彭宇昊

（武漢理工大學，武漢 430074）

一、研究背景與目的

加拿大音樂教育家莫雷·沙弗爾在20世紀60年代首次提出了“聲音景觀”的概念，這個概念不同于傳統(tǒng)的聲學概念，而是更多地側重于景觀概念，主要用來研究人們對聲音的感受①。傳統(tǒng)的公共空間設計更多的是強調運用視覺元素，因為視覺是人類獲取信息的主要渠道，但人們往往忽視了聲音元素在公共空間設計中的作用。聲音景觀設計不僅僅是消除噪音和預防噪音的產生，更重要的是有意識地去對美好的聲音進行規(guī)劃。

另外，聲音景觀設計同樣也可以被用來完善視障人群在公共空間中的使用需求，2008年“聯(lián)合國殘疾人權利公約”頒布后，美國、日本、英國等國家的公共空間設計被要求符合通用設計的要點和原則②。中國的公共空間設計在這一方面相對薄弱，特別是在我國有大量殘疾人口并且逐漸步入老齡化的社會背景下，通過公共空間的聲音景觀設計可以解決和改善這個日益迫切的問題。

二、公共場所的聲音景觀

通過對街道、車站、地鐵站、商場等公共場所的聲音景觀進行分析，對現(xiàn)存的聲音元素進行了解，可以根據(jù)音色將這些聲音元素分為背景聲、信號聲或標志聲等，也可從聲源的種類將這些聲音元素分為人工聲、自然聲、富有地域特色的文化聲等。

（一）購物街的聲音景觀

購物街通常是擁有喇叭、公用電話、電子音響等各種人工聲源的公共空間。另外，購物街一般為開放或半開放空間，因此具有大量的腳步聲、聊天、笑聲和其他自然的聲音，如風、雨、雷暴、葉子沙沙聲、鳥鳴等聲源。上述聲音的組合使購物街的聲音景觀生動而繁忙。同時，該環(huán)境的聲音景觀具有即時性，即我們無法察覺和體驗已經消失的聲音。另外，陌生的外來訪客比熟悉該環(huán)境的?？蛯β曇粜畔⒏用舾?，因為當?shù)厝艘呀浽陂L年的生活中習慣了這些聲音景觀。因此購物街是一個擁有大量人工聲和自然聲的公共空間。

（二）人行道的聲音景觀

人行道上的聲光交通燈是一個重要的聲源設備，當人們行走和過馬路時，聲光交通燈為行人提供交通指揮的功能，同樣也為有視力障礙的行人提供道路信息，因此人行道是一個富含信號聲的公共空間。在日本，一些地方的聲光交通燈使用了具有民族特色的經典旋律，顯示出其獨特的地域文化。近年來，日本廣泛使用擬聲符號來進行道路指示，這種做法有助于視障人士區(qū)分道路方向，以此來進行準確方位指導。日本大阪市政府曾制定“提高都市的魅力，聲音環(huán)境的設計”的提議，具體規(guī)劃設計了道路的聲音空間、盲人用信號燈的提示聲、公共廁所的提示聲、廣場的背景聲等聲音元素。這些措施都是在保留文化特色的基礎上改良了生活環(huán)境中的聲音景觀，為其他國家聲景觀應用的發(fā)展提供參照③。

（三）車站、地鐵站的聲音景觀

車站、地鐵站的聲音預報和指示應該突出以人為本的設計特點。因此信號聲的設計在該環(huán)境中顯得尤為重要，例如，當車在準備關門前離開時，車站的聲音指示應當確保準確及時，報警器將在門關閉前提示乘客，所有的聲音符號都應當為用戶提供安全和保證。

2000年，日本政府在車站和機場實行無障礙運輸法。為更好、更安全地使用公共交通設施，政府對這些已經使用超過十年以上的車站和機場的聲音預報設備進行維護和修復，完善車輛、周邊道路和車站的聲音預報設備，以建立綜合無障礙車站④。

其主要完善內容有：

①入口的聲音標志，顯示從地面到地下的過渡。

②門票的聲音標志，通過檢查帶有聲音的票證顯示是否成功通過。

③電梯的聲音標志。

④洗手間入口的聲音標志，使用自來水水流的聲音來表示。

⑤騎行空間的聲音標志，有聲音和鳥鳴笛聲提示。

⑥自動扶梯的聲音符號，語音提示。

（四）購物中心的聲音景觀

購物中心是擁有大量的背景聲的公共空間，背景音樂也被稱為BGM，但公共空間的BGM要確保不會影響到用戶的輕松交談。購物中心可以通過聲音景觀調整用戶的情緒狀況，營造舒適柔軟的環(huán)境。BGM通常不是立體聲系統(tǒng)，而是用大音量的音響進行播放，使得聲音在平面上盡可能地傳播得更遠?，F(xiàn)代化的市場和商場都會認真的選擇BGM，以吸引更多的客戶，創(chuàng)造愉悅的購物氛圍，延長用戶的瀏覽時間。來自日本九州大學的Iwamiya Machiro教授對超市不同空間的BGM影響進行了精確的實驗。實驗結果表明，與空間環(huán)境相協(xié)調的BGM可以真正提高用戶購買欲望。

在我國由于許多大型購物中心和超級市場都使用了較為嘈雜的BGM，所以對“商場噪音”的批評，引起了人們的熱議。如銷售人員的宣傳，LED的廣告聲，反復宣傳，收音機銷售，以及商場失蹤兒童通知等大量的人工聲。視覺障礙者在這種嘈雜的環(huán)境下很難區(qū)分有用的聲音信息。因此，像購物中心這樣的公共場所發(fā)出的信號聲是否清晰易識別顯得非常重要。BGM的音量應該控制在聽眾之間獲取信息不受干擾的范圍內。

（五）公園及綠化地帶的聲音景觀

公園以及綠化地擁有大量的自然聲及文化聲，該聲音符號在嘈雜的城市空間中顯得尤為獨特。生活在城市中的人們往往對商業(yè)公共空間的聲音環(huán)境并不是非常的滿意，如路邊商家的宣傳聲、道路交通產生的噪聲音等，因此城市公園以及綠化地帶的輕快的自然聲顯得美好和悅耳。而城市公園一般多為保留的歷史景點或風景名勝，擁有大量富有地域特色或具有歷史沉淀的文化聲，如果能綜合運用以上兩種聲音景觀進行再設計，便更能體現(xiàn)當?shù)靥N藏的人文氣息以及獨有的歷史文化。

三、公共空間聲音景觀的設計方法

聲音景觀設計手法有正、負、零等三種設計方法。正設計是指在原有的聲景觀中添加新的聲要素；負設計是去除聲景觀中與環(huán)境不協(xié)調的、不必要的、不被希望聽到的聲音要素；零設計是對于聲音景觀按原狀保存，不做任何更改⑤。通過列舉道路、車站、地鐵站、商場等公共空間的聲音現(xiàn)象，結合國內空間聲音景觀的設計的解決方法，總結出以下4個設計方法：

（一）對噪聲源的控制

將各種聲音分為高保真音質和低保真度聲音。高保真的聲音是，所有的聲音都可以在任何環(huán)境中清晰地聽到，這樣可以讓人感到舒適和輕松。但如果公共場所的BGM廣泛分布或太多，也可能會變成低保真的聲音，比如在嘈雜的街道上，每個商店都可以通過其揚聲器廣播一些廣告，本來悅耳的BGM可能就會變成噪音。在這種情況下，必須確保信噪比，限制商店的播放音量，并且必須增加指令性的聲音，以使視覺受損的人能夠聽到明確的聲音符號⑥。

因此，當設計高保真度的聲音景觀時，噪聲源應盡可能首先被控制，并且應該留下一個安靜和平靜的聲音景觀?？梢詫h(huán)境元素與聲音景觀相結合，例如利用隔音墻對街道上的汽車噪音進行反射，還可以利用樹林、草叢和水生態(tài)系統(tǒng)等自然環(huán)境來吸收人類活動產生的生活噪音，將噪音對聲音景觀的影響降到最低⑦。

（二）聲音符號的合理化

首先要明確需求，收集人們在公共場合所需要的聲音，并做深入的討論。接下來，調節(jié)這些聲音的音調，音量和音色，以便用戶可以清楚地聽到它們，而不會打擾他人。另外，可以規(guī)劃指令聲音的工作時間，使其在一定時期內工作，這樣便不會影響到周圍的人。并且更多地運用親切的人工播報，合格的人工播報也可以提高空間的魅力。

（三）用戶的社會責任

在公共空間中管理聲音，很大程度上依賴于用戶的支持和責任感。例如，把手機在公共場所調整為靜音或振動狀態(tài)不要外放音樂唱歌。當出現(xiàn)報警提示時，不要大聲喧嘩和催促。如果所有的人都有這種社會責任感和義務的話，會減少許多的公共噪音，視障用戶也可以輕松獲得聲音信息。從道德層面來說，公共空間作為一種跨階層的活動區(qū)域很大程度上幫助了居民間的相互了解與融合，因此，良好的聲音環(huán)境有助于增加人群間的信賴與熟悉感，進而降低摩擦的發(fā)生。

（四）區(qū)域特色聲音符號的發(fā)展與保護

特定的生活聲音在特定的區(qū)域組合成了特殊的聲音景觀文化。這種聲音景觀文化應該像歷史遺跡一樣得到保護。如果在道路，公共汽車站和城市的其他公空間可以使用這些聲音，則會增加區(qū)域文化的特殊價值。我們可以用當?shù)氐拿耖g音樂等音樂來代替交通信號燈的聲音，就像橫濱和靜岡所做的一樣。許多的游客將會被這個充滿區(qū)域文化特色的聲音景觀符號所吸引。1996年日本環(huán)境廳在全國范圍內，評選了“日本聲音風景100選”，從募集的738件聲景觀中，評選了包括生物、自然現(xiàn)象、生活文化、記憶聯(lián)想等類型的100處全國各地的聲景觀⑤。中國的重慶在這個領域進行過成功的嘗試，通過中式傳統(tǒng)音樂吸引了許多的外國游客前來游玩。

四、結論

聲音景觀設計作為公共空間設計的組成部分之一，不僅要體現(xiàn)聲音要素的本身，更應體現(xiàn)當?shù)靥赜械纳鐣幕蜌v史內涵。雖然早在20世紀60年代就已提出聲音景觀理論的概念，并在一些發(fā)達國家也進行了成功的嘗試，但我國的公共空間聲音景觀設計仍處在起步階段，缺乏一個適合我國國情的聲音景觀設計標準。在今后的聲音景觀設計中，應當結合我國悠久的傳統(tǒng)文化，加強對具有文化特色的聲音符號的收集，發(fā)掘具有地域性或者歷史性的聲音景觀。在公共空間進行聲音景觀設計，是符合中國國情的正確嘗試，對社會物質文明的進步和精神文明的發(fā)展具有促進作用，同時也是人性化設計發(fā)展的關鍵?！?/p>

注釋：

①賀揚明.現(xiàn)代居住小區(qū)園林水景設計研究[D].長沙：中南林業(yè)科技大學，2008.

②黃偉.殘疾人教育法的國際比較研究[EB/OL].中國人權網，http://www.humanrights.cn/html/llyj/1/5/2017/0725/30482.html.07.2017.

③張德順，李思奇.國外聲音景觀的研究發(fā)展及對我國的啟發(fā)[J].天津城市建設學院學報，2013（1）.

④曾思瑜.從無障礙設計到通用設計——美日兩國無障礙環(huán)境理念變遷與發(fā)展過程[J].設計學報.2003.

⑤葛堅，趙秀敏，石堅韌.城市景觀中的聲景觀解析與設計[J].浙江大學學報（工學版），2004（8）.

⑥邰惠鑫.城市住區(qū)的聲景研究[D].南京：東南大學，2004.

⑦宋劍瑋.商業(yè)公共空間聲景觀設計研究[D].天津：天津大學，2012.

[1]葛堅，趙秀敏，石堅韌.城市景觀中的聲景觀解析與設計[J].浙江大學學報（工學版），2004（8）.

[2]邰惠鑫.城市住區(qū)的聲景研究[D].南京：東南大學，2004.

[3]宋劍瑋.商業(yè)公共空間聲景觀設計研究[D].天津：天津大學，2012.

[4]王靜.聲境在園林中的應用研究——以重慶市主城區(qū)園林綠地為例[D].重慶：西南大學，2015.

[5]張德順，李思奇.國外聲音景觀的研究發(fā)展及對我國的啟發(fā)[J].天津城市建設學院學報，2013.

[6]翟劍科.景觀空間設計的敘事性研究[D].南京：南京林業(yè)大學，2011.

[7]龍曉婕.城市濱水景觀聲景設計研究[D].長沙：湖南農業(yè)大學，2014.

[8]曾思瑜.從無障礙設計到通用設計——美日兩國無障礙環(huán)境理念變遷與發(fā)展過程[J].設計學報，2003.[9]賀揚明.現(xiàn)代居住小區(qū)園林水景設計研究[D].長沙：中南林業(yè)科技大學，2008.

[10]金大磊.淺談園林景觀中的聲景設計[J].園林園藝，2014.