肖婷

【摘 要】雷佳在博士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上演唱了南宋姜夔的自度曲《杏花天影》，她以含蓄不失韻味的演唱恰如其分地表達(dá)了《杏花天影》中姜夔情意深遠(yuǎn)的相思之情，其氣息充沛淋漓、聲音張弛有度、情感哀婉凄涼，十分完美地演繹了這首作品。

【關(guān)鍵詞】《杏花天影》；藝術(shù)歌曲；姜夔；雷佳；演唱

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）31-0043-01

南宋詞人姜夔的自度曲《杏花天影》收錄在《白石道人歌曲》中，由楊蔭瀏先生譯譜，王振亞先生編配。2017年6月13日晚，雷佳在其博士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上演唱了藝術(shù)歌曲《杏花天影》，此曲后收錄在《雷佳博士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)》音樂(lè)專輯中。雷佳在氣息、聲音、情感各方面的細(xì)膩處理，令這首經(jīng)典作品呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)魅力，同時(shí)又散發(fā)著傳統(tǒng)音樂(lè)高雅內(nèi)斂的文化氣息。

一、充沛淋漓之“氣”

演唱藝術(shù)歌曲對(duì)氣息在體內(nèi)循環(huán)以推動(dòng)聲音流動(dòng)這一點(diǎn)要求非常高，演唱者自身氣息調(diào)動(dòng)要收放自如，雷佳演唱的《杏花天影》，其氣息的充分以及穩(wěn)妥運(yùn)用氣息的能力使聲音的控制力和連貫性高度貼合。第1句“綠絲低拂鴛鴦浦”進(jìn)入時(shí)，雷佳氣息控制平緩均勻，在最高音的“拂”字處以橫膈膜為支點(diǎn)將氣息緩慢、流暢地向上推，和聲帶一起產(chǎn)生共鳴，為全曲定下一個(gè)“含蓄內(nèi)斂”的基調(diào)。第2句與第3句，氣息的運(yùn)用對(duì)比第一句整體弱了下來(lái)，這樣的處理方法使歌曲的古韻更加到位。第4句“待去，倚蘭橈更少駐”，結(jié)構(gòu)不同于前面三句，“待”字是弱起節(jié)奏，雷佳在這個(gè)字上就開(kāi)始保持氣息和位置的高度統(tǒng)一，再直接將氣息推到兩拍長(zhǎng)音“去”字上并牢牢保持住，達(dá)到了歌曲上闋的高潮。第5句“金陵路，鶯吟燕舞”，曲譜上標(biāo)注的是弱進(jìn)，雷佳在此處作了不同與譜面的處理，在“金”字處便給了強(qiáng)烈的氣息來(lái)支撐，且“金陵路”三個(gè)字都是用比較強(qiáng)的氣息來(lái)強(qiáng)調(diào)的。最后一句“日暮，更移舟向甚處？”全曲情緒最強(qiáng)，氣息在“暮”字出充沛淋漓，再漸弱至最弱收尾。由此可看出，雷佳演唱時(shí)氣息的重心位置十分穩(wěn)固，對(duì)歌曲風(fēng)格的把握和表達(dá)，有賴于其自身精巧的氣息所帶來(lái)的通透的共鳴和腔體的踐行。

二、張弛有度之“聲”

演唱歌曲要求聲音頓挫，聲腔押韻圓滿，聲音技術(shù)適當(dāng)。雷佳演唱的《杏花天影》開(kāi)頭以弱聲進(jìn)入，至全曲最高音小字二組的f音“拂”字時(shí)，聲音通透嘹亮，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，旋律漸漸舒展開(kāi)來(lái)。在演唱第2句“想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡”中兩拍時(shí)值的“想”字時(shí)，十分注重咬字行腔，咬住字頭的“x”，強(qiáng)調(diào)“i”，到“ang”時(shí)由弱漸強(qiáng)地緩緩送出。雷佳沒(méi)有完全拘泥于曲譜，而是在整體框架基礎(chǔ)上，作了細(xì)微處的設(shè)計(jì)，延長(zhǎng)音“渡”“橈”“駐”“舟”本都是單音延長(zhǎng)，她在唱這幾個(gè)音時(shí)，都將其作了前倚音的處理，且在演唱全音符“駐”字時(shí)，前倚音的時(shí)間進(jìn)行較慢，這樣細(xì)節(jié)之處的改編，融入至整首作品中，使作品古風(fēng)韻味更為濃郁。第4句的“待去”一詞是一個(gè)六度的大跳，雷佳在演唱“去”字時(shí)聲音由弱漸強(qiáng)，聲樂(lè)收放自如，最后歸韻到“ü”上。第5句的“金陵路”，與譜面標(biāo)注的“p”不同，在這里雷佳不是弱聲進(jìn)入，而是以長(zhǎng)音強(qiáng)調(diào)的唱法來(lái)演繹這三個(gè)字，給人以無(wú)窮回味之感。雷佳極富民族特色的嗓音和張弛有度的聲音控制給聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)古色古香的視聽(tīng)盛宴，極大地豐富了作品的思想底蘊(yùn)。

三、感傷凄涼之“情”

藝術(shù)歌曲《杏花天影》是一首抒情聲樂(lè)作品，音樂(lè)旋律婉轉(zhuǎn)曲折，感情奔放又富有內(nèi)涵，在回憶舊景的基調(diào)上表現(xiàn)無(wú)盡的惆悵之感。上闋“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去，倚蘭橈更少駐?！崩准蜒堇[這一“愁”字將人心之癡，意之苦，情之深，思之切，表達(dá)得至誠(chéng)至真，令人心生惆悵之感。詞中的“綠”“渡”“去”“駐”四字和最后一句的“暮”“處”二字都是去聲，在整首歌中起到了不可忽視的作用，加強(qiáng)了聲音與感情上的感染力，營(yíng)造出了一種離別感傷的氣氛，烘托出了孤獨(dú)寂寥的凄涼之感。第2句“當(dāng)時(shí)喚”和第6句“知人最”都使用了同樣的變化音，雷佳將這兩處的變化音處理得尤為細(xì)膩精準(zhǔn)，表達(dá)出了主人公在外飄泊、身世寥落之苦。這首詞表達(dá)了作者感時(shí)傷事，寄情于山水之感嘆，同時(shí)也傾訴著自身懷才不遇、流浪天涯的感慨。雷佳緊扣著人物形象的情緒，在演唱《杏花天影》時(shí)，以情帶聲，以氣帶聲，牢牢把握歌曲的力度與氣度，“待去”的“去”字和“日暮”的“暮”字，氣勢(shì)磅礴，給人以一錘定音之感，反襯出了主人公清苦凄涼、含蓄曲折的淡幽處境。整首作品曲風(fēng)緩慢低沉，感情色彩逐漸濃烈，雷佳將歌曲古韻拿捏到位，感傷凄涼之情被演繹得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

雷佳在博士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上演繹的藝術(shù)歌曲《杏花天影》韻味地道，充沛淋漓的氣息、張弛有度的聲音、感傷凄涼的情緒，充分展示了她演唱藝術(shù)歌曲的深厚底蘊(yùn)，其高超的歌唱技巧和對(duì)作品框架的精巧構(gòu)思將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的古典美和近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)結(jié)合發(fā)揮到極致。

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