葛雯瑄

摘要：在當(dāng)今的設(shè)計(jì)界，“跨界”已然成為了一股新潮流。極簡(jiǎn)浪漫主義設(shè)計(jì)師馬克·紐森的作品涉及室內(nèi)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，引領(lǐng)全球跨界設(shè)計(jì)的風(fēng)潮。文章通過(guò)對(duì)馬克·紐森的設(shè)計(jì)作品分析，解析當(dāng)代跨界設(shè)計(jì)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：馬克·紐森；跨界設(shè)計(jì)；多元化；創(chuàng)新

跨界（Crossover）其本質(zhì)是一種整合，是一種不同專業(yè)的跨領(lǐng)域合作。通過(guò)自身的某一特征與其他事物進(jìn)行隨機(jī)的搭配與應(yīng)用，每個(gè)獨(dú)立的的主體，不斷交融，滲透，從而放大其本身的價(jià)值，產(chǎn)生新的觀念、資源、活力。在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)+的時(shí)代，“跨界”應(yīng)用得越發(fā)明顯、廣泛。

追溯本源，“設(shè)計(jì)”是在工業(yè)革命的號(hào)角吹響之后，社會(huì)的分工開(kāi)始變得更加細(xì)致，設(shè)計(jì)逐漸與制造相互分離，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，手工藝人逐漸被大眾認(rèn)可，設(shè)計(jì)才有了其相對(duì)獨(dú)立的地位。隨后而來(lái)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、包豪斯，其對(duì)新構(gòu)成主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等藝術(shù)作品進(jìn)行了深入的思考和研究。因此，設(shè)計(jì)與藝術(shù)文化之間有著不可分割的關(guān)系。

“跨界設(shè)計(jì)”作為全球化的產(chǎn)物正在以一種文化融合的方式訴說(shuō)著設(shè)計(jì)與藝術(shù)的互通性，豐富設(shè)計(jì)的文化層次與內(nèi)涵。

一、馬克·紐森與跨界設(shè)計(jì)

1963年，馬克·紐森出生于澳大利亞，在他12歲的時(shí)候就已經(jīng)游歷了歐洲和亞洲。豐富的旅途見(jiàn)聞也為他日后的設(shè)計(jì)視野打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1984年，澳洲Crafts Council舉辦的“Featuring the Lockheed Lounge”的展覽中展出了馬克·紐森的Lockheed躺椅，整個(gè)躺椅以“創(chuàng)造一個(gè)流動(dòng)的金屬形式”為概念，手工打造，呈現(xiàn)了一種具有迷幻色彩的流動(dòng)感。馬克·紐森也因此一舉成名。

之后，馬克·紐森開(kāi)始了他的跨界之旅。從鐘表、照相機(jī)到手機(jī)；從自行車(chē)、到概念汽車(chē)；從餐廳、錄音室到私人噴氣式飛機(jī)的內(nèi)部裝修；從男士服裝到運(yùn)動(dòng)裝、運(yùn)動(dòng)鞋。與此同時(shí)，馬克·紐森的設(shè)計(jì)風(fēng)格也開(kāi)始轉(zhuǎn)變，開(kāi)始大量的使用不銹鋼、聚乙烯與鋼板烤漆等現(xiàn)代工藝，運(yùn)用多材質(zhì)的有機(jī)組合，表達(dá)了“科技在人類生活中的扮演著不可或缺的角色”的理念。2014年9月，馬克·紐森加盟蘋(píng)果公司，擔(dān)任了喬納森·艾維團(tuán)隊(duì)的高級(jí)設(shè)計(jì)副總裁，參與蘋(píng)果手表的設(shè)計(jì)。

在馬克·紐森的設(shè)計(jì)作品中，往往會(huì)看到各種各樣動(dòng)感而又精致的線條，常被人稱為是“柔性的幾何”。多種材料的應(yīng)用和極高的科技性使得他的作品獨(dú)具風(fēng)格，再配以顯現(xiàn)的色彩，讓他的作品充滿年輕，活力和時(shí)尚的感覺(jué)。

二、跨界設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的新回應(yīng)

在當(dāng)今時(shí)代背景下，媒體的發(fā)展不僅可以為人們帶來(lái)了更多的溝通交流萬(wàn)式，同時(shí)也加大了信息量的傳播，讓人們學(xué)到更多的知識(shí)。而技術(shù)的發(fā)展則為人們提供了更多實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的可能性。因此，跨界設(shè)計(jì)不僅僅需要設(shè)計(jì)師加寬知識(shí)面，同時(shí)也需要技術(shù)萬(wàn)面的支持。

在馬克·紐森的很多作品中，都能看到藝術(shù)與技術(shù)的相結(jié)合。

“Felt”椅子整體選用了玻璃纖維材質(zhì)打造大面積的曲面彎折，整體造型就如同一個(gè)彎曲的套筒，這樣獨(dú)特的仿生線條，不禁讓人產(chǎn)生視覺(jué)無(wú)限延伸的感覺(jué)?！癋elt”椅子利用現(xiàn)代高科技，成功制作后，馬克·紐森也嘗試運(yùn)用皮革、不銹鋼等材料來(lái)對(duì)它進(jìn)行材質(zhì)的實(shí)驗(yàn)，為它帶來(lái)了多元化的風(fēng)貌，在顏色方面，馬克·紐森延續(xù)了他個(gè)人設(shè)計(jì)中色彩明亮的特點(diǎn)。

馬克·紐森跨界設(shè)計(jì)的成功，也印證了設(shè)計(jì)師不僅僅需要藝術(shù)審美的支持，還需要對(duì)各種技術(shù)、材料的全面理解和應(yīng)用。

藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，使得各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域有了交集，這樣的交集又讓各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域得以擴(kuò)展。設(shè)計(jì)的發(fā)展史就是最好的例子。17世紀(jì)，在藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合的基礎(chǔ)上，裝飾藝術(shù)出現(xiàn)在大眾的視野下，設(shè)計(jì)語(yǔ)言逐漸豐富多彩，裝飾藝術(shù)風(fēng)格也是向多樣化的方向發(fā)展。隨著時(shí)間的推動(dòng)，空氣動(dòng)力學(xué)的流線型設(shè)計(jì)將技術(shù)與材料的跨界推向高潮，使跨界領(lǐng)域不局限于技術(shù)本身進(jìn)一步的拓展到設(shè)計(jì)科技領(lǐng)域，給一代又一代的設(shè)計(jì)師們帶來(lái)了巨大的創(chuàng)新力量。

“跨界”就如同一條紐帶，連接著設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維與現(xiàn)實(shí)世界，它以設(shè)計(jì)作品的形式出現(xiàn)在我們?nèi)粘５纳钪?，在設(shè)計(jì)師追求個(gè)性化的同時(shí)與人們的情感產(chǎn)生一定的共鳴。在馬克·紐森的設(shè)計(jì)中，常常能夠看到他突破自己專業(yè)局限，大膽使用新材料、新技術(shù)、新思維、新知識(shí)。“未來(lái)想象和科技造型”一直是馬克·紐森的創(chuàng)作重點(diǎn)，他從日常生活中處處可見(jiàn)的物品出發(fā)，靈活運(yùn)用鮮艷的色彩和富有想象力的造型。

在全球化的設(shè)計(jì)背景下，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的出現(xiàn)，讓單一的設(shè)計(jì)語(yǔ)言無(wú)法滿足大眾的需求，因此，跨領(lǐng)域的知識(shí)結(jié)構(gòu)和協(xié)調(diào)能力便是對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)師提出的新要求。這樣不斷的探索，不停的拓展，將各種各樣的創(chuàng)意與媒介結(jié)合起來(lái)，打破設(shè)計(jì)行業(yè)邊界的同時(shí)，也開(kāi)辟一種新的創(chuàng)意模式，既順應(yīng)了時(shí)代的大趨勢(shì)，也帶來(lái)了全新的設(shè)計(jì)角度。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，全球化的背景鋪陳，各個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)之間的壁壘逐步瓦解，“跨界設(shè)計(jì)”已經(jīng)成為了一種人人追捧的新潮流風(fēng)向。從傳統(tǒng)元素到現(xiàn)代設(shè)計(jì)；從東方藝術(shù)的含蓄內(nèi)斂到西方設(shè)計(jì)的張揚(yáng)活潑；從有限到無(wú)限，“跨界設(shè)計(jì)”揚(yáng)長(zhǎng)避短，博采眾長(zhǎng)，形成自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這些跨界的法則給予了設(shè)計(jì)無(wú)限的可能性，也給大眾帶來(lái)了無(wú)法預(yù)測(cè)的驚喜。

這是一個(gè)多元融合的時(shí)代，設(shè)計(jì)師應(yīng)該掌握越來(lái)越全面的設(shè)計(jì)知識(shí)，越來(lái)越多樣化的創(chuàng)意思維，讓設(shè)計(jì)行業(yè)得到越來(lái)越廣泛的發(fā)展。因?yàn)樵O(shè)計(jì)最根本的目的就是讓這個(gè)世界變得越來(lái)越美好，而“跨界設(shè)計(jì)”正是為這個(gè)目的而努力著，成為設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展方向。

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