文/胡春麗

隨著傳媒行業(yè)的發(fā)展，人們?cè)趥鹘y(tǒng)電視端觀看自己喜歡的電視節(jié)目，希望既要有新穎的節(jié)目?jī)?nèi)容、絢麗的色彩和構(gòu)圖，又要有更好的視聽感受。如果想呈現(xiàn)一臺(tái)好的節(jié)目，就需要有策劃、編導(dǎo)、舞美、燈光、攝像、導(dǎo)播、視頻、音頻、后期剪輯等部門高質(zhì)量配合，聲音在其中有著很重要的地位和作用，下面從三個(gè)面和大家探討電視音頻錄制技術(shù)。

1.電視音頻錄制標(biāo)準(zhǔn)與手段

在節(jié)目各種評(píng)比中，聲音方面比分主要從聲音音量、聲音質(zhì)量和聲音比例協(xié)調(diào)三個(gè)方面來評(píng)定，制作的節(jié)目總體音量要處于標(biāo)準(zhǔn)電平范圍之內(nèi)，聲音段落之間的過渡與銜接要處理自然，無失真或噪聲，人聲與背景音樂或效果聲比例協(xié)調(diào)。

聲音音量要符合標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是多少？無論在演播大廳、錄音間、劇場(chǎng)還是外出錄制節(jié)目，系統(tǒng)連接完成后要對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行通路測(cè)試和電平校準(zhǔn)，我們共同了解一下正規(guī)校準(zhǔn)過程。

1.1 音頻校準(zhǔn)信號(hào)

音頻校準(zhǔn)信號(hào)為基準(zhǔn)電平－20dBFS的1000Hz正弦波。單聲道記錄時(shí)，四個(gè)聲道均為相位相同連續(xù)校準(zhǔn)信號(hào)；立體聲記錄時(shí)，CH2、CH4聲道為相位相同連續(xù)校準(zhǔn)信號(hào)，CH1、CH3約每隔3秒間斷約0.25秒的相位相同的間斷校準(zhǔn)信號(hào)。這是標(biāo)準(zhǔn)的校準(zhǔn)過程，也是引帶制作的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)引帶包括15秒無聲的空白帶或黑場(chǎng)，60秒帶有音頻校準(zhǔn)信號(hào)的彩條，然后是30秒無聲的黑場(chǎng)，正式節(jié)目結(jié)束之后的帶尾要有30秒以上的無聲黑場(chǎng)，時(shí)碼從彩條開始連續(xù)至帶尾結(jié)束。在日常演播室錄制或轉(zhuǎn)播車外場(chǎng)錄制工作中會(huì)有一些具體要求，比如一些賽事可能會(huì)要求左聲道送-20db的1000赫茲信號(hào)，右聲道送-20db的400或500HZ信號(hào)來校準(zhǔn)，或在電平校準(zhǔn)好的基礎(chǔ)上將右聲道拉下10db再次確認(rèn)左右聲道，防止未分聲道或聲道分配錯(cuò)誤。

1.2 錄制電平與真實(shí)響度

有時(shí)會(huì)聽到個(gè)別編導(dǎo)說電平送高了，超過-20db了，其實(shí)，-20db的基準(zhǔn)電平只是檢查系統(tǒng)中音頻通道的校準(zhǔn)電平指標(biāo)，既不是平均值更不是峰值標(biāo)準(zhǔn)。聲音的動(dòng)態(tài)范圍較大，在實(shí)際錄制時(shí)要比基準(zhǔn)電平高8db—10db。按要求來說，節(jié)目的峰值應(yīng)控制在-9db，瞬間最大值不超過-6db，語言電平最大值不能超過-12db，而且正常節(jié)目聲音電平不能長(zhǎng)時(shí)間處于-20db以下。錄制節(jié)目時(shí)要注意保證聲音局部具有一定的動(dòng)態(tài)變化范圍，總體上音量應(yīng)該是平衡的就顯得很重要。

但是，看到的電平數(shù)值與實(shí)際的響度還是有偏差的，有時(shí)聲音聽起來大，但實(shí)際電平卻不一定高，有的聲音聽起來小，但實(shí)際電平可能高，原因在于人耳對(duì)不同頻段的聲音敏感度不同，這就是在電平一致時(shí)感覺音效有時(shí)比主持人聲音大，或在家看電視時(shí)，播出的電平基本控制在一樣的情況下，廣告的聲音聽起來總好像要比節(jié)目聲音大的原因。所以，為了使觀眾有良好的聽音感受，在音頻系統(tǒng)中一定要有響度表，使制作出的節(jié)目聲音聽起來平穩(wěn)一致，而不是忽大忽小，在暫時(shí)沒有響度表的音頻系統(tǒng)中，就需要有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)音師在實(shí)際錄制時(shí)既要監(jiān)看電平表，還要用監(jiān)聽耳機(jī)調(diào)整和判斷聲音的大小、頻響、失真和信噪比。

1.3 怎樣避免聲音的失真

現(xiàn)在，有時(shí)會(huì)遇到一種現(xiàn)象，外出轉(zhuǎn)播車錄制節(jié)目從當(dāng)?shù)噩F(xiàn)場(chǎng)取音頻信號(hào)，音頻通路電平校準(zhǔn)好了，錄制時(shí)車上電平控制的非常好，但是聽到的聲音卻是失真的，這是為什么呢？一般說來，聲音的失真都是由于聲音過大導(dǎo)致的，有的主持人或嘉賓情緒飽滿、聲音起伏大，聲音的動(dòng)態(tài)范圍超出話放動(dòng)態(tài)范圍造成飽和失真，通過話筒放大器失真后再衰減輸入推子或總輸出推子時(shí)，雖然音量、電平降下來了，但仍然無法避免失真。所以，錄制前要根據(jù)聲源強(qiáng)弱大小對(duì)輸入通路的話筒放大器進(jìn)行設(shè)置，并保留安全余量。

1.4 人聲的拾取與音樂的比例

人聲的拾取，話筒要盡可能地放在合適的位置，拾取清晰度高、信噪比好的聲音，如果離嘴太近，容易拾取氣息聲，離得太遠(yuǎn)，又會(huì)有干擾聲和聲染色。佩戴領(lǐng)夾式話筒或耳掛式話筒時(shí)一定要固定好，調(diào)好指向，以保證聲音清晰度。現(xiàn)在乒乓球比賽一般都會(huì)在網(wǎng)邊、案下放置有線胸麥，在籃球比賽時(shí)也會(huì)在籃板后放置話筒拾取聲音信號(hào)，話筒頭不要觸碰鐵器，并且粘好固定牢，防止產(chǎn)生振動(dòng)及摩擦噪聲，在足球門網(wǎng)上夾話筒時(shí)要帶好防風(fēng)罩，這些細(xì)節(jié)看起來很簡(jiǎn)單，但非常重要。

前面我們提到了聲音的音量、響度的平穩(wěn)、噪聲及失真的避免，下面簡(jiǎn)要說一下人聲與效果聲的處理。比較有代表性的是詩朗誦中音樂的進(jìn)入與最后的消音，要處理得自然和諧，朗誦結(jié)尾一般要稍推起音樂，停留幾秒時(shí)間再漸漸拉下，朗誦者不會(huì)馬上跳出意境，觀眾也會(huì)進(jìn)入音樂的情緒當(dāng)中，一般在歌曲間奏時(shí)也要稍推起音樂，這樣對(duì)歌曲間奏和朗誦頭尾的聲音加一些人為的主觀處理，會(huì)讓聽者感受到有一些創(chuàng)作在里邊。

2.電視音頻擴(kuò)聲方法

2.1 常規(guī)擴(kuò)聲模式

第一部分我們講了錄制標(biāo)準(zhǔn)，講了話筒應(yīng)用，都屬于錄制部分，下面再說一下演播室音頻系統(tǒng)中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，那就是擴(kuò)聲系統(tǒng)。

現(xiàn)在的常規(guī)擴(kuò)聲模式是主擴(kuò)音箱加返送音箱加補(bǔ)聲音箱，主擴(kuò)音箱一般采取線陣列吊掛的方式，不僅傳聲角度和距離好控制，而且節(jié)約地面空間，也便于舞美裝景，返送音箱一般采用體積小、重量輕的小型音箱，補(bǔ)聲音箱也需要便于移動(dòng)的音箱。根據(jù)表演區(qū)和觀眾區(qū)位置，將各類音箱布置好后開始調(diào)整送到各個(gè)音箱的音量，通常先調(diào)整好主擴(kuò)音箱的音量，再調(diào)整舞臺(tái)的返送監(jiān)聽音箱，最佳的擴(kuò)音比例是在舞臺(tái)上演出的人聽到的聲音主要來自返送監(jiān)聽音箱，在觀眾席的人聽到的是主擴(kuò)里傳出來的聲音，有時(shí)還要加一些補(bǔ)聲音箱，用以補(bǔ)充主擴(kuò)音箱和返送音箱的覆蓋盲區(qū)或拉一下聲音位置。對(duì)于一些特殊節(jié)目，比如樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏，每個(gè)樂手需要聽不同的樂器，所以每個(gè)返送音箱中送的音源是不同的，這時(shí)候要根據(jù)每個(gè)節(jié)目不同的監(jiān)聽需求，將演員們想聽到的聲音送到各自的返聽音箱中。這種有選擇地對(duì)返送音箱送不同聲音信號(hào)的方式經(jīng)常在演播室使用，比如錄制胸麥及耳掛使用較多的節(jié)目，演員在舞臺(tái)上分列幾隊(duì)，自己面前的返送音箱應(yīng)該聽到對(duì)方的話筒聲音，并將自己的話筒聲音送到對(duì)方的返送音箱內(nèi)，這樣大家都能聽清對(duì)方的聲音，而且減少了嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生。

2.2 耳返的應(yīng)用

現(xiàn)今，在節(jié)目錄制中，舞臺(tái)監(jiān)聽主要是由返送音箱提供，但由于返送音箱有線纜連接，布置起來也比較復(fù)雜，而且有時(shí)導(dǎo)播和攝像會(huì)覺得影響畫面美感和構(gòu)圖，總是感覺返送音箱放在哪里都有些礙事，在這種情況下，無線耳返越來越多地場(chǎng)合被使用。耳返有很多優(yōu)點(diǎn)，它的調(diào)試和使用特別方便，同時(shí)也可以減少嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，而且舞臺(tái)視覺效果美觀，尤其一些諸如體育場(chǎng)等戶外大型場(chǎng)館，為了避免聽到較多的反射聲，演員更愿意使用。所以，現(xiàn)在的舞臺(tái)監(jiān)聽一般以使用返送音箱為主、耳返作配合的方式。

3.節(jié)目錄制實(shí)踐

下面我們了解一下會(huì)議類節(jié)目音頻系統(tǒng)布置注意事項(xiàng)及錄制方法，也是針對(duì)具體節(jié)目的應(yīng)用實(shí)例和體會(huì)。

3.1 話筒的布置

會(huì)議類節(jié)目錄制時(shí)話筒總類少、數(shù)量少，比綜藝節(jié)目需要調(diào)整的環(huán)節(jié)少很多，但是，任何環(huán)節(jié)都不能出錯(cuò)誤。所以，會(huì)議直播節(jié)目一定要提前準(zhǔn)備，提前到場(chǎng)，提前布置，提前測(cè)試，一定要采取雙路保障、信號(hào)備份的辦法，選擇合適的拾音形式、走線位置、硬盤機(jī)等周邊設(shè)備的種類、數(shù)量和系統(tǒng)連接。大家都知道，有線話筒比無線話筒傳輸可靠，所以現(xiàn)在會(huì)議一般都使用有線鵝頸話筒來拾音，每個(gè)講話位置都要擺放雙話筒，通過兩個(gè)鏈路送到中心主、備調(diào)音臺(tái)，還要安裝機(jī)頭隨機(jī)話筒，通過攝像機(jī)線纜送到主調(diào)音臺(tái)拾取觀眾及效果聲，如果有現(xiàn)場(chǎng)音頻或者其他音頻系統(tǒng)等也可取備份信號(hào)。系統(tǒng)連接完成后，按照之前提到的方法與錄像系統(tǒng)、衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)、播控中心等測(cè)試通路、校準(zhǔn)音頻信號(hào)電平、聲道，然后設(shè)置輸入信號(hào)增益、調(diào)試音量，測(cè)試備份信號(hào)。

3.2 應(yīng)急處理

當(dāng)系統(tǒng)正常工作時(shí)，轉(zhuǎn)播車主調(diào)音臺(tái)可同時(shí)收到現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)混合信號(hào)和車壁話筒信號(hào)，選擇質(zhì)量較好的作為輸出信號(hào)。接到轉(zhuǎn)播車車壁的話筒分別送到轉(zhuǎn)播車主、備調(diào)音臺(tái)，主調(diào)音臺(tái)出現(xiàn)問題時(shí)，切換二選一控制器，備份調(diào)音臺(tái)接替工作。

會(huì)議類節(jié)目系統(tǒng)設(shè)置與綜藝節(jié)目相比較為簡(jiǎn)單，但是整個(gè)過程不能出任何問題，所以我們必須防患于未然，所有環(huán)節(jié)認(rèn)真核查，熟知各自崗位技術(shù)要求和應(yīng)急處理，確保萬無一失。直播前，注意調(diào)整轉(zhuǎn)播車每個(gè)區(qū)域監(jiān)聽音量，使各個(gè)工位取得合適的監(jiān)聽音量，必要時(shí)，要使用耳機(jī)監(jiān)聽會(huì)議開始前是否有耳語聲或其他細(xì)節(jié)聲音。在整個(gè)會(huì)議過程中，要注意監(jiān)聽會(huì)議內(nèi)容，遇到特殊情況及時(shí)上報(bào)并做恰當(dāng)處理。

結(jié)語

身臨傳統(tǒng)媒體與新媒體融合發(fā)展浪潮中，踐行電視臺(tái)改革創(chuàng)新謀發(fā)展之路，新形式、新內(nèi)容高質(zhì)量節(jié)目將帶給觀眾全新的體驗(yàn)。未來，我們傳統(tǒng)電視制作人會(huì)繼續(xù)在融媒體發(fā)展環(huán)境下，在工作中不斷學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中不斷進(jìn)步。