文/孫曉丹

一、作曲家與作品背景

卡巴列夫斯基（Dmitry Kabalevsky，1904—1987年），前蘇聯(lián)作曲家、音樂教育家、音樂活動家。1904年12月30日生于圣彼得堡。1929和1930年先后畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院作曲班及鋼琴班，1932年起任教于莫斯科音樂學(xué)院。1940—1946年任《蘇聯(lián)音樂》雜志主編。1949—1952年任蘇聯(lián)科學(xué)院藝術(shù)史研究所音樂部副主任。1952年起任蘇聯(lián)作曲協(xié)會書記。卡巴列夫斯基的創(chuàng)作大多以蘇聯(lián)現(xiàn)實生活為題材，音樂具有明朗的色彩，抒情性較為突出?？ò土蟹蛩够鶆?chuàng)作的這部小提琴協(xié)奏曲通俗易懂，色彩明亮，有較強的抒情性。他特別傾力于為青少年創(chuàng)作音樂作品，這首小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1948年，是為慶祝一個青年團(tuán)體成立三十周年而創(chuàng)作。作品一共分為三個樂章，其中引用了不少少年團(tuán)的音調(diào)。這首協(xié)奏曲并不是只為小朋友練習(xí)而創(chuàng)作的，同時它也是一部具有音樂會性質(zhì)的藝術(shù)精品。該分析《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂章是很快并充滿活力的快板，旋律優(yōu)美而流暢，音樂具有明朗的色彩，抒情較為突出。

二、樂曲曲式分析圖與結(jié)構(gòu)特點

呈示部（1—1 6 7）引子（1—8） A（主部） 連接部 B（副部） 結(jié)束部a 導(dǎo)入-中心-準(zhǔn)備 b I 2 1小節(jié) 9 4 5 9 4 3 9（9—2 9） （3 0—9 1） （9 2—1 3 4） （1 3 5—1 4 3）G C、c G、b b、b E、b G、a、G、g、 G、g g、a 8展開部（1 6 8—2 7 1）導(dǎo)入 中心 準(zhǔn)備2 0 6 6 1 8（1 6 8—1 8 7） （1 8 8—2 5 3） （2 5 4—2 7 1）a、A、a C、F、b E、G、g、b D、D、C C D準(zhǔn)備

卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂章分析圖示和結(jié)構(gòu)特點：

該樂章是一首縮減再現(xiàn)奏鳴曲結(jié)構(gòu)。分為：呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個部分。

呈示部（1—166）分為引子、主部、連接部、副部、結(jié)束部。

引子是該呈示部中短小的一部分，由8小節(jié)構(gòu)成。引子在屬調(diào)上，正是調(diào)性的解決（即屬到主的進(jìn)行），趨于穩(wěn)定。

再現(xiàn)部（272—415）A（主部） 連接部 B（副部） 尾 聲21 中心 51 49（272—292） （293—315） （316—366） （367—415）C G、d、bB、bE bE、bA、f bA、d、C（T）

主部（9—29）：主部主題是動機展開式手法，展現(xiàn)了內(nèi)在張力。主部主題是由獨立樂句構(gòu)成，音樂積極向上充滿活力，連音線、跳音的使用，使該主題顯得生動，由于該主題一直圍繞C大調(diào)展開，又突顯了該主部主題莊嚴(yán)而穩(wěn)重，弦樂組齊奏，整齊合一的感覺，以及四分音符的跳音進(jìn)行，更加突顯了小提琴旋律聲部。主部主題前4小節(jié)圍繞展開，第13—16小節(jié)重復(fù)發(fā)展。第17—24小節(jié)變音的加入，以及力度不斷向上推進(jìn)（及弦樂組整齊合一的四分音符跳音進(jìn)行），更加突出主部主題不斷向上推進(jìn)，第25—29小節(jié)，幾小節(jié)的重復(fù)，更加平穩(wěn)的在主部主題C大調(diào)上完滿終止。

連接部（30—91）：連接部中使用了傳統(tǒng)奏鳴曲式的發(fā)展手法之一，即把主部的素材應(yīng)用到連接部中去展現(xiàn)了對主部材料的發(fā)展與變化。連接部延續(xù)主部調(diào)性，采用了補充鞏固主部后再轉(zhuǎn)為連接部的形式并運用主部材料，第38小節(jié)到第73小節(jié)，一直是主部材料的變化發(fā)展，以及與弦樂組、木管組與小提琴 聲部形成對比復(fù)調(diào)，上方單簧管與弦樂組形成對比，更加突出小提琴旋律聲部。第74—83小節(jié)是連接部中心的一個高點，和聲的變化：G、降b、降E、降G、a、G、降B調(diào)的運用，豐富了音樂色彩，在旋律音程上，跨度大，更加突出這段的音樂色彩豐富。第84小節(jié)在降B大調(diào)主和弦上作準(zhǔn)備，弦樂組8小節(jié)的平穩(wěn)進(jìn)行，引出副部主題。

副部（92—143）副部在降B大調(diào)上展開引入新素材，在風(fēng)格上沿用了古典主義的一般特征，與主部主題的音樂形象形成了鮮明地對比。副部的創(chuàng)作風(fēng)格以柔和與抒情為主音樂更為平穩(wěn)旋律時值拉長。音色不再出現(xiàn)主部的跳音等音素而是以和聲功能明晰的單線條旋律為主。在具備鮮明對比性的同時，副部主題與主部也不乏關(guān)聯(lián)：單簧管與弦樂組，旋律走向與主部主題產(chǎn)生了內(nèi)在的聯(lián)系，而節(jié)奏上四分音符、二分音符、附點二分音符則共同塑造了副部主題的音樂形象。副部大體上分為兩個部分：第一部分（92—108）小提琴獨奏與弦樂組的對比，對比復(fù)調(diào)手法運用，92—99結(jié)束后，100—102緊接與之呼應(yīng)。102—108與109—111之間；第二部分（112—143）更加深情地突出副部主題（第112小節(jié)一個長音sol）以及裝飾音，130、131及136—141小節(jié)裝飾音的使用與主部主題形成強烈對比，在第二部分副部已經(jīng)入g小調(diào)，整個副部結(jié)束在主和弦上，并直接進(jìn)入結(jié)束部。

結(jié)束部（144—167）結(jié)束部簡短而獨立。采用結(jié)束型陳述方式大量四分音符撥弦，以及和聲變化，在B大調(diào)、a小調(diào)上豐富了音樂色彩，4個柱狀和弦的出現(xiàn)以及力度向上推進(jìn)，166小節(jié)處主和弦延續(xù)進(jìn)入展開部。

展開部（168—271）分為導(dǎo)入、中心、準(zhǔn)備三個部分。

導(dǎo)入（168—187）：導(dǎo)入的材料并不是特別突出，由于與中心有明顯的區(qū)別，所以此部分為展開部的導(dǎo)入部分。這個部分大量跳音八分音符的使用，快節(jié)奏與跳音的并進(jìn)，突出該作曲家急切想要表達(dá)中心的心情，四個柱狀和弦的使用，過渡到中心。

中心（188—253）：該中心是主部主題與副部主題的綜合，既有副部柔和抒情的特征，又有主部主題動機式展開的手法，這兩種手法的并用使全曲達(dá)到高潮，在和聲手法上豐富多彩，F(xiàn)、降E、G、g、降D、D、C，多種和聲色彩的加入使音樂更加豐富多彩，最后仍回到C大調(diào)上，顯得統(tǒng)一而莊重；在音樂織體上，小提琴獨奏與弦樂組和木管組、銅管組形成鮮明對比，對比復(fù)調(diào)的運用，強調(diào)音樂多重形象，對比形成立體化藝術(shù)表現(xiàn)效果，使之豐富與深化，節(jié)奏疏密的互補，音程結(jié)合的色彩變換，使旋律線高峰與低點的交錯等形成鮮明對比音素。

準(zhǔn)備（254—271）：在C大調(diào)上屬準(zhǔn)備，弦樂組、八度音程屬音在強拍上出現(xiàn)，以及小提琴聲部拉鋸式前進(jìn)，力度向上推進(jìn)，引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（272—415）：分為主部、連接部、副部、擴充。

主部（272—292）開始21小節(jié)并不在小提琴獨奏聲部，而是弦樂組、木管組、銅管組的對比演繹。在弦樂組部分，是主部主題的整體再現(xiàn)，突出主部主題。

連接部（293—315）在呈示部的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)部的連接部有所縮減。

副部（316—366）：在副部基礎(chǔ)上，并沒有收攏性終止，而是有49小節(jié)的擴充。

尾聲（367—415）：在尾聲中調(diào)性服從，并在c小調(diào)上完滿終止，八分音符連續(xù)使用及織體音樂陷入不穩(wěn)定中，表現(xiàn)了很強的動力性，最后在C大調(diào)主調(diào)上，415小節(jié)完滿終止。

結(jié) 語

卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂章。它豐富的音樂內(nèi)涵和對青少年小提琴演奏發(fā)展的貢獻(xiàn)載入史冊，并在渲染與鋪墊下震撼著每個人的靈魂并深深吸引了無數(shù)音樂家對這首樂曲的追求，使得卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲op.48》成為晚期浪漫樂派的經(jīng)典之作。