠剛新進(jìn)入行業(yè)的人來續(xù)命，必然是不可行的。

5 中國動畫未來的展望

像《大鬧天宮》、《寶蓮燈》、《哪吒鬧?！返榷伎梢运闶巧鲜兰o(jì)中國動畫黃金年代的產(chǎn)物，水墨動畫作為中國動畫的代表也十分亮眼，故事豐富，畫面也是中國特色水墨表現(xiàn)形式，應(yīng)該是老少皆宜。作為動畫行業(yè)的從事者我們應(yīng)該繼承這種文化，但是不要將成年人對社會的不滿或者現(xiàn)實社會留給我們的傷害來打造一部動畫。在看看國外優(yōu)秀的動畫，他們對動畫創(chuàng)作的立意拋棄了現(xiàn)實社會的一些東西，留下來的內(nèi)容只有人類世界最初的美好，即使是善惡分明，那也是最為本質(zhì)的好與壞。因為在小朋友的眼里，好和壞就是簡單明了，誰好誰壞一下就區(qū)分出來，沒有那么的復(fù)雜。兒童時刻都在遵循著自己的內(nèi)心，用最純真的心來看世界。

希望作為動畫人的我們也能找回自己內(nèi)心的純真，回到最初。用最原本的感情來對待動畫。堅持本心，為中國動畫事業(yè)做出貢獻(xiàn)。