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        劉慈欣的電影時代

        2018-02-03 13:20:22董振
        齊魯周刊 2018年51期
        關鍵詞:球狀劉慈欣科幻電影

        董振

        作為中國科幻第一人,劉慈欣的IP價值不必贅述,但對中國電影市場而言,要想完美呈現(xiàn)劉慈欣瑰麗的科幻世界,則有眾多的短板需要解決。

        《三體》亂象:IP、資本、草臺班子

        從2006年起,劉慈欣開始在《科幻世界》雜志發(fā)表《三體》系列作品。起初,這部非常硬核、氣質(zhì)迥異的作品只是在科幻小眾圈引起了較大反響,并沒有像今天這樣火爆,大劉的名號只在科幻粉絲中流傳。

        《三體》的真正火爆始于2014年。當時,中國互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)英雄風頭正健,雷軍、馬化騰等有著新型閱讀觀的IT新貴,在各種場合推薦《三體》,《三體》中的生存智慧成為了那一代互聯(lián)網(wǎng)大佬及其徒子徒孫們的創(chuàng)業(yè)法則?!敖稻S攻擊”“黑暗森林”“零和游戲”等術語成了創(chuàng)業(yè)英雄們的口頭禪,《三體》成為了顯學,中國科幻史上還沒有一部作品能如此深入、跨界地影響社會上的年輕人以及正在發(fā)生的商業(yè)事物。

        也就是在那一年,《三體》電影計劃籌拍,科幻、資本、電影,在“三體熱”的大背景下,順理成章地走到了一起,這個科幻史上最大的IP開始了它的視覺化征程。

        然而,直到今天,《三體》電影不斷跳票,除了放出幾張視覺效果堪憂的劇照外,幾乎沒有任何即將上映的消息,這部電影,某種意義上說,已經(jīng)胎死腹中。

        資本的盲目狂歡,摧毀了這個最大的科幻IP。復盤這部電影的相關信息,可以發(fā)現(xiàn),從一開始,整個項目的運作過程就充滿了草臺班子的氣息。

        導演張番番基本可以說是一個無名之輩,不過,他在《三體》遠未大紅大紫之時便買了這本書的版權,國外得獎之后很快就立項拍攝,據(jù)說最重要的條款之一就是一定得他親自執(zhí)導。

        他心里未必沒有詹姆斯·卡梅隆和喬治·盧卡斯的雄心壯志,可惜他的才能卻遠遠支撐不起他空中樓閣般的龐大野心。

        張番番之前僅拍過幾部小成本的三流恐怖片,從無大制作的經(jīng)驗。從開始啟動《三體》電影到殺青,僅用了不到半年,如此神速,卡梅隆也當羞愧至死。

        相關信息顯示,到2015年7月時,影片已經(jīng)進入到后期制作階段。2016年,本來應該是《三體》上映的時間,可是影迷們卻沒有等到。當年6月,上海游族影業(yè)遭遇人事變動,游族影業(yè)的孔二狗離職,導致整個組織架構(gòu)面臨巨大調(diào)整,《三體》上映時間無限期延長。

        值得一提的是,2016年5月,另一家影視公司慈文傳媒宣布,他們將要和游族影業(yè)一起投資拍攝《三體》電視劇,屆時會在網(wǎng)絡平臺同步播出。讓粉絲們詫異的是,該劇導演選擇了楊文軍,而他導演的電影版《何以笙簫默》在豆瓣創(chuàng)下了3.7的低分。

        與之相比,電影版《三體》還更靠譜一些,畢竟張番番的《密室之不可告人》好歹還有5.7分。

        當然,這兩部作品最終都沒有上映,這或許是他們對《三體》最大的貢獻了。

        《球狀閃電》敗局:

        美學、技術、科幻基因

        《三體》不是劉慈欣第一部可能登上銀幕的電影,2007年,資深科幻愛好者張小北和制片人關雅荻就憑著靈敏的嗅覺,拿下了《球狀閃電》的改編版權,當時劉慈欣大多數(shù)作品還無人問津。相比起宏大的《三體》,《球狀閃電》的體量可能是最適合改編的國產(chǎn)科幻作品,其中具備動作、戰(zhàn)爭、愛情等多個元素。

        張小北把小說改編為兩萬字的大綱,開始在海外市場尋找合適的投資人,但他們這種試圖將中國科幻推向好萊塢的努力最終沒有成功。

        如果說十年前制作《球狀閃電》遠遠超出了國內(nèi)電影行業(yè)的實際能力,那么推向國際化的失敗則是因為中國科幻在美國市場的影響力有限。

        轉(zhuǎn)機要等到2015年,中國電影戰(zhàn)績輝煌,突破了400億票房。經(jīng)過張小北推薦之后,當時北京文化旗下的摩天輪文化順勢拿下了《球狀閃電》版權,依舊是張小北開發(fā)的劇本在電影局立項,當時預計2017年開機2018年上映,但導演人選并未公布。

        “當時壓力很大,不同的導演對科幻美學的理解是截然不同的,中國的科幻場景里面有核試驗的基地,該是什么樣子?做成美國式還是蘇聯(lián)式的,找不到美學的參照體系。”知情人士透露,將概念具象化的時候缺乏標準,這是中國硬科幻電影在起步階段的最大阻礙。

        影視特效技術的落后同樣制約了中國科幻電影的發(fā)展。

        “只有好萊塢能用1億左右美元的成本做出一部視效電影,歐洲都做不到”,張小北說,這就意味國產(chǎn)科幻片要花錢做出跟好萊塢視效水準相當?shù)男Ч?,是一件非常困難的事情,“國內(nèi)科幻制作成本3到5億,換算成5000萬美元,在好萊塢拍就是《降臨》的水準,同樣的錢在中國拍不出來?!?/p>

        而且,超一流的S級視效鏡頭,只有好萊塢體系培育的視效公司做得到?!懊绹静粫炎詈玫馁Y源用在外包項目上,更不要說是性價比最好的資源了”,張小北說。

        于是有了完整劇本的《球狀閃電》影視化再一次受阻。它折射的是當時中國電影界普遍的困境,”沒有專業(yè)科幻電影從業(yè)人、無法預估的視效效果以及為此所付出的成本。”

        《流浪地球》亮相:

        一部可能成功的硬科幻電影

        《三體》沒有上映,《球狀閃電》同樣如此,劉慈欣最具影響力的兩部作品,其影視化之路走的異??部馈?/p>

        從那以后,相關制作方對改編劉慈欣作品的口風便低調(diào)了許多,不過,其運作過程也逐漸專業(yè)、高效起來。

        2017年6月,《流浪地球》電影版正式開機,一個月后,由寧浩執(zhí)導,改編自《鄉(xiāng)村教師》的《瘋狂的外星人》正式開拍。

        某種意義上說,《瘋狂的外星人》很難稱得上是一部硬科幻題材的電影,導演寧浩從未有過科幻電影的執(zhí)導經(jīng)歷,主演黃渤和沈騰,這兩人的公眾影響力更多地體現(xiàn)在喜劇領域中。因此,盡管寧浩的瘋狂系列已成票房保障,盡管王寶強與《瘋狂的外星人》進行了28億的保底對賭,但對科幻迷而言,《流浪地球》確定登陸2019春節(jié)檔的新聞,無疑更值得關注。

        這是一部更加注重硬科幻元素的電影。據(jù)說《流浪地球》籌備時,導演郭帆和制片人龔格爾曾隨中影股份前往美國頂級特效公司工業(yè)光魔交流,工業(yè)光魔是盧卡斯影業(yè)的子公司,無論是《星球大戰(zhàn)》還是《阿凡達》都有他們的參與。

        本來半小時禮節(jié)性的會面延長到了兩個小時,《流浪地球》的獨特創(chuàng)意讓工業(yè)光魔的特效總監(jiān)有點激動,“像專業(yè)屠夫見到牛那種技癢的激動”。

        “他們一開始蒙了,為什么推走地球?為什么不送走精英開拓新殖民地?也許他們沒聽過‘不患寡而患不均這句話,在流浪地球的末日世界里,死亡面前必須人人平等,沒有人可以獨自逃生?!倍匾氖牵爸袊r(nóng)耕文化的烙印和對土地的眷戀,與大航海時代留下的殖民文化,有著很大的區(qū)別”。

        東西方思維方式的差異,讓中國科幻電影找到了立意上的突破。

        在《流浪地球》海報上,中影股份和北京文化在四家出品方中占據(jù)顯要位置,2014年中影籌備這部電影時,就公布過預計制作成本是5000萬美元,而2016年引入投資方北京文化之后,北京文化又注入了10750 萬元,其中北京文化投資的影片制片成本 7250 萬元,墊付的宣傳和發(fā)行成本不低于 2500 萬元、不超過 3500 萬元。

        但不止于此,2018年5月,郭帆導演作為主要股東的“郭帆文化傳媒(北京)有限公司”,也對《流浪地球》投資3000萬元。此外,吳京實際控股的登峰國際也投入了數(shù)千萬。以此我們不難估算《流浪地球》的投資體量已到5億+。

        因為之前《三體》夭折的經(jīng)驗,劉慈欣堅持不看電影《流浪地球》沒完成的版本,只有當劉慈欣第一次看到《流浪地球》的劇照時,他才露出了驚喜,“終于做出一個正經(jīng)的東西了”,他開通了微博,發(fā)的第一條消息就是《流浪地球》的預告。

        劉慈欣說,科幻是一個國家的晴雨表,大英帝國強大的時候科幻文學興起,大英帝國衰落美國崛起后,科幻中心轉(zhuǎn)移到美國?!盀槭裁粗袊苹檬艿疥P注?可能跟我們國家文化的存在感有關,這個時代在呼喚著科幻電影。”

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