朱瓊

(陜西服裝工程學院，陜西 咸陽 712000)

1 不同風格成衣設計中面料再造應用

服裝風格的劃分有很多種，按藝術特征及時代劃分，主要包括洛可可、浪漫主義風格、朋克風格、解構主義風格。

1.1 洛可可風格成衣設計中面料再造應用。洛可可服裝集精致、繁復于一身，一定程度上過度的裝飾物遮蓋了服裝本身的外部輪廓，對服裝的結構也產(chǎn)生了一定的影響。洛可可風格服裝特點是柔美、細膩，再造手法擅長運用花朵、貝殼等天然的題材。圖形的創(chuàng)作大多采用無規(guī)則、無定律的不對稱構圖手法，表現(xiàn)了對自由、對無拘無束的追求與渴望。洛可可風格服裝中最為典型的設計突出在其衣袖，袖口制作精致而繁復，以蕾絲花邊作為裝飾，在面料再造上以絲帶、褶皺、手工蝴蝶結等立體再造手法，大量的運用在袖子的造型上，使袖子在廓形上形成獨特的風格。

亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen)以蜜蜂為靈感來源的時裝秀，除了裙撐以外，大量花朵元素、蕾絲、蝴蝶結荷葉邊及胸衣的使用，使服裝風格趨于洛可可風，服裝中大量仿生立體花的造型運用，服裝整體肌理加強，一定程度上增強了服裝的空間美感。褶裥與裙擺上立體花紋的漸變上升相結合，突破創(chuàng)新，使傳統(tǒng)變裙撐的更加有新意。

1.2 浪漫主義風格成衣設計中面料再造應用。浪漫主義風格的服飾，形成于20世紀80年代，面料提倡纖維衣料，面料再造則使用手工印染工藝及手工刺繡等民間工藝，崇尚自然。浪漫主義風格的服飾多體現(xiàn)在女性身上，面料上以舒適自然為主，裝飾豐富、奢華有時一件作品中會出現(xiàn)所有的面料裝飾手法,如緞帶、鑲嵌、刺繡、蕾絲、荷葉邊、花蝴蝶等能使用到服裝中的手段都會出現(xiàn)，使作品呈現(xiàn)柔和、輕美的浪漫主義風格。浪漫主義服飾強調浮士德感性及動感美，其服飾造型皆精致奇特、局部細節(jié)處理到位、細膩。浪漫主義風格服飾代表設計師當屬約翰加利亞諾。

約翰加利亞諾出品了許多視覺沖擊力強的作品，都完美的詮釋了Dior的奢華復古風格，如有一季“東方蝴蝶夫人”的主題服裝秀，其現(xiàn)代化的設計元素及夸張的藝伎妝容，再加上面料再造的藝術種類，使整體服裝風格趨于怪誕，形成了另類的美，這種美新奇而又獨特、壓抑而又扭曲，夸張的造型結合怪誕的妝容，兩者看似沒有聯(lián)系，但是刺繡、圖案等面料再造的使用將兩者完美融為一體，并賦予了其美的價值意義，形成了這種獨具一格的扭曲美及壓抑美，約翰·加里亞諾本身對于服裝美學就有獨特的見解，在其對面料進行二次加工之后，形成的新的面料形態(tài)使其設計達到了事半功倍的效果，既流行又不失傳統(tǒng)、個性而又充滿美學價值。

1.3 朋克風格成衣設計中面料再造應用。朋克風格誕生于20世紀60年代，其特征是鮮艷、破碎、簡潔、金屬等，彰顯反叛與特立獨行的特殊風格，是一種與主流對應的非主流文化。在現(xiàn)代成衣設計中，朋克風格的成衣主要通過捆綁及面料上的透視來體現(xiàn)女性的性感與美。朋克風格的成衣以突兀的沖突為美，在款式、色彩及其圖案的表達上尤其特有的風格，皆與主流相對，不受規(guī)矩及條條框框的約束，具有一種特殊的、爆發(fā)的美感。朋克風格的成衣中，面料再造的手法歸納起來大致為：酸洗、撕扯、鑲釘、褶皺、破洞、涂鴉、水洗、特殊印染等。面料主要以破為美，現(xiàn)今朋克成衣有著越來越高的關注度，且越來越受大眾追捧。

直到Vivienne Westwood(微微安·維斯特伍德)的出現(xiàn)，才真正把朋克定形為一種服裝風格，是她將這種街頭服飾挖掘，將其作為一種服裝的風格而設計，早期作品講究裁剪與面料的運用，如波浪的裙子、荷葉滾邊等。直到九十年代其開始不規(guī)則剪裁、夸張繁復的結構設計以及無里頭的搭配方式，形成了她獨特的個人風格。她熱衷于對面料的改造，羽毛、打孔、釘珠、馬鬃、骷髏頭、輪胎 等皆是其善用的面料再造手法。

1.4 解構主義風格成衣設計中面料再造應用。解構主義(Deconstruction)興起于法國，最早被應用是在建筑行業(yè)，是年輕一代設計師的大膽嘗試而形成的一種風格。解構主義的出現(xiàn)，打破了原來的設計構成，并對其重組，形成新的更為合理的秩序。解構主義的風格服裝看起來隨意、凌亂不堪、毫無章法可循，其實深入分析后，實質卻是有著內在的結構關系的，解構主義服裝在造型創(chuàng)意上充滿了人文情懷及禪宗哲思，而面料再造上的應用也相對較為考究，其再造手法多為拼接、組合、分割、斷裂，經(jīng)過這些再造使服裝在結構上形成矛盾沖突，看似古怪，卻蘊含著非常深刻的思想。

解構主義風格的代表當屬川久保玲，川久保玲的設計將解構主義進行到了極致，與西方解構主義背道而行的創(chuàng)意設計，其作品風格整體趨于對傳統(tǒng)的顛覆，在東方審美的理念下尋求個性化解放，強調寬松的造型，以服裝的適體性加以塑形。面料的使用上，受日本傳統(tǒng)文化影響，擅于運用填充、拼接、不均齊、撕裂和破洞，形成了自身特有的川久保玲服裝風格，在眾多服裝設計師中脫穎而出。

2 面料再造對成衣設計風格的影響

成衣設計中的面料再造手法對成衣風格有著巨大的影響，成衣設計與面料是相輔相成的，二者早已被統(tǒng)一為一體。面料再造的創(chuàng)新使用左右著服裝風格的形成，因此面料再造的研究與創(chuàng)新是非常有必要的對于現(xiàn)今的成衣設計來說，除了利用高科技所研制新型面料外，對面料本身原材料的研究也是不容小覷的，不能依賴于高科技。現(xiàn)在的我們能總結到的面料再造手法已經(jīng)足夠我們進行探索的了，例如褶皺、填充、堆積、切口等。這些再造手法每次量與度的不同，設計出來的再造也會有所不同，因此要做的就是得經(jīng)歷漫長的過程進行實驗、探索。成衣設計中的面料再造代表著設計師的審美準則，一定程度上還代表著國際潮流的發(fā)展方向。獨特性及原創(chuàng)性必將是未來成衣發(fā)展的方向。