■盧曉夢 Lu Xiaomeng

(山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250014）

隨著全球經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，社會(huì)能源日益緊缺，人們的生存方式正在經(jīng)受一次重要的洗禮，健康合理、回歸自然的家居理念逐漸得到人們的青睞。在人們關(guān)注居住環(huán)境的同時(shí)，人們的消費(fèi)觀念也隨之發(fā)生著變化，毫無情感可言的傳統(tǒng)批量化生產(chǎn)方式下的現(xiàn)代家具逐漸讓人們感受不到溫存與親切，人們希望通過家具在喧囂的都市生活中獲取豐富、細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

藤材因其綠色天然的特性和幽雅恬靜的田園氣息，恰恰滿足了現(xiàn)代人返璞歸真的個(gè)體情感需求。然而我國藤材加工的現(xiàn)狀是，雖然應(yīng)用和生產(chǎn)藤材料的歷史比較悠久，但藤家具的制作都是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行，受其影響藤材在家具設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新比起同為藤產(chǎn)大國的菲律賓、新加坡而言，家具形態(tài)上遜色不少。結(jié)合藤家具廣闊的市場前景，將藤材與滿足情感化需求的現(xiàn)代仿生家具形態(tài)結(jié)合，可以改善目前藤材家具藝術(shù)設(shè)計(jì)感不強(qiáng)、附加值和科技含量低的現(xiàn)狀，促進(jìn)中國藤家具產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

1 藤材的類別和特征

1.1 藤材的基本類別

藤是生長于熱帶森林中的一種具有較強(qiáng)攀緣性的植物，最長可超過185米。藤是世界植物資源和森林資源的重要組成部分，也是繼木材、竹材之后非木材資源中重要的一類。藤材種類繁多，從品相和色澤上說，棕櫚藤遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于青藤及其他藤類。棕櫚藤植物的主要器官有根、莖、葉和葉鞘、攀援器官、花序和花、果實(shí)。棕櫚藤的莖是傳統(tǒng)編織常用材料，將藤莖去掉葉鞘之后，鞣韌、抗拉強(qiáng)度大，是藤家具制作的優(yōu)良原料[1]。

1.2 藤材的屬性特質(zhì)

藤材最大的特點(diǎn)就是枝藤在含水狀態(tài)時(shí)，極為柔軟，經(jīng)過干燥處理后，又顯示出柔韌耐用、易彎曲、耐水濕、不易變形的特質(zhì)。干燥后的藤材能進(jìn)行360°以上的各種彎曲定型，這也使得藤材可以加工出千變?nèi)f化的產(chǎn)品造型。作為非木材資源，相比木、竹而言，藤材的利用不僅可以減少木材的消耗，保護(hù)森林資源，還具有很強(qiáng)的再生能力，5-7年后即可用于生產(chǎn)。藤制家具透氣性強(qiáng)，具有冬暖夏涼的特點(diǎn)，經(jīng)過處理之后的藤材，格外耐用，可以經(jīng)受二十年甚至三十年使用期，并且廢棄之后可實(shí)現(xiàn)生物降解，不會(huì)對(duì)環(huán)境造成新的污染。

當(dāng)然藤材也有自身不可避免的缺點(diǎn)，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，一是藤材本身為較細(xì)的植物纖維，含有較多的營養(yǎng)成分，一定程度上容易引起蟲蛀。二是由于藤材的縱向強(qiáng)度明顯大于橫向，因而在機(jī)械加工時(shí)易產(chǎn)生劈裂現(xiàn)象。三是在過于潮濕的環(huán)境中藤材制品色澤會(huì)慢慢變差，長時(shí)間的潮濕還會(huì)發(fā)霉[2]。

1.3 藤材的工藝特性

藤材經(jīng)過加工之后可以用來制作家具。藤的原始加工程序相當(dāng)繁復(fù)，要經(jīng)過蒸煮、干燥、漂色、防霉、消毒殺菌等工序處理。原藤去掉葉鞘處理后叫藤條。藤條內(nèi)為實(shí)心，表皮一般為淡黃色、淡褐色。原藤經(jīng)開皮后剝下的藤皮具有較好的柔韌性，可做編織之用。藤條在機(jī)器里抽出粗細(xì)均勻的絲為藤芯，藤芯也是編織的材料。藤條經(jīng)整理，按大小長短分類，用磨光機(jī)打磨光滑，再按產(chǎn)品大小、尺寸備好材料，經(jīng)過高溫蒸煮，由專業(yè)人員手工加熱定型，加固后做成產(chǎn)品的基礎(chǔ)造型，然后表面用傳統(tǒng)的手工編織工藝輔以藤、藤芯和布面等材料進(jìn)行加工（圖1）。由于藤材過于柔軟，剛性不足，藤材常常與竹、木、金屬、玻璃等材料結(jié)合造型。比如藤與金屬組合就能創(chuàng)造出加工便捷，同時(shí)又富有藝術(shù)品的產(chǎn)品。

2 仿生家具形態(tài)的藝術(shù)特征

仿生，顧名思義就是模仿生物，這生物包括飛鳥、走獸、爬蟲，甚至于看似靜止而內(nèi)部充滿勃勃生機(jī)的一草一木，也包括我們?nèi)祟愖约?。仿生設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的思維與方法，并與技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)。大規(guī)模工廠化生產(chǎn)方式雖然加速了生產(chǎn)與科技的發(fā)展，但由于材料屬性和加工技術(shù)條件的限制，使得人們?cè)谶M(jìn)行造型時(shí)首先考慮的是以直線為主的線條，來表現(xiàn)產(chǎn)品的剛直、挺拔之美[3]。直到尼龍、塑料等新材料及信息技術(shù)的應(yīng)用，產(chǎn)品由批量生產(chǎn)邁向少量多品種生產(chǎn)，具有仿生形態(tài)的曲面才得以廣泛應(yīng)用，仿生設(shè)計(jì)通過對(duì)生物形態(tài)的模仿來營造形態(tài)友好的手法，成為很多設(shè)計(jì)師靈感的來源（圖2）。

2.1 仿生形態(tài)的生物曲面圓潤美

人生于自然，本無知，后得知，知于自然。數(shù)千年來，大自然一直充當(dāng)著人類的老師[4]。不同學(xué)科領(lǐng)域的人都在用自身獨(dú)特的視角，向大自然學(xué)習(xí)，完善學(xué)科理論體系。作為設(shè)計(jì)師，我們的視角就是用敏銳的雙眼去觀察美、捕捉美、運(yùn)用美，通過對(duì)自然萬物形態(tài)美的模仿表現(xiàn)，以形式美的法則達(dá)到審美、功能一體化。德國仿生學(xué)設(shè)計(jì)大師盧吉g科拉尼，就從曲線的角度去詮釋著對(duì)生命形態(tài)美的思考（圖3），他曾經(jīng)說過：“地球是圓的，所有的星際物體都是圓的，而且在圓形或橢圓形的軌道上運(yùn)動(dòng)……甚至連我們自身也是從圓形的物種細(xì)胞中繁衍出來的，我又為什么要加入把一切都變的有棱有角的人們的行列呢？”根據(jù)盧吉·科拉尼所說提取生物形態(tài)可以發(fā)現(xiàn)，不同于其他形體，生物體曲面是由自由曲面構(gòu)成的，面與面之間的銜接過渡的圓潤而飽滿，這種圓潤從視覺上構(gòu)成了生物形態(tài)美感的符號(hào)，從情感上讓人覺得溫馨而親切，因而生物曲面形態(tài)更能表現(xiàn)出豐富的情感[5]。

2.2 仿生家具形態(tài)的具象表現(xiàn)美

從起因上分析，家具領(lǐng)域最初的仿生設(shè)計(jì)源于原始社會(huì)，隨著等級(jí)分化觀念的產(chǎn)生，家具逐漸成為奴隸主和封建貴族身份的象征。為了體現(xiàn)權(quán)利的至高無上，他們會(huì)在自己經(jīng)常使用的家具上雕繪獸王形象。這種模擬再現(xiàn)自然對(duì)象的藝術(shù)形式與家具的結(jié)合，不僅讓人們感受到嚴(yán)肅的政治和宗教氣息之外，還滿足了人們?cè)谑褂弥蝎@得視覺美體驗(yàn)的需求。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格是仿生設(shè)計(jì)與室內(nèi)家具運(yùn)用的最初藝術(shù)形式。洛可可式家具的特點(diǎn)就是以自然界中的藤蔓、貝殼、棕櫚樹等具象動(dòng)植物形象為元素，體現(xiàn)奢華的宮廷貴族情調(diào)。如安妮女皇式家具中的獸爪腳樣式（圖4），就是直接將生物原型的形象用于造型創(chuàng)作的典范，獅面、扇貝、葉蔓雕刻的裝飾紋樣不僅表現(xiàn)了生命意蘊(yùn)，更為家具增添了神秘與威嚴(yán)感。

2.3 仿生家具形態(tài)的抽象詩意美

“詩意”一詞，引用的是德國詩人荷爾德林的名言——“人，詩意的棲息”。詩意美的借鑒，表明人們渴望物質(zhì)生活富足的同時(shí)，更渴望精神家園中美好的情愫。仿生設(shè)計(jì)取自自然形態(tài)，具象形態(tài)的手法雖然能直觀具體的表達(dá)動(dòng)植物生命特征，受其自由曲面的約束，容易走入造型繁瑣的誤區(qū)。詩意與抽象形態(tài)結(jié)合后的家具，會(huì)讓家具的抽象形態(tài)的朦朧性與個(gè)人主觀情感想象融為一體，達(dá)到“仁者見仁，智者見智”不同層次的領(lǐng)悟，豐富了家具的語言意境，增添較強(qiáng)的藝術(shù)性。抽象仿生的作品形態(tài)言簡意賅，簡潔明了，是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)思維的高度概括。比如荷蘭設(shè)計(jì)師Joris Laarman的Bone furniture（圖5），該設(shè)計(jì)最初的創(chuàng)意雖然源自人體骨骼和樹木的生長形態(tài)，但沒有完全重現(xiàn)其原型，而是通過抽象簡化，將骨骼提煉成理性、具有粗細(xì)韻律的幾何線條，形成有空間深度和運(yùn)動(dòng)感的組合。通過這種優(yōu)化組合，既增加了椅子的穩(wěn)定性，有形成了具有視覺張力的空間感。

詩意的抽象形態(tài)與家具的結(jié)合，使仿生家具既具有理性又不失感性，將自然的屬性與家具特性相交融，吸引不同層次的消費(fèi)者對(duì)生活的參與，在使用過程中增強(qiáng)對(duì)生命本體的領(lǐng)悟。

3 藤材在仿生家具形態(tài)中的運(yùn)用

一個(gè)產(chǎn)品是否受市場歡迎, 很大程度上取決于其外觀形態(tài)和色彩。對(duì)于運(yùn)用仿生手法造型的家具，其外觀形態(tài)的突破除了利用藤材本身的線型幾何形態(tài)外，還可以考慮利用藤材本身的特殊屬性進(jìn)行纏繞、編織、彎曲創(chuàng)造點(diǎn)、線、面設(shè)計(jì)語言，為仿生家具產(chǎn)生妙趣橫生的視覺效果。

3.1 藤材做為點(diǎn)元素在仿生家具形態(tài)中的運(yùn)用

生物形態(tài)中的點(diǎn)特征可以表現(xiàn)為動(dòng)物皮毛上的一處斑點(diǎn)，一粒沙子，或是一個(gè)細(xì)胞組織；家具造型中的點(diǎn)可以理解為柜門或抽屜上的把手，具有裝飾或連接功能的五金件等。藤材作為點(diǎn)元素在仿生家具中的運(yùn)用多體現(xiàn)在包角、受力點(diǎn)、連接點(diǎn)的裝飾上。藤材由于其材質(zhì)的柔軟可彎曲屬性，使其具備了進(jìn)行這種獨(dú)特造型的條件，同比木、金屬材料而言，加工起來也較容易。

3.2 藤材做為線元素在仿生家具形態(tài)中的運(yùn)用

自然界中生物有規(guī)律的移動(dòng)就會(huì)形成線構(gòu)成，如鳥禽飛行的弧線；家具形態(tài)中的線元素可以理解為桌腿、框架等零部件。藤材料本身為條狀，粗細(xì)不同，所以“線的組合”便是線元素在的仿生藤家具的主要特征。具體來說，線材仿生藤家具是通過自身粗細(xì)不同的線扭曲反轉(zhuǎn)，或穿插或排列而呈現(xiàn)出無與倫比的線構(gòu)成效果，形成一個(gè)立體線材構(gòu)成空間。線材仿生藤家具其構(gòu)造一般為單線、多線形兩種。單線形即家具整體由一根線編織而成，通過線的扭曲反轉(zhuǎn)變形產(chǎn)生形體變化占有空間。多線形則是仿生藤家具由雙線或兩根以上的線，通過排列、穿插、重疊等形成立體空間。

總體來說，沒有線就沒有仿生藤家具，從視覺上看線形仿生藤家具體態(tài)輕盈空靈，具有簡練、通透的空間效果。

3.3 藤材做為面元素在仿生家具形態(tài)中的運(yùn)用

生物形態(tài)的面特征應(yīng)該是由生物體上殼狀曲面形成的，比如軟體動(dòng)物的殼。家具形態(tài)中的面表現(xiàn)的方式就很豐富了，比如桌面、靠背等部位。用藤皮、藤篾或細(xì)的藤條編織成或平或曲、或凸或凹、或虛或?qū)嵉拿嫫?，是藤設(shè)計(jì)中最常見的加工方式之一。不同的編織方式形成的不同的肌理，千變?nèi)f化面元素。仿生藤家具面的形成主要有兩種方式，一種是通過藤皮編織形成，為了增加通透性，可以利用藤皮的疏密及方向變化進(jìn)行變異。還有一個(gè)方式則是通過藤篾密集編織而成凹凸面。為避免單獨(dú)使用藤材導(dǎo)致變形，用這種方式而成的造型往往需要和硬材框架結(jié)合使用。（圖6）Danny Ho Fong設(shè)計(jì)的仿生藤椅，初看這款椅子很自然讓人聯(lián)想到蝴蝶飛舞的翩然姿態(tài)。這款椅子外觀看似是一分為二的兩個(gè)部分，實(shí)際上在金屬框架的結(jié)合下二塊具有曲線美感的部分是融匯在同一整體中。這款椅子結(jié)合藤材元素的自然質(zhì)樸，擺脫了家具樣式的華麗姿態(tài)，帶來人們一份自然之美的低調(diào)與謙和。

4 結(jié)語

藤材從感性上給人一種回歸自然、古樸溫暖的感覺，從理性上具有很強(qiáng)的可塑性，可任意彎曲造型，與仿生家具的圓潤形態(tài)和情感需求不謀而合。兩者的結(jié)合既要注重藤材與仿生家具形態(tài)的視覺張力，又要注重藤材的語言符號(hào)，使其成為表達(dá)創(chuàng)作作品內(nèi)涵思想不可或缺的一部分。

[1]袁哲,吳智慧,強(qiáng)明禮.我國藤家具生產(chǎn)的歷史、現(xiàn)狀及前瞻[J].家具與室內(nèi)裝飾,2006,(05):30-32.

[2]袁哲.藤家具的研究[D].南京:南京林業(yè)大學(xué),2006.

[3]胡俊紅,陳厚霖.仿生家具的“形緣”造型與設(shè)計(jì)之美[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(02):22-23.

[4]于帆.仿生設(shè)計(jì)的理念與趨勢[J].裝飾,2013,04(240):25-26.

[5]張俊竹.結(jié)構(gòu)仿生設(shè)計(jì)原理在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2016,(01):75-77.