張玉鳳

摘 要：意象油畫是我國傳統(tǒng)藝術中的一種語言形式的表達，中國傳統(tǒng)藝術油畫講究的是意象，我國的藝術精神是意象油畫形式表達的來源。意象油畫的表現(xiàn)形式以及在語言方式上的表達，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化特有的氣質。通過對意象油畫的形式以及語言表現(xiàn)進行分析探究，使得我國對意象油畫的文化價值與意義有了更為深層次的理解，有利于幫助我國繪畫拓展新思路，同時也有利于我國對意象油畫的傳播與傳承。

關鍵詞：意象油畫；形式語言；傳統(tǒng)藝術

意象油畫是人的內心想法與實際事物相互交融的一種繪畫形式體現(xiàn)，在中國的傳統(tǒng)文化中就存在一種意象性的思維，意象性思維在中國傳統(tǒng)哲學中具有重要的地位。意象性的思維在我國哲學中而言，既注重人所處環(huán)境的真實情況，又注重與人的主觀感受相結合。意象性思維追求的是思維與實際環(huán)境之間的傳神，寫意是意象油畫的主要內容之一，意象油畫的形式語言主要在東方世界中體現(xiàn)出來，特別是在中國的藝術體系中。意象油畫與我國的人文氣質以及我國的傳統(tǒng)文化相照應，所以它能夠較快地融入到中華民族的傳統(tǒng)文化中來。所以，對于意象油畫的形式語言表現(xiàn)進行研究，有利于分析意象油畫中所含有的文化內涵，對于進一步深層次理解我國的傳統(tǒng)文化具有重要意義，有利于中國油畫的文化傳承。

一、注重“意”

我國傳統(tǒng)作家在對油畫進行創(chuàng)作時，通常都是把自己所觀察到的事物與自己內心對事物的感覺融匯起來，然后統(tǒng)一描繪在畫紙上面，不單單只是像西方作品一樣，把原有的景物一絲不動地照搬在畫紙上。中國傳統(tǒng)繪畫講究的是把胸中之意放于眼中所觀察事物之上，最后再用手中之筆描繪出來。這種繪畫形式把事物原有的形式解脫出來，從而讓眼前的事物能夠凸顯出一種意象的形象。中國傳統(tǒng)繪畫講究的不是單純地描述事物的本身，繪畫的重點往往是用畫來表現(xiàn)自己內心的一些想法，它是人類精神思想方面的表達，這種抽象油畫的本身遠遠超出事物自身所存在的欣賞價值。

意象油畫的發(fā)展在原有的西方傳統(tǒng)繪畫方式上做出了較大的改變，西方傳統(tǒng)的繪畫主要是將所看到的事物，以完美的繪畫方式表現(xiàn)出來，在繪畫過程中十分注重對形象事物的細節(jié)描述，因此西方繪畫對于事物的形描繪得更為清楚清晰，簡單地說，西方傳統(tǒng)繪畫是對所見事物的一種搬運。西方傳統(tǒng)繪畫所描述的景物，主要是給人一種欣賞的視覺感受，而意象油畫在吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中的意象造型之后，對于所見到的景物不再是對事物進行細節(jié)性的描述，而是對于事物進行主觀意識上的描述，突出事物的重點，將事物的主體形象表現(xiàn)出來，突出事物的整體特征，然后再加上繪畫作家的思想，使得所繪畫出來的油畫是一種意象的表達，不再單單只是對事物形象性的描述，這樣就使得意象油畫在傳統(tǒng)繪畫過程中更有趣味，更能夠揭示事物的本質。

仔細對我國的山水畫進行欣賞，能夠體會出中國傳統(tǒng)山水畫中具有一種詩意之美。中國的山水畫不是形象的山水景物描述，而是對于所看到的自然景物進行整體的描繪，融合了作者的心中所想。這就使得在對山水畫進行欣賞時不僅僅有眼前的風景，而有了一些思想上的聯(lián)系，對于山水的描述從內心深處就能夠感受到自然風光。意象油畫主要借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的意象性思維，主要對所看到的事物進行簡單的描述，借用所見事物描繪出胸中所想之物，這樣所繪出來的景物并非眼前之物，而實實在在屬于作者的心中之物，這就使得意象油畫不僅僅是一種風景的欣賞，更能夠體會到畫者的真實意念。

二、脫離時空的限制

中國傳統(tǒng)繪畫與西方傳統(tǒng)繪畫相比較而言，在對空間的表現(xiàn)方式上也存在較大的差異性。西方傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)方式在對空間描述時，主要是借鑒焦點透視的表現(xiàn)手法，從而能夠對所觀察到的空間范圍內的固定視點進行形象的繪畫描述。西方傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)方式，能夠對所見的景物有更為形象的描繪，在所見景物之中容易讓人產生真實與畫面難以區(qū)分的感受，也就是對于所見景象的描述尤為逼真。而中國傳統(tǒng)繪畫在對現(xiàn)實空間的表現(xiàn)方式上則與眾不同，中國傳統(tǒng)繪畫不會被特定的時空所限制，在對所見景物的布置方面，往往靈活多變。對空間形象的表現(xiàn)，是根據(jù)作家的主觀意識來定位的，對于空間的處理，采用的是散點透視的方法，這種處理方法能夠營造出更為全面、多時空觀看的模式。僅僅在一張紙上就能夠看到作家所描繪的眾多景物，在對流動的時空描繪過程中，還會刻意進行相應的取舍，從而使所描述的景物更加廣闊，具有一定的時空效果。

意象油畫在空間表現(xiàn)上主要是意象化的空間描述，其主要體現(xiàn)為畫家在對意象油畫進行繪畫時，會刻意的把三維空間進行縮小，對平面及相應的抽象方式進行處理。在對空間的營造方面會減少立體感覺，讓觀察者與所描述的景物不再有固定的模式，讓物與象之間存在一種交錯放置的感覺，這樣在油畫中就會有一種突破時空限制的感覺，符合油畫作家的心理狀態(tài)。此外，意象油畫的形式在語言方面還借鑒了我國傳統(tǒng)水墨畫中的計白當黑、虛實相生的觀念。在意象油畫中，常常會看到一些空白的地方或者是把一些虛有的地方加強描述，用這種方式能夠把現(xiàn)象之外的事物以及畫面之外的畫面創(chuàng)造出一種時空的意境。

中國的傳統(tǒng)水墨畫在進行描述時，通常會把較大的空間或者是較為復雜的色彩進行簡單化處理，從而使所描繪出來的畫面，有一種平面排列的狀態(tài)。我們所觀察到的眾多山水畫作品中，通常三維空間中的景物都被簡單地描繪為一些點或者是面，這些點或者面往往不會受到時空方面上的限制。對中國山水畫進行深入的欣賞能夠感受到畫家的胸懷與氣概。

三、抒情與寫的融合

中國的傳統(tǒng)文化中，書畫自古以來都是相聯(lián)系的。中國的傳統(tǒng)繪畫中會運用到書法中的用筆及走勢。在繪畫的創(chuàng)作過程中，往往會應用到書法當中的一些畫法以及筆法，借此能夠把畫家心中的主觀情感更好地描繪出來。中國傳統(tǒng)繪畫藝術運用書法的繪畫方式，能夠將所繪畫出來的作品形神合一，更好地表達作家的精神境界。

意象油畫與中國畫之間雖然存在著一定的差異性，但是意象油畫與中國傳統(tǒng)繪畫之間有著相同的情感追求。意象油畫的創(chuàng)作作家往往會在傳統(tǒng)繪畫的筆法之中獲得相應的繪畫創(chuàng)作靈感，把油畫之中的創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)繪畫相結合，運用相應的繪畫手法來對所描述的事物進行相應的渲染，增強了繪畫的美感以及相應的肌理效果。在油畫的創(chuàng)作過程中融入了中國傳統(tǒng)的書法表現(xiàn)方式，能夠形成一股勢力引發(fā)，帶動下一股勢力生成的繪畫方式，使得所創(chuàng)作的油畫更加跌宕起伏。在意象油畫創(chuàng)作過程中的一些抒情及一些寫意的表現(xiàn)形式，與中國傳統(tǒng)寫意畫中的氣質相呼應，從中蘊含著創(chuàng)作作家的精神活動。endprint

在意象油畫的創(chuàng)作過程中，有許多創(chuàng)作作家把中國的傳統(tǒng)繪畫藝術融合在了一起。相融合的藝術作品，往往有著明顯的書寫性，在對油畫進行繪畫創(chuàng)作時，常常會用畫筆來對景物的外形線條進行勾畫。這些作品所勾畫的線條往往遒勁有力，而且靈活多變。意象油畫與中國傳統(tǒng)繪畫相結合的繪畫方式，還會使用到板刷等相應的繪畫工具，從而對所繪畫的景物進行筆跡以及刀痕方面上的描繪與修復，使得所創(chuàng)作的油畫更具有表現(xiàn)力與生動性。觀察兩者相互融合的作品，能夠看到作家創(chuàng)作時的運動軌跡，仿佛能讓欣賞的人感覺到創(chuàng)作家正在眼前描繪一幅偉大的圖畫。因此也就能夠讓欣賞者感受到創(chuàng)作畫家的精神情感，這種作品常常具有特定的審美價值。

四、運用色彩表達情感

中國傳統(tǒng)繪畫方式對于色彩的運用獨具一格。中國傳統(tǒng)的繪畫方式，往往要求繪畫者在對客觀事物進行描述時，必須要對物象本身的色彩進行一定的提煉與濃縮，使其能夠表達出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及創(chuàng)作者的內心真實情感，使其達到創(chuàng)作意圖與審美相統(tǒng)一的意境。因此，中國傳統(tǒng)繪畫藝術對于色彩方面上的描繪具有不可復制性，在對自然客觀事物的描繪方面，既包含了畫者的主觀思想，而且還具有寫意的意象特征。

中國傳統(tǒng)的繪畫藝術在對色彩上的運用也對意象油畫的創(chuàng)作產生了一定的影響，意象油畫在創(chuàng)作時，往往也會從色彩方面著手，通過對意象油畫的色彩進行分析觀察，就能夠把握住意象油畫所表現(xiàn)出來的內在精神以及相應的表現(xiàn)規(guī)律，把創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)得淋漓盡致。在對意象油畫進行欣賞的過程中，能夠從創(chuàng)作者的心理意圖出發(fā)，用心來對所作畫進行仔細觀察，能夠發(fā)現(xiàn)意象油畫的色彩在運用方面充滿了創(chuàng)作者的個人情感。意象油畫所采用的色彩，往往取決于創(chuàng)作者內心之中的顏色，并不是單純的創(chuàng)作者所觀察到的色彩。因此意象油畫在語言表現(xiàn)方式上，也運用了色彩表達，用色彩來表示創(chuàng)作意圖，而且也能夠在色彩上表達自己的內心想法抒發(fā)相應的感情。在對色彩的運用方面，往往會為了追求意境美，把周圍物象的體積與空間進行簡單描述，從而形成對比與呼應的關系。在意象油畫之中，色彩不再是依附于形體而存在，它成為了一個獨立的元素來表達創(chuàng)作者的意念。

五、意象油畫融入了中國氣韻

中國傳統(tǒng)的繪畫方式講究形神統(tǒng)一，形神統(tǒng)一往往來源于氣韻生動的法則。在中國的傳統(tǒng)哲學中，氣韻生動的法則往往體現(xiàn)于繪畫藝術的實踐過程中。在繪畫創(chuàng)作時，運用氣韻生動的方式，能夠將所描述的事物賦予更多的生命活力，進一步彰顯出創(chuàng)作者的內心真實情感。

意象油畫在創(chuàng)作的過程中也十分注重氣韻的塑造，印象油畫融入了中國傳統(tǒng)繪畫對于氣韻方面的運用。在對意象油畫進行欣賞過程中，也能夠體現(xiàn)出中國文化的精神之美。在意象油畫之中，充滿了東方特有的詩情畫意，意象油畫對于氣韻的運用表現(xiàn)，能夠將畫家自身的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠看出創(chuàng)作者的心神與自然界相互交融的精神境界。意象油畫對于氣韻方面的運用，融入了中國的精髓與民族的趣味，使得意象油畫能夠呈現(xiàn)出較高的思想境界。

六、結語

綜上所述，我們能夠發(fā)現(xiàn)意象油畫廣泛受到中國傳統(tǒng)繪畫藝術方面的影響。意象油畫在其形式語言的表現(xiàn)方面與中國傳統(tǒng)繪畫方式有著較多的統(tǒng)一，對意象油畫進行欣賞中，能夠欣賞出作品之中的優(yōu)美意境以及創(chuàng)作者的情感，其形式語言的表達大多與傳統(tǒng)文化相一致，有虛無、深遠的特性。這種運用豐富發(fā)展了油畫的表現(xiàn)手法，使得創(chuàng)作的方式更具多樣性，對于以后意象油畫的發(fā)展起到了一定的作用。

作者單位：

渤海大學藝術與傳媒學院endprint