谷靜

(廣州大學(xué)，廣東 廣州 510000)

1 印象派色彩特征

印象派畫家是以創(chuàng)新的形態(tài)出現(xiàn)在法國(guó)畫壇的浪潮中的，是對(duì)傳統(tǒng)的古典主義的革新，但是也吸納了巴比松畫派的寫實(shí)主義特點(diǎn)。印象派畫家想要抓住感性和偶然與瞬間心態(tài)，與此同時(shí)，這也是自我失落的動(dòng)蕩心態(tài)的一種表征。在印象派的畫家是用眼睛來(lái)發(fā)現(xiàn)色彩，印象派的畫家所用的色彩是鮮亮的對(duì)比色來(lái)表現(xiàn)冷暖，畫面光感強(qiáng)烈。在印象派畫家的畫筆下，色彩不再依賴于形。印象派畫家們不惜流離失所，不辭辛勤勞動(dòng)，為了創(chuàng)造種新畫風(fēng)而長(zhǎng)年累月地奮斗，印象派畫家們?yōu)榱诉_(dá)到他們理想中的繪畫效果，他們十分重視表現(xiàn)陽(yáng)光照耀下的大自然的光色變化，因此他們比較徹底地在戶外作畫，對(duì)著真實(shí)的風(fēng)景進(jìn)行“寫生”。為了表現(xiàn)“瞬間印象”和光色變化，需要畫得很快。為了充分表明自然景物在陽(yáng)光照耀下的鮮明色彩，他們基本上按照“光譜色”(紅、橙、黃、録、青、藍(lán)、紫)選用顏料，而摒棄褐、赭、黑等色。在需要表現(xiàn)這三種色彩或其他復(fù)雜的色彩時(shí)，則以上述“光譜色”顏料略加調(diào)合，或竟以幾種色彩在畫面上“錯(cuò)綜羅列”而取得種種鮮明的色彩效果。雖然印象派用色豐富，但是畫面也有些過(guò)于客觀。

2 后印象派的色彩特征

后印象主義是從印象主義發(fā)展出來(lái)的藝術(shù)潮流，后印象派受印象派畫風(fēng)的影響，但是不滿足畫的內(nèi)容僅僅是眼睛看到的，還希望色彩可以表達(dá)情感，所以后印象派的色彩運(yùn)用顯得主觀得多，后印象派另辟新徑，探討色彩情感表現(xiàn)。高更為創(chuàng)造藝術(shù)家的形而開(kāi)辟了道路，他從原始藝術(shù)里發(fā)現(xiàn)了變形所具有的強(qiáng)化象征形式的表現(xiàn)力的潛能。在用色上，他對(duì)對(duì)象的色彩進(jìn)行高度概括和綜合，通過(guò)不同色塊組合的對(duì)比諧調(diào)關(guān)系來(lái)表現(xiàn)他們的繪畫意圖，而當(dāng)這些色塊按整體巧妙地、有機(jī)地組合起來(lái)時(shí)就不再是顏色，而是形象。他大量地使用平涂法，這些方法使他可以越過(guò)透視、明暗、光線的作用導(dǎo)致物體固有色的變化等問(wèn)題，能夠更多地關(guān)注畫面的構(gòu)成等“更有意思”的問(wèn)題。比如，他畫面上背景的處理對(duì)于主體人物的烘托及整個(gè)畫面所營(yíng)造的氛圍起了至關(guān)重要的作用，整幅畫使觀眾能強(qiáng)烈地感受到他表達(dá)的畫面的含義，而在之前的繪畫史上，背景和主體從未有過(guò)如此緊密的聯(lián)系。凡·高是后印象派中具有代表性的畫家，用色大膽，賦予了色彩人的情感在里面。在梵高《十五朵向日葵》中，他以重涂筆觸作畫，好似在進(jìn)行浮雕一般，黃色和棕色調(diào)的色彩充滿色彩和陽(yáng)光的美麗世界，這是他標(biāo)志性的作品。而塞尚想用事物閃動(dòng)的外表實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)世界的觀察，他希望看見(jiàn)沒(méi)有受到各種雜亂感情干擾的自然本身。在繪畫的過(guò)程中忽略了形狀的存在，因此存留在塞尚繪畫品中的是非再現(xiàn)的塊體之間的相互重疊和交織，是垂直線和水平線的簡(jiǎn)化運(yùn)用，在形狀和色彩的配合下，塞尚作品具有特別的凝重感。每個(gè)畫家都有自己傾心的某種顏色和調(diào)子來(lái)表達(dá)自身的情感，差別是在調(diào)式系中所組織的品格、質(zhì)量存在的高低差而已。

3 轉(zhuǎn)換的原因及意義

通過(guò)對(duì)西方繪畫流派的學(xué)習(xí)受到的影響后，以自身色彩轉(zhuǎn)換作為基點(diǎn)把受其影響轉(zhuǎn)變的色彩運(yùn)用在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中，并在借鑒前人成功經(jīng)驗(yàn)的前提下進(jìn)行色彩轉(zhuǎn)換研究，進(jìn)而革故鼎新。藝術(shù)的大潮中正是需要這種源源不斷的動(dòng)力，在印象派轉(zhuǎn)換到后印象派的過(guò)程中，在畫面上看來(lái)是色彩發(fā)生轉(zhuǎn)變，真正意義上是社會(huì)背景的改變以及畫家由于實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累及眼界的拓展，發(fā)生主觀情感上的變化，繼而在畫面色彩上進(jìn)行轉(zhuǎn)換來(lái)滿足自身內(nèi)在需求。研究印象派色彩語(yǔ)言與后印象派的色彩的轉(zhuǎn)換探索，可以找出他們油畫色彩語(yǔ)言之間的差別來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。色彩語(yǔ)言轉(zhuǎn)換其實(shí)就是社會(huì)文化的視覺(jué)轉(zhuǎn)向，是一種視覺(jué)上面的創(chuàng)新。

4 結(jié)語(yǔ)

繪畫的發(fā)展，繪畫中的色彩語(yǔ)言轉(zhuǎn)換是必然的趨勢(shì)，兩者之間必然有會(huì)生成轉(zhuǎn)換，也是繪畫發(fā)展的必然選擇。我試圖將這些分析與經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于自己的繪畫之中，也希望能讓觀者在畫面色彩前有不同以往的觀看角度及感受。