姜璐

(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

1 皴法的發(fā)展概述

山水畫獨(dú)立于隋唐時(shí)期，隋唐以前的山水畫“空勾無皴”到五代時(shí)期的“皴染具備”尤其是皴法的自覺運(yùn)用,是山水畫走向成熟的重要標(biāo)志。隋唐時(shí)期的山水畫是以青綠勾填描寫山川、人物、尚無皴法，樹木直接用粉點(diǎn)染，體現(xiàn)出樸拙而真切地描繪自然景色的能力，展示出山水畫已由六朝以來的萌芽狀態(tài)而趨于成熟。展子虔的游春圖設(shè)色濃麗，開創(chuàng)了青綠山水的端緒。皴法是中國畫的一種傳統(tǒng)技法，它既具象又抽象，以筆墨的運(yùn)動(dòng)變化去表現(xiàn)山體結(jié)構(gòu)的用筆規(guī)則,不同的用筆規(guī)則就形成不同的皴法。皴法作為表現(xiàn)畫面形式的一種技法同時(shí)也具有相對獨(dú)立的審美取向，畫家通過不同的皴、擦、點(diǎn)、染的技法呈現(xiàn)出不同的畫面效果。這也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。

2 皴法在傳統(tǒng)山水畫中的運(yùn)用

皴的本意是指粗糙皸裂，在山水畫中起到輔助線條的作用，通過濃墨淡墨皴擦出物體的結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)山石的質(zhì)感。中晚唐時(shí)期山水畫已有顯著提高，五代時(shí)期一些畫家進(jìn)而深入自然，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。北方以荊浩、關(guān)仝為代表，荊浩提倡山水形象要“氣質(zhì)俱盛”達(dá)到神形具備，將筆和墨結(jié)合起來，全景式的構(gòu)圖氣勢宏偉而壯觀。而南方的董源首創(chuàng)披麻皴法和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)方法，成功地畫出了山川遠(yuǎn)近層次和氤氳氣氛，具有革新精神。皴法因表現(xiàn)山石的不同地質(zhì)構(gòu)造，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟，又經(jīng)元、明、清不斷完善，形成了豐富的皴擦種類，一般稱為披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、雨點(diǎn)皴牛毛皴、橫擦皴等十六家皴法。在表現(xiàn)色墨關(guān)系時(shí)，可以通過皴法可以在清潤透明的色與斑駁淋漓的墨的筆觸里尋覓微妙的濃淡、枯濕、虛實(shí)的變化，墨色酣暢、色滋墨潤，色與墨相得益彰。

3 皴法在寫實(shí)水墨人物畫中運(yùn)用的原因

山水畫在隋唐時(shí)期才獨(dú)立成為一門獨(dú)立的畫種，在隋唐之前山水畫一直是人物畫的附庸存在，用來襯托人物的背景存在。吳道子創(chuàng)造的筆減意遠(yuǎn)的山水“疏體”的寫意畫法打破了唐以后精雕細(xì)刻的青綠形式。而山水畫獨(dú)立形成一種畫種之后，技法開始獨(dú)立發(fā)展，從而也會(huì)造成一種誤解，認(rèn)為皴法僅僅是適用于山水畫的一種技法。而人物畫中皴法的運(yùn)用也是有著悠久的歷史淵源，其中人物畫“十八描”技法的運(yùn)用最能說明問題，發(fā)現(xiàn)其中十八描中很多技法用筆跟皴法頗為相似。而南宋梁楷的減筆人物畫更是開啟了元明清寫意人物畫的先河，中國人物畫在唐代之前注重線的表現(xiàn)，講究一波三折，不注重表現(xiàn)人物的光影體積注重的是一種神似，看起來不如西畫的光影明暗逼真，似乎缺少科學(xué)性。而隨著時(shí)代更迭，二十世紀(jì)上半葉社會(huì)的變革，中國人物畫也刮起了一陣改革風(fēng)潮。

4 皴法在寫實(shí)水墨人物畫中具體的運(yùn)用

自五四運(yùn)動(dòng)以來，中國畫一直處于變革的浪潮中，由于批判中國畫傳統(tǒng)、否定文人畫和推崇西方繪畫吸潮的影響，使得中國畫的發(fā)展朝著寫實(shí)主義水墨人物畫的方向發(fā)展。代表畫家就是徐悲鴻，徐悲鴻是極力主張將西方寫實(shí)繪畫的元素運(yùn)用到中國人物畫的改革，在注重寫實(shí)的繪畫主張下雖然有忽視筆墨的傾向，但不可否認(rèn)的是改革是成功的。為了更加真實(shí)的表現(xiàn)人物形象，皴法開始作為展現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)特征的筆墨技巧逐漸發(fā)展起來，最具代表性的畫家就是以徐悲鴻和蔣兆和為首的寫實(shí)主義水墨人物畫家，大膽地借鑒了西方繪畫的光影結(jié)構(gòu)，明暗體積技法，體現(xiàn)在畫面上的表現(xiàn)形式就是運(yùn)用皴法展現(xiàn)人物的明暗轉(zhuǎn)折。更加真實(shí)的刻畫人物的面部表情。皴法在人物畫中大量的被應(yīng)用，成為其繪畫表現(xiàn)形式的重要技法，其中代表畫家有蔣兆和、周思聰、李伯安等。

蔣兆和擁有深厚的西方人物造型功底，為了更加真實(shí)的表現(xiàn)人物特征，融入西畫人物技法，并使之自然地轉(zhuǎn)化為皴擦，而這種皴擦又是從山水畫中提取出來的。這一藝術(shù)語言的成功轉(zhuǎn)換，使得意筆人物畫的表現(xiàn)力大大加強(qiáng)，用毛筆側(cè)峰皴擦出人物的明暗體積，同時(shí)使西方素描、解剖等科學(xué)的造型因素能較好的移植到人物畫之中。巧妙地將中西繪畫技巧融合在一起，很大程度上顛覆了傳統(tǒng)水墨人物畫形式，發(fā)展形成了寫實(shí)主義水墨人物畫。如蔣兆和的《與阿Q像》畫中阿Q身材消瘦，額頭上明顯的青筋，身穿破舊的衣服，低著頭在自我幻想，將西畫造型的真實(shí)性與山水畫的皴擦點(diǎn)染技法集合，把魯迅筆下的經(jīng)典人物阿Q的形象表現(xiàn)的十分逼真形象。

皴法在水墨人物畫中越來越頻繁的運(yùn)用，都是皴法適應(yīng)了中國繪畫發(fā)展的需要而自身不斷發(fā)展的結(jié)果。皴法已經(jīng)成為當(dāng)代中國水墨人物畫筆墨語言的表現(xiàn)形式。我們要沿著傳統(tǒng)路徑向前推進(jìn)，從越來越多的皴法等傳統(tǒng)技法中創(chuàng)新，汲取養(yǎng)分。