陳 曦 劉 俊 姚 英

（湖南信息學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 410000）

1 空間形態(tài)視錯(cuò)覺的定義與原理

1.1 空間形態(tài)視錯(cuò)覺的定義

空間形態(tài)視錯(cuò)覺是空間環(huán)境中物質(zhì)的形態(tài)和周圍的因素不融洽，容易讓觀察者產(chǎn)生空間形態(tài)視錯(cuò)覺，主要種類有長(zhǎng)短錯(cuò)覺，對(duì)比錯(cuò)覺，遠(yuǎn)近錯(cuò)覺，橫豎錯(cuò)覺和高低錯(cuò)覺等。

1.2 空間形態(tài)視錯(cuò)覺原理

由于人的眼睛有視覺殘留的特點(diǎn)，所以在人的視線從一個(gè)物體轉(zhuǎn)移到另一個(gè)物體上的時(shí)候便會(huì)受到影響。受線性方向和附加物體的干擾產(chǎn)生的長(zhǎng)短錯(cuò)覺，有兩個(gè)及以上物質(zhì)同時(shí)被觀察時(shí)產(chǎn)生的對(duì)比錯(cuò)覺，因?yàn)檠劬εc物體的距離及受空氣透視度影響產(chǎn)生的遠(yuǎn)近錯(cuò)覺，同一物體擺放方式不同產(chǎn)生的橫豎錯(cuò)覺和高低錯(cuò)覺，同一物體分割方法不同而使人們產(chǎn)生的分割錯(cuò)覺，直線被分割容易產(chǎn)生的位移錯(cuò)覺，還有因?yàn)楣獾牟ㄩL(zhǎng)不同而產(chǎn)生的光滲錯(cuò)覺、受外來物質(zhì)干擾而產(chǎn)生的變形錯(cuò)覺等。

2 空間形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用的現(xiàn)狀與優(yōu)勢(shì)

2.1 空間形態(tài)視錯(cuò)覺運(yùn)用于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

在國(guó)外，人們從不同角度和方向?qū)τ谑覂?nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的空間形態(tài)視錯(cuò)覺的運(yùn)用進(jìn)行了實(shí)踐理論相結(jié)合的研究，從單純的追求形式功能，到快速便捷的現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)，再到當(dāng)代新銳設(shè)計(jì)師，利用計(jì)算機(jī)軟件等分析生成更富有變化且前衛(wèi)的室內(nèi)空間模型，并且相關(guān)的理論研究已逐步完善。綜上所述，對(duì)空間形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用與研究一直都在進(jìn)行著。

在國(guó)內(nèi)，人們對(duì)于形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)方面的分析運(yùn)用與研究相對(duì)零散，主要介紹的是實(shí)際設(shè)計(jì)項(xiàng)目的信息和室內(nèi)空間的原則。關(guān)于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺理論研究，全面而系統(tǒng)的研究成果非常少，對(duì)于它的論述僅停留在個(gè)別的藝術(shù)現(xiàn)象中。人們大多關(guān)注的是實(shí)際案例，缺乏系統(tǒng)的歸納闡述，而且相關(guān)的研究和專門的論述少之又少，缺少理論支持，有一定的局限性。

2.2 人們是如何看待空間形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)

空間形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有著很重要的實(shí)際意義，一方面它能起到視覺的矯正作用，掌握形態(tài)錯(cuò)覺視覺特點(diǎn)，能夠創(chuàng)造出更符合人視覺思維的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。另一方面可以利用視錯(cuò)覺創(chuàng)造出獨(dú)特的建筑造型風(fēng)格；室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用形態(tài)視錯(cuò)覺，利用人們的視覺假象來改變空間的視覺感受，有利于營(yíng)造出布局合理的裝飾空間；壁畫等裝飾物具有布局性，在設(shè)計(jì)中要充分考慮到觀察者在室內(nèi)空間中的視覺感受，避免由于形態(tài)視錯(cuò)覺而造成的視覺扭曲。另一方面，也可以利用形態(tài)視錯(cuò)覺增加壁畫藝術(shù)的趣味性；雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用形態(tài)視錯(cuò)覺原理可以得到別出心裁的藝術(shù)效果。

3 空間形態(tài)視錯(cuò)覺在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1 通過家具比例調(diào)整視覺空間

降低家具高度或選用組合家具使空間變大。在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)選擇家具時(shí)，人們會(huì)對(duì)家具的尺寸和擺放有一個(gè)慣性思維，尤其是在對(duì)頭部以上的空間進(jìn)行感受時(shí)，會(huì)有一個(gè)舒適且熟悉的高度，當(dāng)這個(gè)距離產(chǎn)生變化時(shí)，是最容易讓人對(duì)空間大小產(chǎn)生感官變化的，高度增加時(shí)便會(huì)覺得空間較大。同時(shí)組疊家具的選用也能使室內(nèi)空間變大，上下疊放的家具貼墻擺放，可充分使用室內(nèi)空間的邊角面積，在選購時(shí)也都以精致小巧為佳。設(shè)計(jì)師恰恰利用這點(diǎn)，在高度較低室內(nèi)空間中采用較矮小家具，家具的座面降低，高度減少，最大限度地不遮擋周圍的墻體，便會(huì)形成一個(gè)屋頂高度較高的視錯(cuò)覺。在空間較小的室內(nèi)空間選用精致或上下重疊的組合家具，以形成空間較大的視錯(cuò)覺。

然而在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)過程中，家具尺寸的選取與空間大小會(huì)形成一種相互契合的比例。而這種比例往往是以一些參照物而產(chǎn)生的，當(dāng)人們以較小體型家具作為參照物進(jìn)行比較時(shí)，整體空間會(huì)凸顯的更大。當(dāng)今，年輕人因各種因素，往往選擇較小戶型的房型，而在這些戶型的設(shè)計(jì)過程中，通常都會(huì)有意識(shí)的打破之前這種比例思維，改變家具的尺寸與擺放以及裝飾物品的尺寸以產(chǎn)生視錯(cuò)覺來改變空間的原始大小。

3.2 通過裝飾畫增加空間景深

用裝飾畫擴(kuò)展空間。裝飾畫作為軟裝飾在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中逐漸成了不可或缺的一部分。層次感強(qiáng)，色彩豐富，透視感強(qiáng)的裝飾畫不僅能增加居住空間的藝術(shù)氛圍，還能在提高空間寬敞度的同時(shí)增加空間景深。當(dāng)人眼對(duì)大幅的裝飾畫所產(chǎn)生感受時(shí)，也會(huì)因失去視覺終端而感覺空間更加寬敞。

3.3 運(yùn)用鏡子創(chuàng)造虛擬空間

鏡子在空間中可以通過創(chuàng)造虛擬空間，使人們產(chǎn)生視錯(cuò)覺擴(kuò)大了視野，便誤認(rèn)為空間也擴(kuò)大了。室內(nèi)空間中使用鏡子來創(chuàng)造視錯(cuò)覺的范例數(shù)不勝數(shù)，在洗手間空間使用大面積鏡子，因鏡子的反射效果，它使空間增添了許多變化，創(chuàng)造出一種處于實(shí)際空間兩倍大小的空間中，甚至有一些現(xiàn)代裝飾風(fēng)格會(huì)在頂棚裝鏡子，給人一種新穎的視覺效果，抬頭可以看到自己所處的空間，在觀察鏡中的成像時(shí)，便會(huì)忽視實(shí)際高度，產(chǎn)生一種空間高度成倍的錯(cuò)覺。西班牙仙鏡美發(fā)中心空間中央為一面包含前臺(tái)的連續(xù)鏡面墻，弧形鏡面映出被扭曲的景色，入口前的弧形鏡面上看到被扭曲和放大的景象，正在理發(fā)的人可以從旁邊的鏡面中看到身邊發(fā)生的事情被扭曲成了不同的樣子，空間盡頭的鏡面使空間看上去無限延伸。諸多的使用實(shí)例證明鏡子的確能形成視錯(cuò)覺，但在使用的同時(shí)，要避免光污染和炫光，達(dá)到最佳效果。

3.4 利用墻體裝飾形成空間運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)

墻體裝飾可以通過點(diǎn)線面組成的圖案形成視覺運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生空間運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)?，F(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，墻體的裝飾方式豐富多樣，大理石、墻紙墻布、軟包、涂料、裝飾線條等等，其在室內(nèi)裝飾風(fēng)格的體現(xiàn)中占著重要地位。人對(duì)單一線條或圖形的感受沒那么強(qiáng)烈，當(dāng)一些重復(fù)或有規(guī)律排列的線條或圖形在墻體出現(xiàn)時(shí)，人的感受會(huì)在大腦中進(jìn)行加工而引起人的視線運(yùn)動(dòng)。例如，在墻體裝飾上使用豎線條就會(huì)把人的視線由下而上引向頂棚，造成視線上下運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，從而形成一種視錯(cuò)覺，導(dǎo)致空間在視覺上比實(shí)際高度要高。當(dāng)在墻體裝飾中使用一種橫線條時(shí)，會(huì)形成左右運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，使空間的視覺效果比實(shí)際要寬。

3.5 利用吊頂或吊頂裝飾調(diào)節(jié)空間視覺高度差

吊頂或吊頂裝飾作為室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)硬裝的重要部分，可以通過設(shè)計(jì)產(chǎn)生空間視覺高度差。由于長(zhǎng)期的居住經(jīng)驗(yàn)，人們?cè)谑覂?nèi)空間中一般習(xí)慣頂棚的色彩較淡，為了形成穩(wěn)定的視覺效果，由墻到地面的色彩會(huì)漸漸加深，這是因?yàn)樯实纳顪\會(huì)給人一種相對(duì)應(yīng)的重與輕的感覺，進(jìn)而產(chǎn)生一種向上伸展的視覺體驗(yàn)，增加房間的感官高度。如果把色彩反過來，則會(huì)形成一種頂棚重，空間感官高度比實(shí)際低的感覺。同時(shí)裝飾畫也是可以運(yùn)用于頂棚裝飾中的，這也是從古沿用至今的裝飾方式，如果在頂棚使用顏色亮麗的壁畫，會(huì)因吸引人的視線而拉近距離，使空間高度顯得低一些。在室內(nèi)空間高度較矮時(shí)，也可使用局部吊頂，通過高度差進(jìn)行對(duì)比來襯托出較高的頂棚，使空間高度顯得較高。

[1]劉照國(guó).形態(tài)錯(cuò)覺對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)影響研究[J].戲劇之家，2016（24）：185.

[2]李芳竹.淺析“視錯(cuò)覺”在審內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D].魯迅美術(shù)學(xué)院，2015.