蔣曉鈺

摘 要：茅盾是“劃時代新文學”的奠基人，他的小說作品立足于現(xiàn)實，堅持真善美的統(tǒng)一，開創(chuàng)了新的文學模式。本文在剖析茅盾其人及其小說作品的基礎(chǔ)上，總結(jié)出了茅盾小說的三大藝術(shù)特征：理性思維模式、時代性和非主流傾向，以期能夠為廣大文學創(chuàng)作者提供啟示和幫助。

關(guān)鍵詞：茅盾；小說特色；時代性；藝術(shù)特征

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02-0-01

引言：

除作家、文學評論家和文化活動家之外，茅盾還有一個重要的身份，即中國共產(chǎn)黨最早的黨員之一。茅盾在我國文學史上獲得的成就，不僅憑借其高超的文學修養(yǎng)，還得益于其對馬克思主義的信仰。在長期艱苦生活的磨練中，茅盾更精準地感應(yīng)時代脈搏氣息，把反映時代風云和現(xiàn)實斗爭的重大文學題材打造成一部部感人至深、引人思考的藝術(shù)作品。

1.茅盾生平及其小說創(chuàng)作

茅盾本名沈德鴻，出生于1896年，浙江人。茅盾是我國新文學運動的先驅(qū)，他創(chuàng)作的小說主題深刻、視野開闊，為我國文學事業(yè)做出了難以磨滅的貢獻。他創(chuàng)作的《蝕》三部曲把轟轟烈烈的大革命真實地展現(xiàn)出來，也讓熱血青年的“憤怒之音”響徹文壇。后來的《子夜》、《林家鋪子》以及農(nóng)村三部曲的創(chuàng)作日趨成熟，主題更加深刻，揭示了時代的本質(zhì)，起到了“振聾發(fā)聵”的作用。后期的《第一階段的故事》、《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》等長篇小說不再局限于對重大社會問題的“揭示”和“解釋”，開始號召廣大民眾為了民族生死存亡和國家前途命運，尋找“怎樣方能抗戰(zhàn)到底”的出路。一言以蔽之，茅盾的小說兼具真實性和傾向性，有著以情感人的藝術(shù)力量，把真善美統(tǒng)一的文學主張與唯物主義審美原則很好地結(jié)合起來。

2.茅盾小說特色與藝術(shù)特征

2.1理性思維模式

茅盾的小說語言簡短深刻，無論是選詞造句，還是小說結(jié)構(gòu)模式、人物命運安排、人物心理刻畫都閃耀著理性的色彩。從選詞造句上來講，茅盾小說中的語言平實、細膩、生動地傳達了作者對小說中人物事件的褒貶。以《子夜》中評價曾滄海的那段話為例，“自從四十歲上他生了一個寶貝兒子以后，他那種貪財、吝嗇、刻薄的天性就特別發(fā)揮?？上@位兒子名為‘家駒實在還比不上一條‘家狗”。這句話雖口吻嚴肅，卻十分到位地諷刺了曾滄海的丑惡面目。從大的方面講，《子夜》的結(jié)構(gòu)宏大又嚴密，“全景式”展現(xiàn)了三十年代舊上海封建勢力與資產(chǎn)階級的斗爭，小說中的人物形象設(shè)計及命運安排是經(jīng)過理性安排的，他們都被大革命浪潮所沖擊，不甘落后，勇敢地脫離封建大家庭，走上了自我覺醒的道路。理性的參與讓茅盾的小說遵循社會發(fā)展的總方向，完整地展現(xiàn)了近代中國各種社會現(xiàn)實和矛盾斗爭。

2.2時代性

茅盾小說的主題與時代發(fā)展密切相關(guān)，總是合著時代步調(diào)，反映社會現(xiàn)實生活，堪稱是“真實的社會史詩”。托爾斯泰曾用革命的“一面鏡子”來評價茅盾的小說?！段g》是茅盾處女作三部曲之一，創(chuàng)作于“四一二”事變后，真實地記錄了蔣介石公開背叛革命的整個事件經(jīng)過。日寇在濟南制造“五三慘案”時，茅盾正在創(chuàng)作一部名為《追求》的小說，聽聞這個“噩耗”后他奮筆疾書，把“五三慘案”之慘，人民群眾之悲以另類方式血淋淋地呈現(xiàn)出來。《幻滅》則濃縮了二次北伐的影子，《林家鋪子》反映出了抗戰(zhàn)時期江浙一帶市鎮(zhèn)中階級關(guān)系和中國社會趨勢，《走上崗位》還原了上海戰(zhàn)事后各階級的政治動態(tài)，《劫后拾遺》以太平洋戰(zhàn)爭為背景。茅盾的小說及時反映出了重大事件的時事性，而且各部小說在時間、內(nèi)容上互補、銜接，前后相承，幾乎完整地再現(xiàn)了整個民主革命歷程。令人欣慰的是，茅盾不僅在“自己的領(lǐng)域里”完整地展現(xiàn)了民主革命的時代面貌，而且有意識地引導廣大民眾發(fā)揚抗戰(zhàn)中的積極因素和揭露消極因素。茅盾小說的史詩性質(zhì)不僅是一名中國共產(chǎn)黨的革命責任使然，更是一名中國文人火熱的愛國心熔煉而成。

2.3非主流傾向

“文學為政治服務(wù)”是現(xiàn)代文學主流創(chuàng)作手法，茅盾小說因以剖析社會見長，被扣上了“主流創(chuàng)作方法”的標簽。但是，筆者認為茅盾的小說雖然剖析社會、反映現(xiàn)實，但并不是宣傳政治、政策的工具。他的小說作品在宏大的敘事背景下，注重表現(xiàn)個體生命體驗，追尋個體生命的價值?？v覽茅盾的小說不難發(fā)現(xiàn)，其作品基本上是以重大社會政治事件為背景，人物形象刻畫與人物命運安排與其階級性有著不可分割的關(guān)系，有著一定的“主題先行論”的傾向，但是同一階級的不同個體的生命體驗和價值卻是截然不同的。比如，《子夜》、《豹子頭林沖》、《腐蝕》、《走上崗位》、《春蠶》、《殘冬》等小說中都有試圖從封建大家庭中逃離的反抗者，但有的臨陣退縮，有的半途而廢，也有的重獲新生。這從側(cè)面說明了茅盾小說創(chuàng)作的非主流傾向。

結(jié)論：

茅盾用一生詮釋了“矛盾”二字。他一生的文學創(chuàng)作都在追求對人性的真實反映，但又不可避免地刻上了鮮明的政治思想傾向。盡管世人對茅盾的小說毀譽參半，但筆者認為茅盾小說中的“矛盾”恰恰體現(xiàn)了一種“最高獨創(chuàng)性”，把中國民主革命的時代面貌寫得更真實、更理性，又不失藝術(shù)感。從茅盾的小說中，不僅能領(lǐng)略到高超文學創(chuàng)作手法和技巧，更能深刻地感受到茅盾身上的文人自覺性，即對國家和人民命運的人文關(guān)懷。

參考文獻：

[1]王嘉良.茅盾小說論[M].上海文藝出版社，1989.

[2]張宏.速讀中國現(xiàn)當代文學大師與名家叢書·茅盾卷[M].北京：藍天出版社，2004.

[3]鄭學軍，李新軍.試析茅盾小說的藝術(shù)特色[J].語文教學通訊，2011，634（6）：91.endprint