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        進化中的網(wǎng)絡文學與文化內(nèi)驅(qū)力的實現(xiàn)

        2018-02-14 02:26:44楊杰楊婕
        出版廣角 2018年21期
        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡文學受眾文化

        楊杰 楊婕

        【摘 要】 隨著“網(wǎng)絡文學+”的興起,網(wǎng)絡文學IP助力中國文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展,對出版行業(yè)和影視行業(yè)等產(chǎn)生了巨大的影響。網(wǎng)絡文學領(lǐng)域雖然存在一些隱憂,但經(jīng)過適當?shù)囊龑c調(diào)整,可建構(gòu)可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng),進而推動社會主義文化事業(yè)健康發(fā)展。

        【關(guān) 鍵 詞】網(wǎng)絡文學;IP;文化價值;文化內(nèi)驅(qū)力

        【作者單位】楊杰,中國傳媒大學藝術(shù)研究院;楊婕,中國傳媒大學人文學院。

        【中圖分類號】G124 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.21.002

        自1998年《第一次親密接觸》開啟網(wǎng)絡文學先河,至2018年已有20年。經(jīng)過20年的發(fā)展,網(wǎng)絡文學憑借海量的作品和廣大的受眾群證實了自身的存在價值,并引起了廣泛的社會關(guān)注。2017年8月和2018年9月,第一屆和第二屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會先后在北京舉辦,兩屆大會以“網(wǎng)絡正能量,文學新高峰”為主題,全方位、多角度地展現(xiàn)了21世紀中國網(wǎng)絡文學的新作為。尤其第二屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會,除了設立中國網(wǎng)絡文學主題展區(qū),還特別設立了“網(wǎng)絡文學+”展區(qū),展示與網(wǎng)絡文學相關(guān)的電影、電視劇、游戲、動漫、音樂、體育、科技、教育、金融等領(lǐng)域的成果。時至今日,網(wǎng)絡文學需要更多的效能增長和資源釋放,進而建構(gòu)可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng),推動社會主義文化事業(yè)健康發(fā)展。

        一、新時代的社會環(huán)境助力網(wǎng)絡文學發(fā)展

        1.互聯(lián)網(wǎng)與移動互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展,助力網(wǎng)絡文學發(fā)展

        我國的網(wǎng)絡文學是隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及而產(chǎn)生的。所謂網(wǎng)絡文學,是指網(wǎng)民在電腦上創(chuàng)作并通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表的,供網(wǎng)絡用戶欣賞或參與的新型文學樣式,它是伴隨現(xiàn)代計算機特別是數(shù)字化網(wǎng)絡技術(shù)發(fā)展而來的一種新的文學形態(tài)[1]。如今,互聯(lián)網(wǎng)在中國已經(jīng)取得了長足發(fā)展,同時移動互聯(lián)網(wǎng)的普及給網(wǎng)絡文學帶來了一些新的機遇。中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心(CNNIC)在2018年發(fā)布的第42次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示,截至 2018年6月,我國網(wǎng)民規(guī)模為 8.02 億,2018年上半年新增網(wǎng)民 2968 萬人,較 2017年末增加 3.8%,互聯(lián)網(wǎng)普及率達 57.7%。同時,我國手機網(wǎng)民規(guī)模達 7.88 億,2018年上半年新增手機網(wǎng)民 3509 萬人,較 2017年末增加 4.7%,網(wǎng)民中使用手機上網(wǎng)的人占比達98.3%。截至2017年12月底,中國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達到3.78億,占網(wǎng)民總體的48.9%;手機網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模為3.44億,占手機網(wǎng)民的45.6%[2]??梢?,網(wǎng)絡文學具有廣泛的受眾群體,而且受眾仍有增長的潛力。

        目前在PC端比較知名的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站有起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、晉江文學城、云起書院、瀟湘書院、17k小說網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、紅袖添香、掌閱小說網(wǎng)等。發(fā)布網(wǎng)絡文學的移動閱讀APP主要有Kindle、多看閱讀、書旗小說、QQ閱讀、起點讀書、追書神器、搜狗閱讀、掌閱、塔讀文學、咕咪閱讀等。這些網(wǎng)站和APP為網(wǎng)絡文學提供了創(chuàng)作平臺與盈利機制。如今,網(wǎng)絡文學類型化已然比較成熟,主要有玄幻小說、仙俠小說、都市小說、靈異小說、歷史小說、科幻小說、網(wǎng)游小說、軍事小說、二次元小說等類型。一方面,這些類型化的小說呈現(xiàn)同質(zhì)化傾向,數(shù)量龐大的網(wǎng)絡文學作品良莠不齊;另一方面,一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品持續(xù)引導和滿足受眾需求,網(wǎng)絡文學的價值不斷彰顯。這樣的內(nèi)容環(huán)境刺激網(wǎng)絡作家創(chuàng)作出更多的優(yōu)質(zhì)作品,也促使網(wǎng)絡文學進一步發(fā)展。

        2.國家文化環(huán)境利好,保證網(wǎng)絡文學長足發(fā)展

        當今網(wǎng)絡文學異軍突起,影響了越來越多的網(wǎng)絡受眾;網(wǎng)絡文學繁榮發(fā)展,逐漸得到主流文學界的認可。《網(wǎng)絡文學大事件100》資料顯示,2005年,新聞出版總署舉辦“首屆中國數(shù)字出版博覽會”,會議圍繞網(wǎng)絡文學、學術(shù)著作和網(wǎng)絡游戲等熱點話題進行探討和交流;2009年,魯迅文學院舉辦的“網(wǎng)絡文學作家培訓班”在北京開班,確定唐家三少、任怨、張小花等29名網(wǎng)絡文學作家為首批學員;2010年,第五屆魯迅文學獎首次吸納網(wǎng)絡文學作品參評;2011年,唐家三少、當年明月2名網(wǎng)絡文學作家與余華、劉震云、陳忠實、賈平凹、莫言、二月河等100多名傳統(tǒng)文學作家一起當選中國作家協(xié)會全國委員會委員;2012年,中國作家協(xié)會首次舉行網(wǎng)絡文學作品研討會,研討《遍地狼煙》《扶搖皇后》《隋亂》等5部網(wǎng)絡文學作品[3]??傮w來說,主流文學界對網(wǎng)絡文學的重視,有效地推進并規(guī)范了網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作,增強了網(wǎng)絡文學的發(fā)展活力,為網(wǎng)絡文學的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

        2014年10月15日,習近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話,講話中提到了網(wǎng)絡文學的發(fā)展,“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài),催生了一大批新的文藝類型,也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡化等發(fā)展,文藝乃至社會文化面臨重大變革。要適應形勢發(fā)展,抓好網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作生產(chǎn),加強正面引導力度”[4]。近年來,網(wǎng)絡文學作品和網(wǎng)絡作家不斷涌現(xiàn)?!?017年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示,截至2017年12月,網(wǎng)絡文學駐站寫作者數(shù)量已達1400萬,簽約作家數(shù)量達68萬,其中47%為全職寫作者[5]。這些網(wǎng)絡作家十分活躍,是建設和繁榮社會主義文藝事業(yè)的有生力量。筆者認為,作為網(wǎng)絡文學內(nèi)容生產(chǎn)者,網(wǎng)絡作家在文化環(huán)境利好的時代背景下,應當樹立文化自信,以滿足人民群眾的精神文化需求為宗旨,創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡文學作品。

        二、網(wǎng)絡文學及其衍生作品構(gòu)成中國文化產(chǎn)業(yè)的主力軍

        近年來網(wǎng)絡文學IP成為焦點。IP 是Intellectual Property的簡寫形式,被譯為知識產(chǎn)權(quán)。網(wǎng)絡文學IP 化使網(wǎng)絡文學從原生時代進入資本時代。時至今日,影視改編等已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學IP 開發(fā)的熱門方向?!毒W(wǎng)絡文學IP價值的跨界開發(fā)策略》一文指出,隨著全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式的興起,IP 多元開發(fā)成為網(wǎng)絡文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容變現(xiàn)的有效途徑[6]。目前,通過付費閱讀、紙質(zhì)出版、影視和動漫改編等途徑,網(wǎng)絡文學源源不斷地輸出優(yōu)質(zhì) IP,這一方面使得網(wǎng)絡文學的盈利規(guī)模呈幾何級增長,另一方面,出版、影視和游戲等也從市場的角度促使網(wǎng)絡文學作品提升質(zhì)量。

        具體說來,網(wǎng)絡文學不僅改變了我國的文學生態(tài),也改變了我國的文學出版行業(yè)。過去的文壇格局,是以專業(yè)作家為主體、以文學期刊為主要陣地、以作協(xié)和文聯(lián)為基本體制的格局。進入21世紀之后,有學者指出,以文學期刊為主導的傳統(tǒng)文學,已逐漸衍生和分離出以商業(yè)出版為依托的市場化文學(或大眾文學),以及以網(wǎng)絡媒介為平臺的新媒體文學(或網(wǎng)絡文學)[7]。網(wǎng)絡文學在傳統(tǒng)型文學之外另辟蹊徑,不僅在網(wǎng)絡上占據(jù)絕對優(yōu)勢,而且在線下出版方面也取得了不俗的成績,成為商業(yè)出版的新寵。網(wǎng)絡文學發(fā)展初期,出版社僅出版一些點擊率較高的優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品,這是出版社對網(wǎng)絡文學領(lǐng)域的初步嘗試,后來,出版社出版熱門網(wǎng)絡文學作品成為常態(tài)。

        2000年,今何在的《悟空傳》在網(wǎng)上連載發(fā)表之后,光明日報出版社推出了這部網(wǎng)絡文學作品的第一個紙質(zhì)版本,首印定為10000冊,作品付梓后,引起廣大讀者的購買熱潮,此后《悟空傳》一共出過6版。隨著網(wǎng)絡類型小說逐漸走向成熟,一些點擊率頗高的網(wǎng)絡小說進入紙質(zhì)出版流程,不斷創(chuàng)造銷售神話。比如2006年1月,《鬼吹燈》一書剛在網(wǎng)上走紅,年底就登上全國各大暢銷書的排行榜。備受女性讀者喜愛的穿越小說被視為言情小說的一種變體,近些年來在網(wǎng)絡上十分盛行,其中的代表作出版后大多能暢銷一時[8]。海量的網(wǎng)絡文學作品為出版行業(yè)提供了龐大的內(nèi)容資源,由于網(wǎng)絡點擊率是一種甄選標準,通過這種甄選標準選出的作品大多受到市場的歡迎并且成為暢銷書。

        除了出版業(yè),網(wǎng)絡文學對影視等行業(yè)也產(chǎn)生巨大的影響。網(wǎng)絡文學與影視、游戲等有著天然的關(guān)聯(lián),“網(wǎng)絡文學+”影視、“網(wǎng)絡文學+”游戲是大勢所趨。20世紀90年代以來,中國的社會文化現(xiàn)實發(fā)生了巨大的變化,大眾文化的興起使得整個中國文化格局因之改變。學者陶東風認為,大眾文化具有多種特點和功能,如商業(yè)性、娛樂化、文本的模式化和復制性等;大眾文化一般包括流行小說、商業(yè)娛樂性的影視、流行音樂、廣告文化等形態(tài)[9]。在此意義上,網(wǎng)絡文學、影視劇、動漫、游戲等都是大眾文化的組成部分,它們具有相似的文化特征,因此當網(wǎng)絡文學與其他大眾文化形式相結(jié)合時,其間的異質(zhì)性障礙較小。雖然網(wǎng)絡文學在思想性、文學性、藝術(shù)性上與傳統(tǒng)文學相比有一定的差距,但正是它的通俗性、商業(yè)性、娛樂性使它更易于被改編成影視等文化產(chǎn)品。

        《2017年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示,截至2017年12月,中國網(wǎng)絡文學作品數(shù)量累計高達1647萬部,其中,出版紙質(zhì)圖書累計6942部,改編電影累計1195部,改編電視劇累計1232部,改編游戲累計605部,改編動漫累計712部[5]。許多熱門影視劇都來自網(wǎng)絡文學改編,并且獲得了較高的收視率和票房收入。在“互聯(lián)網(wǎng)+”發(fā)展的大環(huán)境下,網(wǎng)絡文學的價值愈發(fā)凸顯,“網(wǎng)絡文學+”是“互聯(lián)網(wǎng)+”大背景下的具體呈現(xiàn),其深層意義是網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)通過與其他產(chǎn)業(yè)的聯(lián)合和深入融合,實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級。如果各大網(wǎng)絡文學網(wǎng)站、移動閱讀APP與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)機構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)深度融合,必將迎來文化產(chǎn)業(yè)前所未有的大發(fā)展?!熬W(wǎng)絡文學+”通過近些年的發(fā)展,從內(nèi)容生產(chǎn)到傳播銷售,都取得了積極的成果。新時代背景下,符合時代發(fā)展潮流、覆蓋龐大受眾群體的網(wǎng)絡文學,通過市場與資本的助力、出版與影視等行業(yè)的協(xié)同發(fā)展等途徑,可實現(xiàn)“網(wǎng)絡文學+”新的突破。

        三、網(wǎng)絡文學及其衍生作品目前存在的一些問題

        1.網(wǎng)絡文學及其衍生作品海量增長,但距離經(jīng)典藝術(shù)尚有差距

        網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)處于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的升級調(diào)整和投融資模式的創(chuàng)新階段。目前,網(wǎng)絡文學作品數(shù)量實現(xiàn)了海量增長,但是能夠成為經(jīng)典的少之又少。正如一些學者注意到的,如今的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者在社會制定的勞動力價格中,一方面被消費者引發(fā)的“需求神話”所捕獲,另一方面又參與了“閱讀需求”神話的制造,寫作者就這樣將自己抵押出去了[10]。這些創(chuàng)作者如果不能堅持自己的文學理想與個性化創(chuàng)作,其創(chuàng)作出的作品質(zhì)量可想而知。此外,盡管網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者和生產(chǎn)者已經(jīng)具備市場化、規(guī)?;漠a(chǎn)業(yè)思維,但是在故事講述、人物塑造、劇情節(jié)奏把握等方面經(jīng)驗積累得還不夠。

        雖然由網(wǎng)絡文學改編的電影、電視劇等數(shù)量非常多,但是這些影視作品并非都是精品。目前,改編自網(wǎng)絡小說的電影《九層妖塔》《盜墓筆記》《悟空傳》等取得了不俗的票房成績,改編自網(wǎng)絡小說的電視劇《甄嬛傳》《歡樂頌》《楚喬傳》等取得了較高的收視率,面對這些成績,業(yè)內(nèi)應該保持清醒,不能完全以票房收益與收視率來判斷一部作品文化價值的高低,因為伴隨著高票房、高收視率的還有一些低口碑效應的形成。筆者認為,作品的商品經(jīng)濟價值與社會文化價值并非正相關(guān),那些受到觀眾追捧的作品未必具有較高的藝術(shù)水準和文化價值。網(wǎng)絡文學衍生作品與網(wǎng)絡文學作品一樣,在創(chuàng)造經(jīng)濟效益的同時,應當提升文化價值。

        2.網(wǎng)絡文學IP的價格與價值之間呈現(xiàn)不平衡狀態(tài)

        第二屆“網(wǎng)絡文學+”大會強化了IP交易功能,展會期間舉辦了IP交易峰會,組織了多場IP路演活動,進一步推動了“網(wǎng)絡文學+”產(chǎn)業(yè)發(fā)展。網(wǎng)絡文學IP之所以受到重視,主要在于開發(fā)具有一定粉絲流量的網(wǎng)絡文學IP,不僅可以大大縮短由此衍生的文化產(chǎn)品的開發(fā)周期,還會因為粉絲經(jīng)濟效應而獲得大量用戶。就文化產(chǎn)業(yè)市場而言,一個優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡文學IP如果能夠得到全方位多領(lǐng)域的開發(fā),自然能夠產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟效益。目前,網(wǎng)絡文學IP呈現(xiàn)前所未有的熱鬧景象,資本的大量涌入使得優(yōu)質(zhì)IP供不應求,這樣的市場需求造成了網(wǎng)絡文學IP價格飆升。據(jù)悉,2008年,《鬼吹燈》第一部的影視版權(quán)僅為100萬元,目前其續(xù)作的估值已超過1億元,而一些知名IP的版權(quán)價格普遍為5000萬元左右。

        雖然天價IP已經(jīng)不足為奇,但是我們應該注意其中可能存在的泡沫化風險。比如唐家三少的作品《絕世唐門》屬于網(wǎng)絡文學中的知名IP,同名改編的游戲雖然號稱在5個月內(nèi)總計流水收入超過2000萬元,但在一段時間里經(jīng)歷了大量粉絲涌入后,下載量呈現(xiàn)下滑狀態(tài),用戶增量難以突破。事實上,即便是知名IP也無法保證衍生產(chǎn)品的價值兌現(xiàn)。購買優(yōu)質(zhì)IP并不意味著可以輕而易舉地創(chuàng)造出不菲的市場價值,網(wǎng)絡文學衍生產(chǎn)品要想獲得成功,需要行業(yè)人士用心經(jīng)營。此外,如果作為IP影視劇改編源頭的網(wǎng)絡文學作品短期內(nèi)被市場資本大量購買,相對精良的網(wǎng)絡文學作品被過度開發(fā),這對于網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展可能產(chǎn)生一些不良影響。

        3.“網(wǎng)絡文學+”邁向融合發(fā)展,但需實現(xiàn)質(zhì)的突破

        “網(wǎng)絡文學+”積極開展產(chǎn)業(yè)融合創(chuàng)新,影響力不斷擴大。網(wǎng)絡文學憑借其豐富的內(nèi)容儲備一直在為整個文化產(chǎn)業(yè)鏈輸送內(nèi)容,通過網(wǎng)絡文學IP將影視、游戲、動漫等不同的文化內(nèi)容樣式串聯(lián)起來,以多元化的文化表現(xiàn)形式滿足不同用戶群體的需求。目前,盡管“網(wǎng)絡文學+”已經(jīng)初具規(guī)模,也在文化產(chǎn)業(yè)各個領(lǐng)域內(nèi)取得了豐碩的成果,但是我們應該看到,網(wǎng)絡文學在爆發(fā)力上占據(jù)優(yōu)勢的同時在持續(xù)力上有所不足。無論網(wǎng)絡文學的線上作品、線下暢銷書還是網(wǎng)絡文學IP改編的影視作品等,基本都在經(jīng)歷一陣相對短暫的爆紅之后便漸漸淡出人們的視野,具有持久影響力的核心品牌IP較少。筆者認為,我國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)要推進全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展,增強網(wǎng)絡文學的后發(fā)力,可以借鑒國外一些文化品牌的運營模式。

        在產(chǎn)業(yè)融合方面,美國迪士尼公司及其旗下的漫威公司值得我們學習和借鑒。迪士尼已經(jīng)從動畫電影產(chǎn)業(yè)擴展到服裝、箱包、飾品、玩具、家居用品、電子產(chǎn)品等多個產(chǎn)業(yè),其動畫電影IP出現(xiàn)在各種各樣的產(chǎn)品中,受到廣大受眾的青睞,取得了豐碩的商業(yè)成果。漫威塑造了一大批超級英雄IP,并將這些超級英雄IP開發(fā)成一系列衍生產(chǎn)品;漫威還以這些超級英雄為主要角色拍攝了《復仇者聯(lián)盟》系列電影,受到全球觀眾的關(guān)注,實現(xiàn)了對超級英雄IP的循環(huán)利用。筆者認為,雖然網(wǎng)絡文學IP不同于動畫、漫畫IP,但是在市場運營和社會傳播方面有一些相通之處,我們應當提高市場營銷能力以及產(chǎn)業(yè)融合能力,打造可循環(huán)利用、可持續(xù)發(fā)展的網(wǎng)絡文學IP,為網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈的持續(xù)延伸和質(zhì)的突破做好準備。

        四、實現(xiàn)文化內(nèi)驅(qū)力,網(wǎng)絡文學未來可期

        1.內(nèi)容制勝是核心,鼓勵優(yōu)質(zhì)內(nèi)容品牌化、規(guī)?;a(chǎn)

        如今,講述中國故事、提高文化軟實力已經(jīng)被納入國家戰(zhàn)略。在十九大報告中,習近平總書記提出要“推進國際傳播能力建設,講好中國故事,展現(xiàn)真實、立體、全面的中國,提高國家文化軟實力”[11]。講述中國故事成為指導文化建設的重要戰(zhàn)略方針。對網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)而言,有三個層面的意義,第一,網(wǎng)絡文學作為講述中國故事的方便載體,符合當代人的文化需求,同時也給其他文化產(chǎn)品的創(chuàng)作與生產(chǎn)提供了很好的素材;第二,對飽含審美元素的文學作品而言,實現(xiàn)豐富的文化價值是其最高旨歸;第三,網(wǎng)絡文學必須以塑造完善人格、實現(xiàn)藝術(shù)審美為目標,這樣才能真正滿足人民群眾日益增長的精神文化需求,讓他們樹立文化自信。

        20世紀80年代,由四大名著改編的同名電視劇經(jīng)久不衰,成為中國電視劇中的翹楚。這些經(jīng)典電視劇成功的原因,除了電視劇創(chuàng)作團隊的精良制作,還在于這些小說本身是非常優(yōu)秀的經(jīng)典之作。無論何種文化樣式,優(yōu)秀的文化作品內(nèi)容都要集思想性與藝術(shù)性于一體,網(wǎng)絡文學也不例外,內(nèi)容為王始終是網(wǎng)絡文學及其衍生產(chǎn)品的核心所在,以內(nèi)容制勝必定是網(wǎng)絡文學的制勝之道。就“網(wǎng)絡文學+”而言,產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展需要從前端著手,只有打好基礎,才能更好地推動后續(xù)融合,而這一堅實的前端,離不開創(chuàng)作者與受眾的支持。

        2.激發(fā)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的潛能,提升網(wǎng)絡文學作家的素養(yǎng)

        與傳統(tǒng)文學創(chuàng)作者相比,網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的準入門檻較低?;ヂ?lián)網(wǎng)作為網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作陣地,在給網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者提供便利的同時也帶來了一些挑戰(zhàn)。目前,基于互聯(lián)網(wǎng),更多的受眾有了生產(chǎn)內(nèi)容的權(quán)利,成為網(wǎng)絡平臺與場景中的重要生產(chǎn)力,也就是說,內(nèi)容生產(chǎn)者面對的廣大受眾,有了更多層次的需求,生產(chǎn)、評議、創(chuàng)新、互動等需求更加復雜化和多樣化,內(nèi)容生產(chǎn)者的能動性、創(chuàng)造性、附著資源得到了前所未有的激活、挖掘、聚合和重組[12]。因此,網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者需要不斷提高自身的學習能力,提升文學素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)、媒介素養(yǎng)等,以適應今天復雜多變的互聯(lián)網(wǎng)場景,在眾多的網(wǎng)絡文學作家中脫穎而出。

        目前網(wǎng)絡文學已經(jīng)進入全產(chǎn)業(yè)鏈整合發(fā)展的時代,每一個前端的內(nèi)容生產(chǎn)者都具有重要的影響力,因此要多想辦法激發(fā)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的潛能。筆者認為,第一,可以提高網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的準入門檻,優(yōu)先接納具有文學才華和創(chuàng)作熱情的創(chuàng)作者;第二,應培養(yǎng)多元化人才,譬如精通多個領(lǐng)域的知識、對影視創(chuàng)作和動漫創(chuàng)作等也有一定研究的人才,這樣才能打通文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈通道;第三, 一些網(wǎng)絡文學作家可以參與自己作品的后續(xù)改編工作,保證作品在改編過程中保持原有的藝術(shù)水準,為“網(wǎng)絡文學+”產(chǎn)業(yè)助力。

        3.吸引長期受眾,滿足受眾的真正需求

        只有擴大網(wǎng)絡文學的受眾覆蓋面,吸引網(wǎng)絡文學的長期受眾,才能實現(xiàn)網(wǎng)絡文學及其衍生作品的效益最大化。從受眾角度來看,轉(zhuǎn)型期的價值混亂與社會焦慮激發(fā)了受眾的獵奇心理。一些受眾不問事實真相、放棄理性思考,像觀賞奇景一樣觀看那些充滿感官刺激、暴力色情等不良內(nèi)容的作品,這導致部分網(wǎng)絡文學作品產(chǎn)生媚俗化傾向。由此可見,受眾需求在一定程度上影響了網(wǎng)絡文學的內(nèi)容生產(chǎn),所以網(wǎng)絡文學的精品化、經(jīng)典化離不開受眾的參與和支持。

        隨著科技的進步與社會的發(fā)展,網(wǎng)絡文學的讀者群體發(fā)生了一定的變化?!?017年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示, 2018年,全國的網(wǎng)絡文學讀者規(guī)模已經(jīng)突破4億,網(wǎng)絡讀者的學歷水平普遍較高,具有本科及以上學歷者占比為62.3%,49%的讀者月均收入集中在3000元至8000元之間[5]。這對網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的影響是,一方面,大多數(shù)讀者具有較高的學歷,為網(wǎng)絡文學的整體提升提供了良好的土壤和發(fā)展空間,另一方面,只有觸及心靈與人性的網(wǎng)絡文學作品,才能真正滿足讀者的精神需求。

        網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過20年,得到了越來越多的認可,作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的網(wǎng)絡文學承擔著滿足人們精神文化需求的重要使命。雖然目前網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)還存在一些問題和不足,但經(jīng)過業(yè)界的共同努力,網(wǎng)絡文學將會建構(gòu)可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng),創(chuàng)造出更多具有文化價值的藝術(shù)精品,為社會主義文化建設做出積極貢獻。

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