彭懷松

摘要：民間青花陶瓷古樸雅致，自由豪放、潑辣清新，內(nèi)容豐富多彩，筆勢流利瀚暢，較多地表現(xiàn)了民間的審美情趣和風格，是民間藝術(shù)裝飾中的一例典范，對陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

關(guān)鍵詞：民間;青花陶瓷;裝飾美

民間青花陶瓷是一個深受人們喜愛，在民間使用廣泛的產(chǎn)品。千幾百年來，它以其鮮明獨特的民族裝飾風格，而倍受人們的青睞。清代龔軾先生在《陶歌》中贊譽“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極由來太極生。”

在官窯青花瓷生產(chǎn)的極盛時期，民間青花制瓷業(yè)確立了自己獨立發(fā)展的道路，以其強大生命力迅猛發(fā)展起來。無論造型、裝飾的演進，還是釉色的變化，直接反映了人們審美的變化和裝飾藝術(shù)由繁到簡，由具象到抽象的發(fā)展規(guī)律;顯現(xiàn)出時代的特征及它所包含的時代的文化藝術(shù)，社會經(jīng)濟水平和當時人的思想意識等豐富的歷史內(nèi)涵。

民間青花工藝制作精巧絕倫，料色瑩澈雅致、造型古樸端莊、筆勢線條流利、裝飾豐富多彩，在中國藝術(shù)百花園地里綻放出自己獨特的風采，呈現(xiàn)它特有的美麗：

一、色彩的淳樸美

民問青花瓷，一直保持著它特有的光彩。色調(diào)單純明快，淳樸、素雅，自然天成，特別契合中華民族審美思想和情緒，對我國的陶瓷裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響，這種風格與青花彩繪的匠師們的素質(zhì)和生活實踐分不開，他們都是土生土長，世代相傳，受民間藝術(shù)的潛移默化，反映在他們筆下，自然地流露出勞動人民的本色。如南京博物館藏“正統(tǒng)牡丹瓜棱形青花蓋罐”，清新樸素，空靈蘊藉。又如景德鎮(zhèn)陶瓷博物館藏“明青花十八學士高足碗”，人物眾多而處理得毫不迫塞，筆意沉著樸拙，色調(diào)渾厚雅靜，不求工巧而意趣自足?；蛞髟?、或評畫，姿態(tài)各有風度，表現(xiàn)了民間匠師的創(chuàng)作才能和審美情趣。

二、內(nèi)容的生活美

在裝飾內(nèi)容方面，青花陶瓷的人物畫、山水畫、花鳥畫的呈現(xiàn)“世俗性”的特征，是非常適應世俗人們審美口味的藝術(shù)表現(xiàn)。處處反映出民族化、大眾化的特色，表現(xiàn)人們對生活、自然美的追求。如耕田圖、牧牛圖、捕魚圖等，就是人們勞動生活的贊歌。如蓮系紋樣、石榴花、各種魚系、嬰戲圖、攜琴訪友圖、松下讀書圖、靜穆幽遠的田園山水等等，則反映了人們對民族興盛的樸實感情，彌散著豐富的生活情趣及對美好生活的憧憬。再如松梅竹菊紋樣，高土圖，陶淵明愛菊，周敦頤愛蓮等，表達了人們對高風亮節(jié)的美好品德的頌揚和崇尚。這些紋飾都能夠巧妙地把當時人民勞動的場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起，畫面充滿著豐富的生活情趣，即表達了人民安居樂業(yè)以及美好生活的追求和向往，也反映了百姓的生活習性和審美情趣。

三、點染的空間美

青花繪畫上普遍使用“分水”點染，水路講究均勻，就是在限定的空間內(nèi)配置形與色，做到既統(tǒng)一又變化。構(gòu)成了民間青花的空間美。如明萬歷時鏤空、開光裝飾技法。主體紋樣的空間安排是體現(xiàn)空間美的重要方面，民間青花紋樣和紋樣以外的空間所反映的性格和特色有其獨到之處。如明初時期碗壁上的旋渦紋，圓形的紋樣呈散點式的排列，青色圓圈內(nèi)的空間不與外界連通且獨立存在，形成封閉空間。同時加上圓圈的外形特別粗、青色特別濃.圈內(nèi)盡管有線條，均是極細極的。因此這種粗濃、細淡的色料又產(chǎn)生空間的虛實對比，圓圈外的空間相互流通形成開放空間。由于部分旅渦紋呈半封閉狀態(tài)，穿插其中有活潑之感，這種封閉空間盡管它不與周圍連通，由于紋樣多為線所構(gòu)成，在視覺上內(nèi)外空間成為一體，有一種透空感覺。這種效果從明末碗內(nèi)心紋飾“釣罷載月歸”和“明月簫聲”中的月亮上體現(xiàn)出來。在大塊的空間的烘托下有天馬行空，青龍騰飛的氣勢，這種大面積空間不但沒有空洞單調(diào)之感，而且能使馬和龍的氣勢有伸展的空間和活動的余地，意到筆不到，“無畫處皆成妙境”。

四、運筆的流線美

民窯青花筆調(diào)不受拘束，自由奔放。它的藝術(shù)表現(xiàn)手法既吸收了中國民族圖案的特點，又融進中國繪畫藝術(shù)的技法，講究筆法、意境和氣韻;追求筆勢飛動，線條流暢，水分瑩澈，酣暢淋漓的效果，形成青花幽倩典雅的藝術(shù)特色。如一只碗上的嬰戲圖，兒童們揮刀舞戟，一條流動的曲線橫穿于孩子之間.由于這線和孩子的戲耍動態(tài)相結(jié)合，一方面在形式上起到聯(lián)成整體的作用。一方面又起到襯托動態(tài)氣勢的作用。

通過這些自由奔放、活潑瀚暢的線條以及粗細濃淡的變化匯合成一首悠揚動聽、感人心京的交響樂曲，在視覺上給人們產(chǎn)生音樂般的旋律美。這種寫意是情緒的強化，形式的濃縮。尤其是抽象作品，很象中國的書法。是以筆墨線條直接表現(xiàn)心靈的藝術(shù)，如青花大寫意纏枝花碗盤。

民間青花瓷的藝人們對自然界一切美的形象和事物，是有著敏銳的審美感和表現(xiàn)才能的，他們善于深入觀察事物，并揭露事物的特征，民間青花多數(shù)是繪制在市井平民日常生活所用的小碗、小盤、小碟上，畫面都較小，猶如圖畫之冊頁，扇面一般，就在這狹小的天地里，表現(xiàn)出一種稚拙單純的美，墾辟了一個恬適自足的世界。他們還善于把握一瞬間的動態(tài)。如奔馬騰空的四蹄等?！皞魃駥懻?，正在阿堵中”著意于點畫眼睛。在民間青花瓷的裝飾中，藝人們并不完全去追求透視、解剖和比例，而是嚴格地去表現(xiàn)形象的特征和動勢，這就是民間青花藝術(shù)中形象生動和真實的根本原因所在。

總之.民間青花陶瓷，在裝飾藝術(shù)上有著很高成就，它是民間藝術(shù)中一枝美麗的奇葩，在今天這個大變革、大發(fā)展的時代必將有更為廣闊的前程。

參考文獻：

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