陳奧

摘要：清代女詞人賀雙卿出身農(nóng)家，身世悲涼，卻極富詩(shī)詞天賦。其流傳后世的詞作，多以白描手法展現(xiàn)自然景物，描寫勞作辛苦、自身病痛及內(nèi)心憂憤，風(fēng)格哀婉細(xì)膩，意境清新淡雅，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文主要對(duì)賀雙卿詞作的藝術(shù)特色進(jìn)行簡(jiǎn)單論述。

關(guān)鍵詞：賀雙卿;詞作;藝術(shù)特色

賀雙卿作為我國(guó)詩(shī)詞史上極具天賦和才華的女詞人，其出身農(nóng)家，傳世的詞作僅十四首，因抒寫底層社會(huì)農(nóng)婦生活和情感體驗(yàn)而獨(dú)樹(shù)一幟。康正果先生指出“在整個(gè)中國(guó)詩(shī)歌史上，也許只有清代女詩(shī)人賀雙卿一人在她的作品中反映了下層?jì)D女的悲慘世界?！盵1]賀雙卿獨(dú)特而悲慘的人生經(jīng)歷，使她的詞作語(yǔ)言淳樸清新、感情真實(shí)自然，格調(diào)哀怨愁苦，讀來(lái)直擊人心，催人淚下。賀雙卿在詞的題材拓寬與藝術(shù)創(chuàng)新方面，為我國(guó)詩(shī)詞發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，其審美價(jià)值與研究意義不言而喻。

一、賀雙卿的身世及創(chuàng)作背景

據(jù)清代史震林《西青散記》、近代張壽林《雪壓軒集》等著述記載[2]，賀雙卿出身清朝康熙、雍正年間的江南農(nóng)家，天生聰慧，容貌秀麗，自幼喜歡讀書。其舅舅在私塾教書時(shí)，她便在隔壁屋偷聽(tīng)暗記，并用女紅交換詩(shī)詞來(lái)讀，還能寫一手漂亮的小楷。如此才女佳人，于十八歲那年，由媒妁作合嫁給了一個(gè)大自己十幾歲的周姓佃戶，其丈夫粗劣暴虐，不知體恤;其婆婆刁潑兇悍，不通情理。二人時(shí)常對(duì)柔弱的雙卿非打即罵，即便在雙卿重病期間，也逼其勞作，身體和精神的雙重折磨使雙卿最終因貧病憂郁而死，其不幸的人生遭遇令人不勝唏噓。

賀雙卿這位負(fù)絕世奇才又美麗多情的女子，其深切豐富、苦悶壓抑的人生經(jīng)歷，成為寫作的生活之源。雙卿本不想讓自己的作品留存于世，清代徐乃昌為其“小傳”云：“其生平所為詩(shī)詞，不欲留墨跡，每以粉筆書蘆葉上，以粉易脫，葉易碎也?！盵2]幸得當(dāng)時(shí)的史震林、段玉函等文士才子的極力推崇和宣傳，加之后人的結(jié)集傳播，使這位清代杰出女詞人的生平事跡和詩(shī)詞佳作長(zhǎng)留人間。

二、賀雙卿詞作的藝術(shù)特色分析

賀雙卿特殊的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，使其詞作不同于歷史上大多女詞人以描寫相思懷人與傷春悲秋為主，而主要是對(duì)個(gè)人身世感慨、日常瑣事和情感世界的描寫，勾畫出了一幅清代底層農(nóng)婦生活情景，使人們感受到清新脫俗的農(nóng)民女詞人形象。

（一）語(yǔ)言純樸，清新淡雅

雙卿詞多以白描為主，曲風(fēng)可愛(ài)淳樸，通過(guò)生活化的語(yǔ)言，對(duì)自然景物的描寫淺白舒暢，渾然天成，相較歷代閨秀詞，沒(méi)有絲毫?xí)須?，是“田家詞”風(fēng)格的典型代表。如《浣溪沙》中“暖雨無(wú)晴漏幾絲，牧童斜插嫩花枝。小田新麥上場(chǎng)時(shí)。”《春從天上來(lái)·餉耕》中“小梅春瘦，細(xì)草春明，春田步步春生?！薄抖缮瘛ぞ栈ā分小敖z絲脆柳，裊破淡煙依舊。向落日秋山影里，還喜花枝未瘦”等句，充滿了田園情調(diào)與韻味，令人讀罷，頓覺(jué)鄉(xiāng)村美景與泥土氣息撲面而來(lái)。此外，雙卿詞多用“素”字，比如素娥、素霜及素裙等，還喜歡用一些諸如青、綠、翠、碧及淡等表示色彩的詞語(yǔ)，無(wú)不為讀者傳遞出了清新雅致的優(yōu)美意境。

（二）意象多變，形象鮮活

雙卿是善良的，她感情細(xì)膩，常常借詠物來(lái)抒發(fā)自己的感慨，善于運(yùn)用孤獨(dú)、殘衰、暗淡、凄冷的意象，來(lái)抒寫內(nèi)心絕望的情懷。因此其詞作中，多以身邊的“孤雁”“野菊”“殘燈”“春梅”等自然景物用作比興材料，信手拈來(lái)，將作者身心勞苦、哀怨孤寂的感情描寫的入木三分。比如：雙卿以詠孤雁無(wú)群，喻自己身世艱辛、孤獨(dú)無(wú)伴、落落寡歡的人生際遇;以詠野菊自況落寞寡愛(ài)而又生命頑強(qiáng)的身世處境;以微弱將息的殘燈照見(jiàn)自己不幸的命運(yùn)。由此我們可以發(fā)現(xiàn)，作者創(chuàng)作的詞具有豐富多變的意象。在身邊的普通事物中都可發(fā)現(xiàn)其情感的投射，賦予自然景物以鮮活的情感和生命，在作者筆下產(chǎn)生了凄美不俗的感覺(jué)。

（三）情感哀婉，率性純真

雙卿詞作多為描寫農(nóng)村勞作場(chǎng)景和內(nèi)心憂郁傷感。如《浣溪沙》中“汲水種瓜偏怒早，忍煙炊黍又嗔遲。日長(zhǎng)酸透軟腰肢?！笔銓懥嗽~人在辛苦勞作的同時(shí)，還承受著精神上的痛苦，于清新恬淡中透出壓抑和悲酸。又如《孤鸞·病中》中“東菑卻嫌餉緩，冷潮回，熱潮誰(shuí)問(wèn)？”《一剪梅》中“寒熱如潮勢(shì)未平，病起無(wú)言，自掃前庭。”“最閑時(shí)候妾偏忙，才喜雙卿，又怒雙卿。”等句，描寫了雙卿即使在瘧疾發(fā)作的情況下，也得不到體恤和關(guān)心，仍抱病操勞，并時(shí)常遭受叱責(zé)打罵。詞中透出的悲涼幽怨、孤苦無(wú)助，令人讀罷不禁心生憐惜，傷感落淚。

由于雙卿創(chuàng)作的目的僅是個(gè)人情感抒發(fā)和內(nèi)心宣泄，故多為真情流露，直抒胸臆，沒(méi)有絲毫造作修飾之感。最能體現(xiàn)其創(chuàng)作不拘一格、率性大膽的是“雙卿”二字在其詞作中出現(xiàn)了多達(dá)九次。在歷代女詞人的作品中，多對(duì)自我進(jìn)行隱晦，以“我”“儂”等詞語(yǔ)代稱。但雙卿詞卻直呼已名，如“春容不是，秋容不是，可是雙卿”“瓊花魂斷碧天愁，推下凄涼，一個(gè)雙卿”“甚春魔，做一春春病，春誤雙卿”等。仿佛“雙卿”已不再是作者自己，而成為其他客體形象的化身。雙卿詞作中，其情感的純真細(xì)膩及對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫也給人留下了深刻的印象，正如清代黃韻珊評(píng)價(jià)的“雙卿詞如小兒女，噥噥絮絮，訴說(shuō)家常。見(jiàn)見(jiàn)聞聞，思思想想，曲曲寫來(lái)，頭頭是道。作者不自以為詞，閱者亦忘其為詞，而情真語(yǔ)質(zhì)，直接《三百篇》之旨”[2]。

（四）妙用疊詞，句式靈活

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·贈(zèng)鄰女韓西》可謂雙卿把疊詞運(yùn)用得出神入化之作，其中“寸寸、絲絲、閃閃搖搖、望望山山水水、隱隱迢迢，酸酸楚楚......”連用二十二個(gè)疊詞和兩次交錯(cuò)疊詞，卻毫無(wú)拖沓繁冗之感，亦不見(jiàn)斧鑿雕琢之痕，沉郁頓挫之間仿佛人的啜泣之聲，將友人別情與孤苦處境表達(dá)的真切自然。清代陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：“其情哀、其詞苦，用雙字至二十余疊。亦可謂廣大神通矣。易安見(jiàn)之，亦當(dāng)避席?！盵3]李清照《聲聲慢》共使用了九個(gè)疊詞來(lái)表達(dá)國(guó)破家亡夫死之后的孤苦凄涼，而雙卿這首詞中的疊詞分布于整篇作品中，猶如夜空中繁星閃耀，呈現(xiàn)出動(dòng)人心弦的別樣之美，確實(shí)難能可貴。

詩(shī)詞通常多采用陳述句，而雙卿詞作中，交替使用疑問(wèn)、陳述及感嘆等句式，使其詞曲折有致，韻味十足。如《惜黃花慢 · 孤雁》中“孤鴻一個(gè)，去向誰(shuí)邊？……寸心里，多少纏綿！”疑問(wèn)、感嘆交替使用，一問(wèn)一嘆之間加強(qiáng)了無(wú)奈孤寂的語(yǔ)氣，仿佛是在與一位“同是天涯淪落人”的知己共述衷腸，人雁相通，渾然一體。句末的陳述句“夜未間，倦飛誤宿平田”正是女詞人誤落田家不幸命運(yùn)的真實(shí)寫照。

綜上所述，出身卑微、身世坎坷的賀雙卿憑借女性獨(dú)有的敏感心靈和卓越的文學(xué)天賦，觀察社會(huì)、體味人生、詠物抒懷，其詞作給人以“情真質(zhì)樸、語(yǔ)實(shí)境衰”之感，深受后人贊嘆。賀雙卿作為抒寫農(nóng)婦生活和情懷的“清代第一女詞人”，在我國(guó)詩(shī)詞發(fā)展史上具有重要而獨(dú)特的地位。因而，研究賀雙卿詞作的藝術(shù)特點(diǎn)、體味其詞作的藝術(shù)魅力具有特別的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]康正果.風(fēng)騷與艷情[M].鄭州：河南人民出版社，1988.

[2]杜芳琴.賀雙卿集[M].鄭州：中州古籍出版社，1993.

[3]李金坤.清代金壇農(nóng)民女詞人賀雙卿散論[J].翠苑，2016 （01）：101-107.