（湖北廣播電視臺(tái) 武漢 430071）

2016年11月，在阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片影展上，唯一入圍主競(jìng)賽的華語紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》問鼎評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

導(dǎo)演范儉在拍攝之初就以同為“創(chuàng)作者”的身份與腦癱詩人余秀華進(jìn)行平等的交流，因此才能夠如實(shí)對(duì)這位敏感而堅(jiān)韌的女性進(jìn)行記錄，用一種樸實(shí)而又有力、詩意而又親密的方式展現(xiàn)了余秀華殘破軀體內(nèi)的高貴靈魂，同時(shí)也展現(xiàn)了社會(huì)中戲謔而又令人無可奈何的一面。若非有如此真實(shí)有力的主人公，影片不可能如此催人淚下，與觀眾形成共鳴；若非有導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)流暢的拍攝與精巧的剪輯技藝，影片也不會(huì)如此跌宕起伏，富有詩意。正是這二者的相輔相成，才形成了本片強(qiáng)大的感染力和吸引力。而該片的剪輯技巧，更是藝術(shù)地呈現(xiàn)出詩與遠(yuǎn)方與生活在社會(huì)底層、又是身有殘疾的女人之間,忽遠(yuǎn)忽近的距離。

一、《搖搖晃晃的人間》中蒙太奇的運(yùn)用

在影片中，導(dǎo)演不著痕跡地運(yùn)用著剪輯技巧，與詩意的畫面相得益彰，顯示出了強(qiáng)大的剪輯功力。從余秀華成名，到想要擺脫束縛的努力，剪輯技術(shù)的運(yùn)用在交代事實(shí)的基礎(chǔ)上加入了人物的情緒展現(xiàn)，對(duì)比技巧的使用也使其形成了視覺上和心理上的沖擊力。

1. 線性蒙太奇交代基本線索

影片之初運(yùn)用兩個(gè)秋日景色的空鏡頭交代了環(huán)境，摩肩接踵的麥穗金黃一片，微風(fēng)吹過只留下“沙沙”的聲響，幾組鏡頭不僅向觀眾展現(xiàn)了余秀華生活的地方，也向觀眾暗示著，就是這樣淳樸自然的環(huán)境啟發(fā)了余秀華，使她寫下那些關(guān)于生活的詩句——“我很滿意在這里降落，如一只麻雀兒銜著天空的藍(lán)穿過”。余秀華的詩句出現(xiàn)在屏幕的三分之一處，白色的字幕簡(jiǎn)潔干凈，正如《我的詩篇》中工人詩歌與影像的結(jié)合方式，含蓄而張揚(yáng)，真實(shí)的力量力透紙背，詩歌中隱藏著畫面表達(dá)不出的意象，畫面中傳達(dá)著詩歌無法描述的具象，二者結(jié)合，傳遞出層次豐富的內(nèi)在含義。

環(huán)境交代結(jié)束，緊接著她的父母出現(xiàn)了，一家人吃飯的畫面讓觀眾了解了余秀華與父母的大致關(guān)系。隨后，才是余秀華的前夫，人物隨著觀眾的觀看逐漸展開，順序和節(jié)奏迎合了觀眾的日常接受習(xí)慣。人物的介紹有前有后、有主有次，任何人物的出場(chǎng)，占用的片長(zhǎng)都是導(dǎo)演設(shè)計(jì)過的，基礎(chǔ)情況交代完畢之后，進(jìn)入敘事的主要階段。影片按照時(shí)間順序，交代了余秀華走紅之后的心態(tài)變化，逐漸展開了余秀華為了離婚與丈夫之間的矛盾沖突、與母親的沖突，以及離婚之后面臨的新問題。起承轉(zhuǎn)合在時(shí)間線索上依次排列，邏輯清晰明朗，矛盾展開得流暢而具有節(jié)奏感。

影片結(jié)尾處的處理也很巧妙，通常此類人物紀(jì)錄片會(huì)選擇一個(gè)相對(duì)圓滿完整的結(jié)局，但本片的結(jié)局卻是開放性的，原因之一也正是導(dǎo)演選擇了線性結(jié)構(gòu)，跟隨余秀華的內(nèi)心設(shè)定了影片結(jié)局：當(dāng)解決了離婚問題之后，余秀華雖然在婚姻方面解脫了，但也進(jìn)入了另一個(gè)困惑之中，母親的去世給了她打擊，雖擁有自由但也無依無靠，不敢全情投入，只能繼續(xù)投入詩歌創(chuàng)作，繼續(xù)尋找新的未來和快樂。

2.對(duì)比蒙太奇增強(qiáng)視覺沖擊力

影片中城市景象與農(nóng)村景象這兩個(gè)類別的情景相互穿插，形成了視覺反差。首先表現(xiàn)在空間的反差：城市景象是擁擠的、繁忙的、現(xiàn)代化的，農(nóng)村景象卻是樸實(shí)的、自然的、平靜的，給觀眾帶來視覺上的迥然不同。其次是氣氛的反差：城市景象主要用于敘述余秀華參加電視節(jié)目、參加研討會(huì)等情景，氛圍是喧鬧的、躁動(dòng)的；農(nóng)村景象用于生活點(diǎn)滴的美好寂靜，氛圍卻是平靜的、祥和的，給觀眾帶來了心理感受上的截然不同。在城市中她的生活是虛幻的，但卻改變了她的觀念和想法；在農(nóng)村中她的一切反而是真實(shí)的，那種純凈才是屬于她的生活。

3.積累式蒙太奇強(qiáng)化節(jié)奏與情感

敘事蒙太奇的運(yùn)用展現(xiàn)了影片的情節(jié)與沖擊力，心理蒙太奇的運(yùn)用則增強(qiáng)了情緒的渲染。影片中多次出現(xiàn)這樣一組鏡頭：余秀華獨(dú)自走在空無一人的鄉(xiāng)野小路上，兩旁都是野地，中間的小路徑直向遠(yuǎn)方延伸，看不到盡頭。這個(gè)鏡頭采用短焦的廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，余秀華背對(duì)鏡頭向著小路最深處搖搖晃晃地走去，身影逐漸模糊，使得原本就渺小的背影變得更加渺小。秋天，她在兩旁金燦燦的農(nóng)作物中走遠(yuǎn)；春夏，她在茂盛的花草中走遠(yuǎn)；冬天，她在一片雪白之中走遠(yuǎn)……這個(gè)相同景別的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，每一次出現(xiàn)，其攜帶的情緒就會(huì)更加深入，渲染出在這個(gè)龐大世界中，余秀華的孤獨(dú)與渺小。然而，無論環(huán)境如何更迭，景色如何變換，余秀華搖晃的身影卻一直在無聲地與這個(gè)世界對(duì)抗著，在情感表達(dá)上強(qiáng)化了她的獨(dú)特與堅(jiān)韌。

二、《搖搖晃晃的人間》剪輯的藝術(shù)化表達(dá)

1.音樂運(yùn)用——克制與釋放

本片遵循音樂使用上的克制性，拍攝以紀(jì)實(shí)手法為主，主觀性音樂的使用較少。影片之初就大量使用同期聲：風(fēng)的聲音，麥子的聲音，腳步的聲音，水的聲音……營(yíng)造出了一個(gè)純粹自然的世界。同時(shí)，片中余秀華情緒的轉(zhuǎn)折也都是伴隨著同期聲與自然音響：她在黑夜中獨(dú)自收聽廣播的聲音，她與丈夫激烈的爭(zhēng)吵的聲音，她離婚后和前夫相互攙扶走在坎坷的路上，小石子發(fā)出“咯吱”的聲音……雖然沒有主觀音樂的渲染，但影片情緒與意境都在同期聲中展現(xiàn)得淋漓盡致。

雖然影片中對(duì)音樂進(jìn)行了克制化的處理，但是，凡是使用音樂的地方都非常恰如其分。如其中一段余秀華在海邊的鏡頭：余秀華獨(dú)自在海灘上走，她的腳步逐漸加快，但沙灘被海浪沖擊得時(shí)而堆積、時(shí)而消失，這讓本就搖晃的余秀華更加步履蹣跚，但她并沒有停下，反而腳步越來越快，她越跑越開心，笑得格外燦爛。此段鏡頭的配樂選用了鋼琴曲，歡快中透露著堅(jiān)韌與執(zhí)著，這也是影片中鮮有的大段配樂，雖并不對(duì)敘事產(chǎn)生任何影響，但在情緒的渲染和人物性格的隱喻上起到了突出作用。

2.隱喻內(nèi)涵——命運(yùn)的暗示

本片的攝影與剪輯密切配合，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)穿插進(jìn)了許多隱喻鏡頭，既鋪陳情緒，又暗示了余秀華命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。中國(guó)詩學(xué)一向重視“意”與“象”的關(guān)系，亦即“情”與“景”的關(guān)系、“心”與“物”的關(guān)系、“神”與“形”的關(guān)系。攝影師捕捉到了她家門口的池塘、白楊樹、麥田，而這些正是她詩里所寫的意象。當(dāng)這些意象出現(xiàn)在鏡頭中，不僅展現(xiàn)了余秀華生活的環(huán)境，更體現(xiàn)了詩歌中的情感，也暗示著人物的命運(yùn)。

本文以“魚”的意象作為案例來加以分析。片中多次使用了“魚”這個(gè)意象，導(dǎo)演對(duì)此曾做過解析：首先因?yàn)橛嘈闳A家附近有很多魚塘；其次，余秀華姓“余”；最后，“魚”的意象與她的命運(yùn)高度相關(guān)，體現(xiàn)出了更多人物的內(nèi)涵：有生活的困境，有“魚水之歡”所表達(dá)出的欲望與情感。

影片中第一次出現(xiàn)“魚”這個(gè)意象，是在余秀華控訴自己的婚姻時(shí)，她說自己走路不穩(wěn)，不僅得不到丈夫的關(guān)心，還反遭嘲笑。畫面中出現(xiàn)了荷葉中小小的一洼水，水中有一條被困住的魚，鏡頭隱喻著余秀華處境的艱難，如同涸轍之鮒；第二次出現(xiàn)“魚”，是在丈夫不同意離婚之時(shí)，余秀華在鍋上蒸魚，生命逐漸被耗干，這正是余秀華想要獨(dú)立卻不得不受命運(yùn)折磨的現(xiàn)實(shí)；第三次出現(xiàn)“魚”，是在她離婚之后，鏡頭中長(zhǎng)時(shí)間地展示出她處理魚的過程：宰魚、開膛、刮鱗，仿佛是余秀華摘下了從前的束縛，與過去的自己訣別，重獲新生。導(dǎo)演在影片中三次運(yùn)用“魚”這個(gè)意象，采用隱喻的手法寓情于景，完成了對(duì)人物婚姻和命運(yùn)的暗示。

3.空鏡不空——詩歌的意境

導(dǎo)演范儉介紹，他2015年慕名讀了余秀華的詩歌，“只讀了三首就被打動(dòng)了，讀完后，我覺得可以拍一部這樣的片子”。于是，《搖搖晃晃的人間》紀(jì)錄片便誕生了。這是一部關(guān)于詩人的紀(jì)錄片，它與余秀華的首部個(gè)人詩集同名，也正因如此，在創(chuàng)作和拍攝之中，將鏡頭與詩歌完美融合，也成為本片與眾不同的地方。

“生活當(dāng)中的那些悲傷、痛苦、無奈、妥協(xié)，成為詩歌的集結(jié)”，影片善用空鏡表達(dá)和解讀余秀華的詩歌，凸顯詩歌的意境。“剛到她家時(shí)，我就發(fā)現(xiàn)家門口的池塘、白楊樹，以及紅色磚墻的房子都特別漂亮、特別美?？赐晁脑?，我發(fā)現(xiàn)詩里的東西就是家門口的花花草草”，紀(jì)錄片攝影師薛明曾說，“在人物和事件這一塊，用的是手持?jǐn)z影，抓拍人物的情緒，用情緒塑造人物性格。這是我理解的詩意?！痹谟捌校^眾們不僅僅看到了余秀華的生活，也看到了她詩歌的來源和詩意的生活。

空鏡不空，閑筆不閑，首先體現(xiàn)在鏡頭與詩歌的配合上。我們的生活中充滿了物化的限制，缺乏詩意的美感與反思，這是導(dǎo)演創(chuàng)作的初衷也是動(dòng)力。導(dǎo)演在交流中曾提到：“我的關(guān)注點(diǎn)不在于文學(xué)性，不在于詩歌，而在于詩意?！痹娨馐且环N精神層面的提升，是對(duì)物化世界的突破。在紀(jì)錄片中，視覺語言是第一位，其次才是詩歌。考慮到文學(xué)與鏡頭的沖突，導(dǎo)演首先完成了鏡頭拍攝和剪輯的視覺表達(dá)，符合電影一次性觀賞的視覺信息接受習(xí)慣。同時(shí)，導(dǎo)演也把簡(jiǎn)單易懂的詩歌嵌入到了敘事中，譬如在余秀華母親得了癌癥之后的影片段落中，她的詩歌出現(xiàn)在了熒幕上——“母親我從來沒有在她面前哭過，她的腰身比我粗，她的乳房比我大”。詩歌與鏡頭巧妙結(jié)合，彰顯出視覺和文學(xué)的詩意。

綜上所述，紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》運(yùn)用了電影的敘述手法和巧妙的剪輯技巧為我們構(gòu)建了余秀華純樸而復(fù)雜的內(nèi)心世界，不僅展現(xiàn)了她生命中的大事件，也通過詩歌與影像展現(xiàn)了更多內(nèi)在的情緒與內(nèi)涵。全片結(jié)束于余秀華的一句詩：“難道還有明天？可惜還有明天?！鼻耙幻胨€陷在人生苦短的恐懼中，害怕明天不會(huì)到來，后一秒她又擔(dān)心明天即將到來的困難與痛苦，讓人的幻想破滅。生的喜悅與痛苦不僅鏈接著每一個(gè)人的命運(yùn)，也存在于世間的每一個(gè)角落。不可預(yù)知的未來，卻也是充滿自由與愛的明天。