文/我是香菇

張艾嘉導(dǎo)演的影片《相愛(ài)相親》，想要來(lái)一次Love Education（英文片名）。與以往不同的是，她選了一個(gè)完全內(nèi)地的故事，于是，這部片子落地了。女兒、媽媽、姥姥三代女人因?yàn)檫w墳一事陷入各自情感的困惑地帶；不同的年齡，不同的經(jīng)歷，形成情感的多次元。

張艾嘉和田壯壯飾演的中年夫妻，就像我們身邊的父母。他們奔波勞碌了太久，以至于忽視了彼此間的關(guān)愛(ài)。特別是媽媽，個(gè)性和觀念造成她極為強(qiáng)勢(shì)的行為特征，她為何執(zhí)念遷走父親的墳，與生母合葬？她跑民政局，找消失的老街道居委會(huì)，甚至讓人假扮律師騙姥姥同意遷墳，即將退休的她，與女兒、姥姥，甚至老公，全面沖突。而爸爸的默默守護(hù)才是這個(gè)家庭的定盤(pán)星。媽媽偶然發(fā)現(xiàn)老公曾經(jīng)寫(xiě)給自己的卡片，情意款款。結(jié)尾，老公一首老情歌和帶你去遠(yuǎn)行的打算，徹底瓦解了媽媽的焦慮。看一對(duì)中年夫妻坐在車上，背對(duì)觀眾，在女人的抽泣中，說(shuō)說(shuō)心里的念想和委屈……張艾嘉拍出了中年夫妻再次發(fā)現(xiàn)愛(ài)之初心的浪漫。

不管是姥姥，還是媽媽，都經(jīng)歷了從執(zhí)念到放手的過(guò)程，最終在遷墳問(wèn)題上達(dá)成和解。一向沉默而情感深埋的姥姥居然坐在聚光燈下，完成一段以“我是岳曾氏”為開(kāi)場(chǎng)的公開(kāi)發(fā)言，就像一段向世人的宣告。這是她可以放下的一個(gè)重要心理臺(tái)階。當(dāng)她第一次在鏡框中看到“丈夫”的照片和老年的模樣，現(xiàn)實(shí)的陌生與想象的親切之間落差巨大，這又把姥姥拉下了又一個(gè)心理臺(tái)階。而媽媽經(jīng)過(guò)一番折騰，更多地了解姥姥，感受到家人的溫暖，漸漸走出失母之痛和中年危機(jī)。人們?cè)跊_突交鋒、溝通對(duì)話中釋放了壓力，增進(jìn)了交流，發(fā)現(xiàn)生活繼續(xù)下去的更好方式。

這部影片非常好的一點(diǎn)是，在相愛(ài)相親的文藝腔調(diào)下鋪了一層實(shí)在的社會(huì)泥沙。就是說(shuō)，故事的社會(huì)因素交代得充分，讓故事超越了小情小愛(ài)的探討。比如說(shuō)，村頭的貞節(jié)牌坊，村里人集體捍衛(wèi)姥姥利益的群毆事件，這交代了姥姥守候一生的歷史文化背景。耿樂(lè)飾演的學(xué)生家長(zhǎng)，他的婚姻情況和哭喪表演，反映了社會(huì)的人情冷漠和愛(ài)無(wú)力。這些社會(huì)因素和次要角色的鋪排，讓愛(ài)的探討建立在比較實(shí)在的歷史與現(xiàn)實(shí)條件上，避免了呻吟和造作。而故事情節(jié)指向了當(dāng)下社會(huì)的一個(gè)核心癥候：走得太急，荒蕪了人文關(guān)懷和愛(ài)。

這部影片攝影平實(shí)，節(jié)奏不疾不徐，表演上乘，臺(tái)詞幽默，表達(dá)細(xì)膩，把一個(gè)普通人家的情感故事講出了質(zhì)感和溫度。張艾嘉編劇或?qū)а莸淖髌诽攸c(diǎn)很明確，關(guān)鍵詞是女性、情感、家庭，她牽念身邊飲食男女的故事，視角專一，每每賦予作品文藝氣息。所以，相比戲中的姥姥，她才是有顆不老的少女心。