李 琳

（浙江省文化藝術(shù)研究院 戲劇研究所，杭州 310013）

作為戲劇產(chǎn)業(yè)鏈條的終端，作為民眾公共生活的重要場(chǎng)所，劇場(chǎng)從來不是孤立發(fā)展的，而是與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的變遷深度關(guān)聯(lián)的。20世紀(jì)以來，中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)諸方面均發(fā)生了波瀾起伏的巨大變化，中國(guó)劇場(chǎng)也迎來了類型演變最為頻繁、形制運(yùn)營(yíng)差異懸殊的發(fā)展時(shí)期。本文意在以浙江為例，梳理20世紀(jì)以來中國(guó)劇場(chǎng)的基本類型，勾勒不同類型劇場(chǎng)的演進(jìn)軌跡，總結(jié)它們的建筑要素、運(yùn)營(yíng)模式、演出種類，透視劇場(chǎng)類型是如何在不同時(shí)代的多種因素影響下發(fā)生改變的，并試圖對(duì)劇場(chǎng)的演變規(guī)律進(jìn)行探索與總結(jié)。

一、神廟劇場(chǎng)

神廟劇場(chǎng)，是指在神廟里搭建戲臺(tái)并具備觀看場(chǎng)地的演出場(chǎng)所，包括“遍布廣大城鄉(xiāng)的各種廟宇劇場(chǎng)、祠堂劇場(chǎng)、會(huì)館劇場(chǎng)等”，是“中國(guó)古代劇場(chǎng)中綿延不絕、范圍最廣、數(shù)量最多的劇場(chǎng)類型”。［1］30時(shí)間進(jìn)入20世紀(jì)以后，神廟劇場(chǎng)仍然在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期內(nèi)占據(jù)了浙江主要?jiǎng)?chǎng)類型的位置。因?yàn)闊o論是商業(yè)性的茶園劇場(chǎng)還是西式現(xiàn)代劇場(chǎng)，都需要熙熙攘攘的客流作為日常營(yíng)業(yè)的支撐，都只能在大中城市繁華的商業(yè)中心選址；而不具備物質(zhì)條件、客流條件的大中城市偏遠(yuǎn)地段，廣闊的中小城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村依然要依賴神廟劇場(chǎng)進(jìn)行公共娛樂。葉大兵在《甌劇史研究》一書中曾指出，溫州市區(qū)雖然最先產(chǎn)生了營(yíng)業(yè)性戲園，但廟臺(tái)還是占據(jù)了相當(dāng)比重，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)溫州城區(qū)有各類廟宇95座，其中82座都建有固定戲臺(tái)。［2］20廟宇戲臺(tái)在農(nóng)村更為普遍，僅平陽江南一帶的農(nóng)村就有448個(gè)臺(tái)基（即演戲點(diǎn)）。［2］26《杜隱園日記》中記載的民國(guó)三年（1914）以后溫州近50個(gè)劇場(chǎng)中，除7個(gè)營(yíng)業(yè)性戲園之外，其余基本都是神廟劇場(chǎng)。［3］據(jù)《蕭山縣志》載，民國(guó)時(shí)期，蕭山全縣只有設(shè)在縣城的上海鐵路局浙贛戲院，其余基本都是神廟劇場(chǎng)。［4］據(jù)《慈溪縣志》載，中華人民共和國(guó)成立之前，慈溪全縣無營(yíng)業(yè)性劇院，皆為神廟劇場(chǎng)。［5］神廟劇場(chǎng)在浙江城鄉(xiāng)的普遍繁盛自中華人民共和國(guó)成立以后漸漸發(fā)生了改變，現(xiàn)代劇場(chǎng)的滲透范圍日益廣泛，逐步成為各地市尤其是城鎮(zhèn)的重要演出場(chǎng)所?！拔母铩睍r(shí)期，在“破四舊，立四新”的反“封建”運(yùn)動(dòng)中，浙江的神廟劇場(chǎng)遭受了極大的沖擊，湖州府廟戲臺(tái)［6］621、溫州莒江戲臺(tái)［7］280、嘉興的蘭溪會(huì)館戲臺(tái)［8］77等大量戲臺(tái)被損壞。改革開放以來，隨著民間信仰活動(dòng)的恢復(fù)重建，臺(tái)州、溫州等地區(qū)的農(nóng)村戲劇演出市場(chǎng)明顯回暖，神廟劇場(chǎng)成為浙江農(nóng)村地區(qū)的主要演出場(chǎng)所。［9］54這一時(shí)期，除了修繕清代、民國(guó)時(shí)期的舊戲臺(tái)以外，浙江部分地區(qū)如青田等還興建了許多新戲臺(tái)。［10］

（一）建筑要素

由于地形地貌、建筑時(shí)間及建筑資金的差別，浙江神廟劇場(chǎng)的布局歧異、規(guī)模不同，但基本都包括山門、戲臺(tái)、正殿、廂房等建筑。

浙江神廟劇場(chǎng)的戲臺(tái)多為歇山頂，臺(tái)寬一般在4米到6米之間，臺(tái)深一般在5米到7米之間，舞臺(tái)面積一般在20平方米到30平方米之間，可容納十幾名演員同臺(tái)演出。戲臺(tái)臺(tái)面離地距離一般在1. 4米到2米之間，山門戲臺(tái)復(fù)合型戲臺(tái)則更為高大，如桐鄉(xiāng)崇福城隍廟戲臺(tái)的臺(tái)面離地距離為3米［8］78。戲臺(tái)通常會(huì)用屏風(fēng)或槅扇劃分前后臺(tái)，不過僅依靠戲臺(tái)后部的后臺(tái)有時(shí)無法滿足戲班的需要，便會(huì)將兩側(cè)廂房甚至別處的房間臨時(shí)充當(dāng)扮戲房。戲臺(tái)屏風(fēng)或槅扇背面常常記有戲單，寫著演出時(shí)間、演出班社/劇團(tuán)、演出劇目等，這種慣例一直保持到現(xiàn)在，如溫州甌海區(qū)嶼山廟戲臺(tái)記有從1984年到2009年間的戲單［7］35，溫州鹿城區(qū)石垟林氏宗祠戲臺(tái)記有從1998年到2011年間的戲單［7］25。

戲臺(tái)對(duì)面及兩側(cè)的庭院或者廣場(chǎng)是觀眾天然的觀劇場(chǎng)所，多數(shù)戲臺(tái)兩側(cè)還建有看樓。為避免男女雜處有傷風(fēng)化，清代時(shí)浙江神廟劇場(chǎng)往往為不同的觀眾群體劃定專門的觀看區(qū)域，如紹興舜王廟戲臺(tái)的看樓為婦孺兒童專席，成年男性禁止上樓，違者將受罰［11］；慶元西洋殿戲臺(tái)設(shè)有男女看樓，男性觀眾、女性觀眾都必須在各自戲樓里就座［6］629；奉化曹王廟戲臺(tái)的正面戲坪為男性觀眾看戲場(chǎng)所，廂房上下為女性觀眾座席，不得逾越［6］629。少部分戲臺(tái)在沿著中軸線向前的位置建有能避風(fēng)雨的觀劇臺(tái)/亭，如寧波城隍廟戲臺(tái)觀劇臺(tái)［6］628、奉化云溪廟戲臺(tái)觀劇亭［6］633、上虞羅村楊太尉廟戲臺(tái)觀劇亭［6］627等，此類觀劇臺(tái)/亭舊時(shí)一般專供鄉(xiāng)紳富戶族長(zhǎng)等使用。進(jìn)入20世紀(jì)之后，隨著社會(huì)制度、民俗秩序的變遷，浙江神廟劇場(chǎng)逐漸取消對(duì)觀眾的區(qū)隔，實(shí)現(xiàn)了觀眾在觀劇位置上的平等。

（二）運(yùn)營(yíng)模式

作為劇場(chǎng)與神廟的結(jié)合體，神廟劇場(chǎng)的演出皆是與社會(huì)風(fēng)俗、社會(huì)關(guān)系相捆綁的公用性、交往性演出。

從演出時(shí)間來看，以定時(shí)為主，大多是節(jié)令演戲、神靈誕辰日演戲、祖先祭日演戲。如杭州吳山東岳廟戲臺(tái)，每逢農(nóng)歷正月初一、十五，五月十七，九月二十三，七月十五，六月初一至初六，九月初一至初六演出［12］209；蘭溪游埠關(guān)王廟雨臺(tái)，每逢農(nóng)歷五月十三、七月二十二演出［13］193；永嘉芙蓉陳氏大宗祠戲臺(tái)每逢農(nóng)歷二月初二祭祖時(shí)做戲三天三夜［7］118。除定時(shí)演出之外，若遇“新建廟宇、新塑神像開光，商行開市、宗族修譜、久旱求雨、求神靈許愿后還愿、違反鄉(xiāng)規(guī)民約、行業(yè)常規(guī)之罰戲”［1］34等，亦要演戲。

神廟劇場(chǎng)是開放性劇場(chǎng)，不向觀眾收取門票，邀請(qǐng)劇團(tuán)前來演出的戲金由具體某場(chǎng)演出的組織方來承擔(dān)。戲金籌措有如下幾種途徑：一是每家每戶平攤；二是某一家或幾家的主動(dòng)捐助、被動(dòng)罰款等，主動(dòng)捐助的原因有婚慶、祝壽、許愿、還愿等，被動(dòng)罰款的原因有違反宗祠禁約等；三是公款撥付或變賣公共財(cái)產(chǎn)所得，一些神廟擁有專屬恒產(chǎn)，可以維持神廟修繕和演戲用資。據(jù)傅謹(jǐn)?shù)摹稇虬唷酚涊d，20世紀(jì)90年代末期，臺(tái)州曾有年輕人試圖邀請(qǐng)有名望的戲班到村鎮(zhèn)演出，以向觀眾收取門票的辦法牟利，但這樣的努力并不成功，戲金的籌措依然是通過集體平攤、個(gè)別捐助及二者的結(jié)合等方式進(jìn)行。［9］55

（三）演出種類

20世紀(jì)以來，浙江神廟劇場(chǎng)的主導(dǎo)演出種類是戲曲演出，但在不同時(shí)段、不同區(qū)域，流行的劇種各有差異。如臺(tái)州地區(qū)，清末民初時(shí)期多演出臺(tái)州亂彈，20世紀(jì)40年代以后多演出越?。?］26；溫州地區(qū)，20世紀(jì)最初十年多演出甌劇，1910年之后京劇演出漸占上風(fēng)［6］104，20世紀(jì)40年代以后越劇演出日盛［14］。據(jù)2010年的《浙江省民營(yíng)劇團(tuán)狀態(tài)研究報(bào)告》，位于浙江民營(yíng)劇團(tuán)劇種分布前列的依次是越劇、婺劇、京劇、紹劇、甌劇，分別占比56. 12%、13. 56%、5. 65%、4. 71%、4. 33%。［15］考慮到浙江民營(yíng)劇團(tuán)是神廟劇場(chǎng)演出的主力軍，這些數(shù)字大致可以反映近年來浙江神廟劇場(chǎng)演出的劇種分布情況。

二、茶園劇場(chǎng)

茶園劇場(chǎng)，是清代中后期在中國(guó)大都市里出現(xiàn)的商業(yè)性演出場(chǎng)所，最早出現(xiàn)在北京，后來出現(xiàn)在天津、上海、蘇州、廣州等城市，清末民初時(shí)期陸續(xù)出現(xiàn)在其他省會(huì)及大城市，但一直未出現(xiàn)在中小城市及廣大鄉(xiāng)村。［1］31-32浙江的茶園劇場(chǎng)集聚在省會(huì)杭州，最早出現(xiàn)的是光緒初年開設(shè)的吉祥茶園、鴻福茶園，“初時(shí)生意極盛后因官憲禁止夜戲又以無業(yè)游民時(shí)往滋事兩戲園均被封禁”［16］。1895年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，清政府和日本政府簽訂《馬關(guān)條約》，運(yùn)河南端的杭州拱宸橋一帶成為日租界，開為商埠。隨著拱宸橋地區(qū)由荒涼之地建設(shè)成為杭州城郊較為特別的新式街區(qū)，天仙茶園、榮華茶園、陽春茶園、丹桂茶園、景仙茶園等陸續(xù)開張。［17］831900年，陳蝶仙訂刻的《拱宸橋竹枝詞》里“洋街兩面沸笙歌，戲館茶園逐漸多，國(guó)忌如今都不禁，日間彈唱夜開鑼”［17］83的詞句，真實(shí)地反映了拱宸橋一帶演戲的盛況。除拱宸橋一帶外，杭州市區(qū)也建有茶園劇場(chǎng)，如梅花碑附近的同春茶園等。［18］隨著杭州城站第一舞臺(tái)、西湖共舞臺(tái)、西湖大世界游樂場(chǎng)等新型演出場(chǎng)所的增多，茶園劇場(chǎng)漸趨冷落，或被廢棄掉，或改造為現(xiàn)代劇場(chǎng)。

（一）建筑要素

茶園劇場(chǎng)的整體構(gòu)造為一座方形或者長(zhǎng)方形的封閉大廳，廳中靠里的一面為伸出式戲臺(tái)，“廳的中心為空?qǐng)?，墻的三面甚至四面都建有二層樓廊，有樓梯上下”?9］156。

茶園劇場(chǎng)的戲臺(tái)靠一面墻壁建立，設(shè)有一定高度的方形臺(tái)基，向大廳中央伸出，可三面觀看。臺(tái)基前部立有角柱，頂部設(shè)天花或藻井，有些臺(tái)板下面還埋有大甕（如榮華茶園），無論是天花、藻井還是大甕都有助于舞臺(tái)聲音的共鳴。臺(tái)頂前方懸掛寫有茶園名字的匾額，前檐角柱嵌有楹聯(lián)。戲臺(tái)上普遍擺著一張長(zhǎng)方桌，左右各置一把太師椅。戲臺(tái)兩邊設(shè)有“出將”“入相”的上下場(chǎng)門，后壁柱間為木板壁或屏風(fēng)，繪有獅子滾繡球或芙蓉出水等圖案?？傮w來看，茶園劇場(chǎng)戲臺(tái)的建筑形制與神廟劇場(chǎng)戲臺(tái)差別不大，只是茶園劇場(chǎng)戲臺(tái)的建筑尺寸更大一些，如天仙茶園的臺(tái)基高約1. 8米，臺(tái)寬約10米，臺(tái)深約12米。［12］210

與神廟劇場(chǎng)相比，茶園劇場(chǎng)最重要的發(fā)展在于對(duì)于觀眾席位進(jìn)行了精心設(shè)置。

首先，茶園劇場(chǎng)將觀眾席置于封閉空間內(nèi)，使演出環(huán)境排除了氣候的影響。這一點(diǎn)對(duì)于地處亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)、降雨頻繁的浙江而言尤為重要，它使日常的商業(yè)演出成為可能。其次，茶園劇場(chǎng)的觀眾席位按照觀看視野和舒適程度分成數(shù)等，并按等收取費(fèi)用。如天仙茶園“臺(tái)下中間為正廳，均擺方桌，一桌六座，一排六桌，坐三十六客，縱向四至五排，可坐百多人；離正廳最遠(yuǎn)的為邊廂，票價(jià)稍低；正廳中間是空井，作走道；兩旁隔成包廂，一間可坐十人，普通座循例男女不能合桌，唯包廂可與家眷同坐；樓上均為貴賓雅座”［6］634。據(jù)陽春茶園1908年在《杭州白話報(bào)》的廣告，其價(jià)目為“包廂4角，正桌3角，起碼1角，小孩1角”［17］95-96。

茶園里的照明最初使用煤氣燈，后使用電燈。［17］84

（二）運(yùn)營(yíng)模式

與神廟劇場(chǎng)相比，茶園劇場(chǎng)基本擺脫了對(duì)民俗活動(dòng)的依賴，是城市居民進(jìn)行日常娛樂消費(fèi)的商業(yè)性演出場(chǎng)所。觀眾進(jìn)入茶園劇場(chǎng)，必須支付一定的費(fèi)用，不能像在神廟劇場(chǎng)那樣免費(fèi)看戲。但茶園劇場(chǎng)并非單純的戲劇欣賞場(chǎng)所，而是戲劇消費(fèi)與社交宴飲活動(dòng)混雜的復(fù)合場(chǎng)所，觀眾看戲時(shí)支付的費(fèi)用不叫“戲票”，而叫“茶資”。由于看戲行為與吃喝行為是同時(shí)存在的，茶園劇場(chǎng)還伴生了所謂的“三行”——茶水行、小賣行、手把巾行。［20］

與現(xiàn)代劇場(chǎng)相比，觀眾到茶園劇場(chǎng)看戲入場(chǎng)時(shí)不需要購買門票，而是在進(jìn)場(chǎng)落座之后支付茶資，由案目負(fù)責(zé)接待。案目除了要在劇場(chǎng)里接待觀眾、收取費(fèi)用，還要到劇場(chǎng)外進(jìn)行宣傳營(yíng)銷。曾在榮華茶園說杭州大書的陳再璋是茶園的兼職案目，他在從業(yè)時(shí)幾乎沒日沒夜地幫茶園貼海報(bào)、發(fā)戲單、拉生意。［21］651900年，陳蝶仙訂刻的《拱宸橋竹枝詞》“分戲單人”里形容過案目營(yíng)銷的情況：“紅單滿手亂尋人，酒樓茶園到處分，總說自家班子好，跳蚤個(gè)個(gè)會(huì)騰云?！保?7］96

（三）演出種類

由于浙江茶園劇場(chǎng)的存續(xù)時(shí)段正是京劇風(fēng)行于浙江的歷史時(shí)期，因此浙江茶園劇場(chǎng)的主導(dǎo)演出種類是京劇演出。憑借京杭大運(yùn)河水上交通之便，杭州拱宸橋一帶的茶園吸引了眾多來自北京、天津、上海等地的京班名角前來演出。如1904年，被譽(yù)為“伶界大王”的譚鑫培到杭州榮華戲院演出。［17］861908年，榮華茶園聘請(qǐng)了上海的著名武生應(yīng)寶蓮領(lǐng)銜主演的《大花蝴蝶》《長(zhǎng)坂坡》《白水灘》等戲。［17］951908年，天仙茶園聘請(qǐng)了京陜文武花旦名角郭蝶仙領(lǐng)銜主演《紅梅閣》《紫霞宮》等全本大戲。［17］85

除京劇演出之外，文明戲也曾在浙江的茶園劇場(chǎng)亮相。1908年7月13日，王鐘聲編演的文明戲《惠興女士》在拱宸橋榮華茶園演出，王鐘聲本人飾演惠興女士一角。［22］1481912年10月16日，浙江第一新劇模范團(tuán)在杭州成立，該團(tuán)擁有筱奎官、侯雙臣、賽彩霞等名伶，曾在拱宸橋天仙茶園演出過文明戲。［12］206

小歌班時(shí)期的越劇也有在浙江茶園劇場(chǎng)演出的記錄。1910年，由錢景松、高炳火、李世泉等人組成的小歌班到榮華茶園演出，演出劇目有《賴婚記》《雙金花》等。［21］641916年，衛(wèi)梅朵、馬阿順的小歌班到榮華茶園演出，演出劇目有《箍桶記》等。［21］65

茶園劇場(chǎng)還是浙江早期的電影放映場(chǎng)所。1908年，英國(guó)人史蒂文斯在其經(jīng)營(yíng)的陽春茶園引進(jìn)了電影放映，并在《杭州白話報(bào)》連刊大幅廣告：“影片數(shù)量之多達(dá)數(shù)百幅，日日更換、無美不搜……所演各戲中外皆有，嬉笑怒罵宛如生人，與杭人所聽之留聲機(jī)器迥不相同，特由英國(guó)購置最近發(fā)明電器留聲大機(jī)器，聲音能達(dá)六里之遠(yuǎn)。”［21］64

三、現(xiàn)代劇場(chǎng)

近代以來，隨著中西文化交流的不斷加深，中國(guó)開始建造各種現(xiàn)代化劇場(chǎng)。1867年在上海建成的蘭心劇場(chǎng)是中國(guó)最早的現(xiàn)代劇場(chǎng)，由西方人設(shè)計(jì)、管理，并專為西方人服務(wù)。1908年由潘月樵、夏月潤(rùn)、夏月珊、沈縵云等人在上海集資建成的新舞臺(tái)是第一個(gè)由中國(guó)人創(chuàng)建的現(xiàn)代劇場(chǎng)，被視為中國(guó)劇場(chǎng)現(xiàn)代化的開端。［23］23自此之后，用“舞臺(tái)”命名的現(xiàn)代劇場(chǎng)以上海為中心向全國(guó)擴(kuò)散。或許是地理距離較近的緣故，浙江于1913年便建成了省內(nèi)最早的現(xiàn)代劇場(chǎng)——紹興的覺民舞臺(tái)［6］635，早于北京（1914年）［23］25、陜西（1915年）［23］26。隨后，杭州的城站第一舞臺(tái)、西湖共舞臺(tái)，寧波的華商鳳舞臺(tái)、鼓舞臺(tái)、天勝舞臺(tái)，金華的蘭江大舞臺(tái)，臺(tái)州的椒江舞臺(tái)，湖州的興舞臺(tái)等一批“舞臺(tái)”落成開業(yè)。

從20世紀(jì)20年代中葉到30年代后期，隨著電影技術(shù)和藝術(shù)的不斷精進(jìn)，電影在中國(guó)贏得越來越多的觀眾，兼具電影放映和舞臺(tái)演出功能的綜合場(chǎng)所引領(lǐng)了浙江新的劇場(chǎng)建設(shè)熱潮。這一時(shí)期落成的劇場(chǎng)大多取名為“戲院”，如杭州的振興國(guó)貿(mào)商場(chǎng)戲院、聯(lián)華大戲院，寧波的甬江大戲院、中南大戲院，溫州的中央大戲院、溫州大戲院、東南大戲院，湖州的開明戲院等。部分“舞臺(tái)”亦更名為“影戲院”或“戲院”，如杭州城站第一舞臺(tái)于1925年更名為杭州影戲院［24］，杭州西湖共舞臺(tái)于1927年更名為浙江大戲院［6］636。

1937年日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)以后，浙江進(jìn)入了戰(zhàn)亂頻仍、動(dòng)蕩不安的歷史時(shí)期，現(xiàn)代劇場(chǎng)建設(shè)幾近停滯。諸多劇場(chǎng)因戰(zhàn)爭(zhēng)而被迫關(guān)閉，如寧波的中南大戲院于1939年因戰(zhàn)火而關(guān)閉［25］1531，溫州大戲院于1941年因日軍侵占溫州而歇業(yè)［26］。部分劇場(chǎng)被戰(zhàn)爭(zhēng)損毀，如杭州桐廬的新興舞臺(tái)于1938年毀于日機(jī)轟炸［27］，湖州的興舞臺(tái)于1940年被日寇焚毀［28］。

中華人民共和國(guó)成立以后，隨著劇場(chǎng)的性質(zhì)逐步由私營(yíng)轉(zhuǎn)為國(guó)有，浙江的現(xiàn)代劇場(chǎng)迎來了新的發(fā)展時(shí)期。20世紀(jì)50年代末期，浙江絕大多數(shù)的縣乃至重要建制鎮(zhèn)都擁有了現(xiàn)代劇場(chǎng)。1964年5月7日，國(guó)務(wù)院頒布了《關(guān)于禁止樓館堂所建設(shè)的規(guī)定》，文件要求“從中央直到基層單位，包括一切黨政機(jī)關(guān)、軍隊(duì)、學(xué)校、團(tuán)體、企業(yè)、事業(yè)單位和人民公社，不經(jīng)批準(zhǔn)，都不得以任何資金、任何名義，進(jìn)行賓館、招待所、別墅、大會(huì)堂、大禮堂、展覽館、劇院以及干部高級(jí)宿舍等樓館堂所的建設(shè)”［23］152。這份文件影響時(shí)間較長(zhǎng)，直到“文革”末期，浙江的劇場(chǎng)建設(shè)數(shù)量都寥寥無幾，劇場(chǎng)發(fā)展進(jìn)入低谷。

中共十一屆三中全會(huì)以后，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和文化的發(fā)展，浙江各市、 縣乃至重要建制鎮(zhèn)又建設(shè)了一批設(shè)備良好的現(xiàn)代劇場(chǎng)，多數(shù)都配有副臺(tái)、樂池、化妝間及燈光控制設(shè)備。相當(dāng)一部分行政村也建起了村級(jí)影劇院，設(shè)有舞臺(tái)、化妝間、固定座位、演員宿舍等，1987年僅杭州臨安縣的村級(jí)影劇院就有9家［29］190。進(jìn)入21世紀(jì)以來，特別是第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在浙江舉辦，有力地推進(jìn)了浙江高水平現(xiàn)代化劇場(chǎng)的建設(shè)，杭州大劇院、寧波大劇院、溫州大劇院、嘉興大劇院、紹興大劇院、湖州大劇院、麗水大劇院等造型新穎、設(shè)施完備的多功能劇院成為浙江的文化新地標(biāo)，浙江成為中國(guó)大劇院最為密集的地區(qū)之一。

（一）建筑要素

現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)取消了茶園劇場(chǎng)戲臺(tái)前面的兩根角柱，改伸出式臺(tái)口為鏡框式臺(tái)口或其變形。由于受上海新舞臺(tái)的影響，抑或是有利于傳統(tǒng)戲曲演出的緣故，浙江早期現(xiàn)代劇場(chǎng)的鏡框式舞臺(tái)多帶有一個(gè)面向觀眾席凸出的半圓形臺(tái)唇，如紹興的覺民舞臺(tái)［30］、溫州的中央大戲院［6］637。但后來的現(xiàn)代劇場(chǎng)臺(tái)唇越來越小，普遍為完全的鏡框式舞臺(tái)。

現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)還增添了諸多先進(jìn)的設(shè)施、機(jī)械等，在劇場(chǎng)技術(shù)方面有了明顯的進(jìn)步。浙江早期現(xiàn)代劇場(chǎng)多建有圓形轉(zhuǎn)臺(tái)，以方便換景，如紹興的覺民舞臺(tái)［6］635，杭州的城站第一舞臺(tái)［6］635、西湖共舞臺(tái)［6］636，湖州的興舞臺(tái)［6］636、開明戲院［28］；有的還建有橫貫舞臺(tái)的天橋，以利于裝置布景，如杭州的城站第一舞臺(tái)［6］635。不過，總體來看，民國(guó)時(shí)期浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)施比較簡(jiǎn)單，舞臺(tái)機(jī)械的使用也不普遍，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比處于明顯落后狀態(tài)。中華人民共和國(guó)成立以后，劇場(chǎng)的建設(shè)、運(yùn)營(yíng)得到了政府的大力支持，再加之芭蕾舞等西方舞臺(tái)藝術(shù)類型的引入，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)向著機(jī)械化的方向不斷躍進(jìn)。

從建筑尺寸來看，民國(guó)時(shí)期浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)通常較小，如紹興覺民舞臺(tái)的臺(tái)口寬為10米，臺(tái)口高6米，臺(tái)深10米，舞臺(tái)空間高20米［31］；寧波天然舞臺(tái)的臺(tái)口寬為13米，臺(tái)深10. 5米，臺(tái)高15米［6］637。中華人民共和國(guó)成立以后，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)漸漸開始向大型化方向發(fā)展。從縣級(jí)劇院來看，1955年興建的昌化劇場(chǎng)臺(tái)口寬12米，臺(tái)口高6米，臺(tái)深11米［29］189；1978年興建的建德影劇院臺(tái)口寬12米，臺(tái)口高7米，臺(tái)深14米，舞臺(tái)空間高14米［32］；1987年竣工的臨安劇院臺(tái)口寬14米，臺(tái)口高8米，臺(tái)深15米，舞臺(tái)空間高16米［29］188；2002年竣工的寧波北侖影劇院臺(tái)口寬13. 8米，臺(tái)口高7. 5米，臺(tái)深16米，舞臺(tái)空間高17. 5米［33］70。從全省重點(diǎn)劇院來看，舞臺(tái)的大型化趨向更為明顯：1978年落成的杭州劇院臺(tái)口寬16. 4米，臺(tái)口高8. 7米，臺(tái)深24米，舞臺(tái)空間高21. 5米，主舞臺(tái)兩邊各有11米深、12米寬的側(cè)臺(tái)，能滿足二百名演員同臺(tái)演出［23］162；2001年落成的浙江兒童藝術(shù)中心臺(tái)口寬18. 5米，臺(tái)口高8米，臺(tái)深16. 1米，舞臺(tái)空間高18. 5米［33］16；2004年落成的杭州大劇院主劇場(chǎng)臺(tái)口寬18米，臺(tái)口高12米，臺(tái)深24米，舞臺(tái)空間高29米［33］34。

觀眾座席方面，現(xiàn)代劇場(chǎng)也進(jìn)行了使觀演更加舒適的改革。一方面觀眾席從前到后改為由低到高的階梯式斜坡，在保證后排觀眾的視線不被前排觀眾阻擋的同時(shí)，縮短了后排座席與舞臺(tái)之間的距離，紹興覺民舞臺(tái)［30］、杭州城站第一舞臺(tái)［6］635等皆是如此。另一方面，觀眾席的布局更為集中，且基本都設(shè)計(jì)成正對(duì)舞臺(tái)的方向。紹興覺民舞臺(tái)的一樓正廳初設(shè)桌椅，但已將茶園時(shí)期的一桌六椅改為一桌兩椅，后又全部拆除，以擴(kuò)大座席容量。［30］從總體布局來看，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的座席布局方式基本未發(fā)生大的改變，池座平面形式多為鐘形、馬蹄形，樓座多是大挑臺(tái)形式。從單個(gè)座席來看，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)大致經(jīng)歷了木質(zhì)長(zhǎng)凳、木質(zhì)長(zhǎng)靠椅、木質(zhì)翻椅、沙發(fā)軟席座椅等發(fā)展階段。

（二）運(yùn)營(yíng)模式

由于案目能為劇場(chǎng)招徠更多的觀眾，確保一場(chǎng)戲的基本上座率，因此浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)在發(fā)展初期依然沿用茶園劇場(chǎng)的案目制，如紹興覺民舞臺(tái)在1915年3月時(shí)仍保留有案目。［34］但是，現(xiàn)代劇場(chǎng)功能實(shí)際已“由娛樂社交型轉(zhuǎn)變?yōu)橐暵犘汀保?5］103，劇場(chǎng)演出的整體氛圍“也從隨意、混亂而變得專業(yè)和規(guī)整起來”［35］40，在這種情況下，案目制實(shí)際已不再適應(yīng)新的戲劇生態(tài)，把持座位、挑選觀眾與增加觀眾的額外消費(fèi)等行為更使得案目備受指責(zé)。隨著現(xiàn)代報(bào)業(yè)、廣告業(yè)的蓬勃發(fā)展，觀眾獲取演出訊息的方式更為迅捷，案目的營(yíng)銷優(yōu)勢(shì)消失殆盡之后，以對(duì)號(hào)入座為核心的現(xiàn)代票務(wù)制度終于得以確立。這一進(jìn)步，使得劇院演出不再只是迎合少數(shù)達(dá)官貴人的興趣、愛好，而是熱切關(guān)照市民大眾的消費(fèi)主體。

民國(guó)時(shí)期，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)絕大多數(shù)由私人開設(shè)，以追求商業(yè)利潤(rùn)為根本目的。中華人民共和國(guó)成立以后，由于社會(huì)制度的改變，劇場(chǎng)成為黨和政府向人民群眾進(jìn)行宣傳教育的重要陣地，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)部分被改造成為公私合營(yíng)的演出場(chǎng)所，部分直接收歸國(guó)有。到20世紀(jì)50年代中后期，國(guó)營(yíng)劇場(chǎng)已經(jīng)占據(jù)了浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的絕大部分，它們普遍實(shí)行社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)核算制，在進(jìn)行企業(yè)經(jīng)營(yíng)的同時(shí)必須將社會(huì)效益放在第一位。20世紀(jì)80年代中期起，由于演出市場(chǎng)普遍慘淡，絕大多數(shù)現(xiàn)代劇場(chǎng)開始“以副補(bǔ)文”，兼營(yíng)了歌舞廳、錄像廳、臺(tái)球房、兒童樂園等娛樂項(xiàng)目。21世紀(jì)以來，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)方式趨向多元化：杭州紅星劇院、杭州劇院、杭州大劇院、寧波大劇院、溫州大劇院等租賃型劇場(chǎng)紛紛推出“演出季”的劇目運(yùn)營(yíng)方式，杭州東坡劇院、宋城大劇院等“團(tuán)場(chǎng)合一制”劇場(chǎng)推出了“西湖之夜”“宋城千古情”等長(zhǎng)期駐場(chǎng)演出。

（三）演出種類

民國(guó)時(shí)期，演出行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，不同類型、位置、檔次的演出場(chǎng)所里上演著不同劇種、不同戲班的劇目，也吸引著不同階層、性別的觀眾。一般而言，能在浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)里演出的都是當(dāng)時(shí)最為流行、最具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的劇種、戲班。如杭州城站第一舞臺(tái)：1915年，京劇名家芙蓉草在此連續(xù)演出達(dá)半年之久［22］115；1916年底，梅蘭芳、姜妙香、王鳳卿等來此演出《穆柯 寨》《黛 玉 葬 花》《奔 月》［6］634；1923年，馬連良、尚小云、歐陽予倩等也都先后來此獻(xiàn)藝［6］634。如西湖共舞臺(tái)：1914年，月月紅、常恒春在此演出京劇《楊乃武》《恨?！贰逗贰端突菚?huì)》等劇目；1922年，知名京劇演員芙蓉草、劉筱衡、綠牡丹、程艷秋、榮蝶仙等相繼來此演出；1923年，周信芳在此連續(xù)演出四個(gè)半月之久，日夜場(chǎng)不輟，隨后有夏月潤(rùn)、夏月珊兄弟率領(lǐng)上海新舞臺(tái)演員來此演出《濟(jì)公活佛》《新茶花女》等；1933年，梅蘭芳、馬連良、金少山、姜妙香在此義演。［36］再如寧波的天然舞臺(tái)：20世紀(jì)20年代末期時(shí)以演出京劇為主，周信芳、金少山、童芷苓等均曾在此演出；20世紀(jì)30年代開始，逐漸轉(zhuǎn)為以演出越劇為主；1938年，上海越劇明星筱丹桂來此獻(xiàn)藝；1941年起組建天然舞臺(tái)越劇戲班在此演出，徐玉蘭、毛佩卿先后長(zhǎng)期擔(dān)任頭牌小生。［25］1530

中華人民共和國(guó)成立以后，隨著由地區(qū)中心向縣域中心的進(jìn)一步擴(kuò)展，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)的數(shù)量不斷增加，演出種類亦愈加豐富。初期，話劇、歌劇等藝術(shù)樣式因在意識(shí)形態(tài)宣傳方面的優(yōu)勢(shì)而獲得了大量的演出機(jī)會(huì)，浙江省文工團(tuán)及金華、嘉興、臺(tái)州、寧波、溫州等地委文工團(tuán)演出了話劇《李闖王》，歌劇《赤葉河》《白毛女》《王秀鸞》《王貴與李香香》等成熟劇目。但綜觀“十七年”時(shí)期，戲曲演出依然是劇場(chǎng)演出的主要組成部分，越劇演出在體量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。這一時(shí)期浙江越劇表演團(tuán)體的數(shù)量從1949年的28個(gè)發(fā)展到1958年的139個(gè)，幾乎每個(gè)縣都擁有自己的越劇團(tuán)。［37］121其中，民營(yíng)越劇團(tuán)每團(tuán)全年?duì)I業(yè)性演出的平均場(chǎng)次為600場(chǎng)至650場(chǎng)［37］117，國(guó)有越劇團(tuán)因“為工農(nóng)兵服務(wù)”的上門巡演占據(jù)了一定比例，劇場(chǎng)營(yíng)業(yè)性演出的場(chǎng)次相對(duì)較少，但絕對(duì)量也不低，如浙江越劇團(tuán)1955年的劇場(chǎng)營(yíng)業(yè)性演出達(dá)到了406場(chǎng)［37］118。

“文革”時(shí)期，浙江大多數(shù)文藝表演團(tuán)體星散，傳統(tǒng)劇目遭遇滅頂之災(zāi)，女子越劇因被戴上“靡靡之音”“60年代怪現(xiàn)象”的政治帽子而深受沖擊［38］，能在劇場(chǎng)演出的僅剩“樣板戲”及其余少量現(xiàn)代戲?！拔母铩苯Y(jié)束以后，文藝表演團(tuán)體、傳統(tǒng)劇目、女子越劇一起奏響“歸來的歌”，浙江的劇場(chǎng)演出也迎來了短暫的復(fù)蘇。但進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，在影視媒體的強(qiáng)力競(jìng)爭(zhēng)下，浙江演出市場(chǎng)出現(xiàn)了漸漸變冷的趨向，到1985、1986年前后，新昌調(diào)腔、黃巖亂彈、寧海平調(diào)、淳安睦劇等弱勢(shì)劇種等已面臨嚴(yán)重的生存危機(jī)，話劇、京劇、昆劇的劇場(chǎng)演出數(shù)量也直線下降，越劇、歌舞演出成為此際劇場(chǎng)演出的主力，但與高峰時(shí)期的發(fā)展態(tài)勢(shì)相比明顯風(fēng)光不再。21世紀(jì)以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的持續(xù)發(fā)展，廣大人民群眾的娛樂方式更趨多樣化，舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)品的消費(fèi)漸漸趨于窄眾化，但浙江的劇場(chǎng)演出也呈現(xiàn)出了新的發(fā)展亮點(diǎn)：越來越多的國(guó)際級(jí)優(yōu)秀劇目在浙江劇場(chǎng)演出，話劇、兒童劇演出的演出場(chǎng)次、觀眾人次、票房收入飛躍式增長(zhǎng)［39］33，“宋城千古情”“西湖之夜”等本土駐場(chǎng)演出長(zhǎng)演不衰。

四、20世紀(jì)以來浙江劇場(chǎng)的演變規(guī)律

綜上所述，20世紀(jì)以來浙江劇場(chǎng)的基本類型主要有神廟劇場(chǎng)、茶園劇場(chǎng)和現(xiàn)代劇場(chǎng)三大類。其中，茶園劇場(chǎng)的存在時(shí)間較短、分布范圍有限，神廟劇場(chǎng)和現(xiàn)代劇場(chǎng)是更具普遍意義和系統(tǒng)支撐作用的類型。作為典型的中國(guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)，神廟劇場(chǎng)雖然在20世紀(jì)中后期完全丟失了城市的領(lǐng)地，但卻一直屹立在浙江的廣闊鄉(xiāng)村里，為浙江農(nóng)村演出市場(chǎng)提供了發(fā)展的空間載體。作為舶來品的西式劇場(chǎng)，浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)從主要城市一步步擴(kuò)展到集鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，為浙江城鄉(xiāng)的舞臺(tái)藝術(shù)演出提供了舒適便利的物質(zhì)基礎(chǔ)，有力地促進(jìn)了浙江舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

20世紀(jì)以來，浙江劇場(chǎng)的演變，先后經(jīng)歷了從神廟劇場(chǎng)的大一統(tǒng)狀態(tài)，到清末茶園劇場(chǎng)的出現(xiàn)，到民國(guó)現(xiàn)代商業(yè)劇場(chǎng)的生根、發(fā)芽、成長(zhǎng)，到20世紀(jì)50年代劇場(chǎng)的社會(huì)主義改造，到20世紀(jì)80年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展背景下的興建，到21世紀(jì)以來的大劇院建設(shè)熱潮等不同的階段。這些演變，都與中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)諸方面的變遷有著不可分割的關(guān)系，都帶著不同時(shí)代烙下的深深印記，但是其間也有一些跨越時(shí)代、反復(fù)發(fā)生或持續(xù)發(fā)生的現(xiàn)象。本文將對(duì)之進(jìn)行簡(jiǎn)要?dú)w納：

（一）浙江劇場(chǎng)每進(jìn)入新的發(fā)展階段后，常常發(fā)生舊劇場(chǎng)改造的現(xiàn)象。民國(guó)時(shí)期，一些位于市中心的神廟劇場(chǎng)以茶園劇場(chǎng)、現(xiàn)代劇場(chǎng)為方向進(jìn)行了硬件或軟件的改造：嵊州城隍廟戲臺(tái)被辟為“戲館”，天井和大殿前座為優(yōu)等席，大殿后座和兩廊樓下為次等席，兩廊樓上為婦幼專席，廟前還設(shè)茶房小賣部，備有熱茶、熱毛巾和香煙、瓜子等［6］630；金華府城隍廟專設(shè)了獨(dú)門進(jìn)出的戲園，施行售票演出，戲坪之上蓋大棚設(shè)茶座［6］626；杭州慶春門外的上新廟被改造為善心大戲院，原廟臺(tái)被改建為觀眾看臺(tái)［6］634。茶園劇場(chǎng)中也有改造為現(xiàn)代劇場(chǎng)的樣本，榮華茶園于1925年改造為榮華大戲院并兼放電影［21］60。中華人民共和國(guó)成立之后的“十七年”時(shí)期，劇場(chǎng)建設(shè)仍以改建和擴(kuò)建舊有的劇場(chǎng)為主［23］91：1955年，國(guó)營(yíng)杭州紅星劇院在私營(yíng)城站大戲院的基礎(chǔ)上翻建而成［40］；1956、1959年，浙江勝利劇院先后進(jìn)行了兩次擴(kuò)建，梁架升高至20米，臺(tái)口寬12米，深16米，并設(shè)樂池、化妝室、服裝室、演職員宿舍等［6］638。尚未有現(xiàn)代劇場(chǎng)的地方仍存在改建神廟劇場(chǎng)的情況，如1950年建成的義烏紅星劇院由趕婆橋龔氏宗祠改建而成［41］，1950年建成的東陽新光戲院由南街王氏宗祠改建而成［42］，1956年建成的蘭溪人民劇院由徐氏宗祠改建而成［13］201。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，無疑是出于經(jīng)濟(jì)成本的考量。畢竟在經(jīng)濟(jì)實(shí)力不寬裕的情況下，改造舊劇場(chǎng)顯然比建設(shè)新劇場(chǎng)更能節(jié)省支出。而且，改造舊劇場(chǎng)，還可以受惠于文化空間布局的歷史積淀，更容易保有穩(wěn)定的核心觀眾群體。

（二）浙江各類型劇場(chǎng)長(zhǎng)期處于多功能使用的狀態(tài)。神廟劇場(chǎng)并非專門化的演出場(chǎng)所，宗教祭祀才是其主要功能，演出只是作為宗教祭祀的重要組成部分而存在的，因此演出功能其實(shí)是宗教祭祀功能的延伸。20世紀(jì)以來，浙江的部分神廟劇場(chǎng)還承擔(dān)了政治宣傳的功能，意在將民眾的目光“由狹隘的私人小天地引向現(xiàn)實(shí)社會(huì)政治生活”［43］：1912年，孫中山赴嘉興的蘭溪會(huì)館戲臺(tái)演講，宣傳實(shí)業(yè)救國(guó)的理念［44］；“五四”運(yùn)動(dòng)后，寧海城隍廟戲臺(tái)一度成為傳播新思潮的講壇［6］625。茶園劇場(chǎng)是專門化的演出場(chǎng)所，但其發(fā)展的中后期恰逢電影傳入浙江并引發(fā)了民眾的強(qiáng)烈好奇和濃郁興趣，于是又增添了電影放映的新功能，杭州的同春茶園、陽春茶園均有“影戲放映”的記錄。民國(guó)時(shí)期的現(xiàn)代劇場(chǎng)，除了保有演出、電影放映功能之外，還增添了開會(huì)的功能?！渡陥?bào)》中有浙江現(xiàn)代劇場(chǎng)開會(huì)的多次記載，會(huì)議類型也各有不同：1914年5月浙路公司曾借杭州城站第一舞臺(tái)召開股東大會(huì)［45］，1917年1月浙江公民大會(huì)在杭州城站第一舞臺(tái)召開［46］，1924年1月紹興女權(quán)運(yùn)動(dòng)會(huì)在紹興覺民舞臺(tái)召開［47］。中華人民共和國(guó)成立以后，劇場(chǎng)的多功能使用更是成為一種常態(tài)，特別是演出功能和開會(huì)功能更是密不可分，“舞臺(tái)—觀眾席”和“主席臺(tái)—會(huì)議代表席”形成了可完全替代的對(duì)應(yīng)關(guān)系。20世紀(jì)80年代中期以后，浙江的演出市場(chǎng)普遍不景氣，甚至出現(xiàn)了“不演不賠、少演少賠、多演多賠”的局面，許多劇場(chǎng)的演出功能漸漸萎縮，但會(huì)議功能依然保持穩(wěn)定。

（三）浙江城市劇場(chǎng)建設(shè)經(jīng)歷了從趨向商業(yè)劇場(chǎng)到趨向文化標(biāo)志劇場(chǎng)的演變。中華人民共和國(guó)成立之前，無論是茶園劇場(chǎng)，還是“舞臺(tái)”“戲院”等現(xiàn)代劇場(chǎng)，都是民營(yíng)資本為盈利而興建的。商業(yè)性質(zhì)體現(xiàn)在了這些劇場(chǎng)的方方面面：區(qū)位方面普遍位于城市繁華的商業(yè)區(qū)，建筑方面觀眾席容量較大、舞臺(tái)規(guī)模較小、配套設(shè)施簡(jiǎn)陋，舞臺(tái)機(jī)械方面因沒有實(shí)際使用需求而較為簡(jiǎn)單、落后。中華人民共和國(guó)成立以后，社會(huì)制度的變遷帶來了劇場(chǎng)的演變。由于舞臺(tái)藝術(shù)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的重要地位，也由于劇場(chǎng)與會(huì)議之間的深度關(guān)聯(lián)，劇場(chǎng)的社會(huì)地位空前提高，成為與政府關(guān)系緊密的文化設(shè)施。在政府的鼎力支持下，浙江劇場(chǎng)的規(guī)模普遍增大，舞臺(tái)建設(shè)開始得到重視，劇場(chǎng)技術(shù)開始進(jìn)步。1978年10月，杭州劇院建成，入口處即為武林廣場(chǎng)，劇場(chǎng)與廣場(chǎng)的結(jié)合凸顯了杭州劇院在城市布局中的重要地位，這也代表著浙江文化標(biāo)志劇場(chǎng)建設(shè)的開端。隨著改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)騰飛，浙江各地積極建設(shè)了一大批高水平現(xiàn)代劇場(chǎng)，特別是21世紀(jì)以來的“大劇院”建設(shè)熱潮，更是推動(dòng)了浙江的城市劇場(chǎng)集體邁向文化標(biāo)志劇場(chǎng)。杭州大劇院、寧波大劇院、溫州大劇院、嘉興大劇院、紹興大劇院、湖州大劇院、麗水大劇院等新一代文化標(biāo)志劇場(chǎng)的特點(diǎn)是：選址位于城市規(guī)劃的核心區(qū)域，與城市廣場(chǎng)或市政中心結(jié)合，整體建筑的形式感突出，舞臺(tái)機(jī)械“大而全”。然而，這些作為文化標(biāo)志而存在的大劇院都是地方政府為提升城市形象而投資建設(shè)的，其設(shè)計(jì)、建造基本都忽略了當(dāng)?shù)匮莩鍪袌?chǎng)的發(fā)展水平，因而造成了劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)方面的實(shí)際困境，如何轉(zhuǎn)換機(jī)制、增強(qiáng)動(dòng)力，提升劇場(chǎng)的社會(huì)效益和市場(chǎng)效益，已經(jīng)成為“大劇院”熱潮過后必須以實(shí)踐來探索的嚴(yán)峻課題。