施小軍

對于攝影而言，從主題到最終呈現(xiàn)的內(nèi)容，都是一場內(nèi)涵與外延的生長過程，而以符號(hào)學(xué)為代表的諸多文化界巨擘，便將攝影又開始的過程等同于一種符號(hào)的創(chuàng)立，萬物解釋也逐漸可以被符號(hào)化，來抵抗時(shí)間無可抵賴地消亡，而攝影內(nèi)容的豐滿則是不斷給予符號(hào)意義的一個(gè)過程，使內(nèi)容的價(jià)值更為敏感卻同時(shí)更為精確。

在觀察符號(hào)的過程中，符號(hào)也不斷釋放信息，并且在不同個(gè)體的理解下變得更為復(fù)雜多元，由參與者與被參與者所組成的主體和客體不斷的進(jìn)行著身份的轉(zhuǎn)換，尤其是被參與者在圖像中釋放出的信息成為了焦點(diǎn)，刻意構(gòu)建的表情可以被視作真實(shí)，而真實(shí)本身又容易因?yàn)椴蹲降乃查g不到位而隱匿了意義。而經(jīng)由攝影產(chǎn)生的符號(hào)意識(shí)，也在不同的藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生回響，不同于資本主義生產(chǎn)流通過程中逐漸出現(xiàn)的精細(xì)化分工，表達(dá)的渠道變得四通八達(dá)無遠(yuǎn)弗屆，但攝影的出現(xiàn)作為工業(yè)產(chǎn)物卻一定程度上反其道而行之，將藝術(shù)這個(gè)廣闊的大概念在一定程度上革新而合而為一。

近現(xiàn)代的分工細(xì)化催生的是體驗(yàn)方式的革命，新舊媒介的交替也成為了時(shí)代的新命題。瓦萊利和波德萊爾的攝影觀中就涉及了諸多對于新技術(shù)產(chǎn)生可能對于表達(dá)方式產(chǎn)生的影響，由此引發(fā)一系列現(xiàn)代性的焦慮。

羅蘭·巴特在《明室：攝影縱橫談》中談到的攝影的內(nèi)涵包括著純粹的技術(shù)性與通識(shí)認(rèn)識(shí)下的。而攝影的出現(xiàn)在藝術(shù)社會(huì)溝通性的鑒賞之外，是否也存在著革命的意義，人類世界的斗爭經(jīng)驗(yàn)便是通過有限的力量來創(chuàng)造無限的意義，以此來抵御短暫的肉身面臨消亡的事實(shí)，稍縱即逝的瞬間因?yàn)橐饬x而變得雋永，世間萬物的偶然性的珍貴與罕見性逐漸被技術(shù)削弱，攝影的意義就由此凸顯出來。歷史學(xué)家布羅代爾在他的理念中提出過關(guān)于短時(shí)段的概念，也就是我們當(dāng)下所定義的“事件”本身，攝影對于圖像的捕捉提供了追蹤溯源的可能性，一切都可以在被推進(jìn)暗房體驗(yàn)黑暗的反轉(zhuǎn)之后，被放到光天化日之下被客觀檢驗(yàn)。三島由紀(jì)夫認(rèn)為：“因?yàn)楹闷嫘氖菦]有道德的，也許這就是人類可能擁有的最不道德的欲望?！毕胂笫且环N自我保護(hù)的機(jī)制，人類社會(huì)在壓抑的“長時(shí)段”中對于外部環(huán)境的好奇心不減反增，而原始的對于私人生活的了解被視為一種禁忌的不可明言的窺伺意圖，而此時(shí)，攝影已經(jīng)脫離了藝術(shù)這一層高雅明亮的外殼，歷史通過攝影圖像來獲得印證，法律通過圖像來獲得關(guān)乎犯罪的細(xì)節(jié)信息，在攝影變成變成了一種直觀且正大光明的檢驗(yàn)手段之外，又潛移默化帶有了一層不可捉摸的懲戒意味。而攝影者作為一個(gè)客觀的記錄者，也搖身一變成為手持解剖刀的歷史工作者，甚至可以達(dá)到哺育偏見的效果。

傳統(tǒng)經(jīng)典世界中天命背后的德行被釋放，不在相信神明的召喚，神龕下的擁躉被事件所稀釋，尼采所謂的“自我之古老的絕對權(quán)力”成了一種啟發(fā)性因素，真實(shí)與虛幻之間原先的模糊邊界就被逐漸銳化與放大，上升構(gòu)成現(xiàn)實(shí)與理想的二元對立，原先被高度捆綁的民眾也開始釋放道德緊張感，身份意識(shí)也開始扭曲。資本運(yùn)作邏輯帶來的出版業(yè)的興旺，檔案學(xué)以及印刷業(yè)的時(shí)代就此開始了新的篇章，藝術(shù)的服務(wù)性處境被改變，從前三緘其口或奉做神明的內(nèi)容因出版印刷的便利而唾手可得，某些不可言說的神性和禁忌感被興致勃勃地暴露于天日，某種程度上來說也是另一次的人性解放的信號(hào)。社會(huì)的每一次改弦更張，本源也是人性出于想要獲得松弛的渴望。

攝影帶來的私人生活的曝光以及被檢驗(yàn)性，致使攝影的主觀性開始被強(qiáng)調(diào)。除了一種打破禁忌的公開性之外，也提供了沉默的大多數(shù)的以發(fā)聲和自我辨白，讓他們自由地闡述自身的喜好和偏愛，不被公開或不便言明的特殊趣味可以通過這樣直接的載體被熟知，并用新潮的姿態(tài)半強(qiáng)迫性地要求被接納，并令人樂此不疲地去解剖與分析?！皥D像最常見的體制是將可說物到可見物的關(guān)系推向前臺(tái)，這種關(guān)系既在兩者的類似上進(jìn)行游戲，也在它們的不相像上做文章?！痹跀z影流通的年代，也是私人趣味和個(gè)性被放大的黃金年代。比起說個(gè)人的脾性與任性逐漸被成熟的攝影體系包容，更多在于背景的所謂的一套審美的固定“公序良俗”也變得漸漸無關(guān)緊要，革命性的時(shí)代促使普通年輕人擁有了自我解釋和自我釋放的權(quán)利，反而是這樣千變?nèi)f化的精神趣味之于攝影之上，使得整個(gè)社會(huì)的多元性和天性解放成為了可能，并且脫離個(gè)人愛好研究的個(gè)案，演化成為群體心理研究的領(lǐng)域范本，而氣氛引出的不僅僅是攝影氛圍，推演出的也同樣是社會(huì)環(huán)境的氛圍，曝光也不僅僅是攝影用語，更是一種個(gè)人特質(zhì)的曝光，而藝術(shù)體驗(yàn)在這樣的過程中又變?yōu)榱苏軐W(xué)實(shí)驗(yàn)，所謂手法，實(shí)則也是多重投射。