（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

電影藝術(shù)是視聽綜合在一起的藝術(shù)形式，視覺的基調(diào)與聲音的感受會(huì)奠定一部電影的風(fēng)格。我個(gè)人是比較喜歡看故事樸素光影講究的電影。從拍攝風(fēng)格上我認(rèn)為這兩部電影都能戳中我心中對(duì)光影迷戀的情節(jié)，因此我把它們放在一起從美學(xué)的角度進(jìn)行賞析，同時(shí)推薦給大家。

從喜愛貝歇爾夫婦、杉本博司大畫幅平面攝影作品到對(duì)塔可夫斯基以及費(fèi)德里科·費(fèi)里尼電影作品的迷戀。這中間都存在著密不可分的聯(lián)系，那就是光影與情感交織，在二維與三維的空間切換，靜止的美和動(dòng)態(tài)的美，影像在其中扮演著重要角色。

一、兩部電影的概況

《大地與陰影》是由César Augusto Acevedo執(zhí)導(dǎo)，José Felipe Cárd、Haimer Leal、Edison Raigosa等參加演出，并獲得第68屆戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)的電影作品；《清水里的刀子》是一部由王學(xué)博編劇的電影作品，獲得第21屆釜山電影節(jié)新浪潮大獎(jiǎng)以及第36屆夏威夷國際電影節(jié)“評(píng)委會(huì)最佳攝影特別獎(jiǎng)”和“亞洲電影促進(jìn)獎(jiǎng)”?？梢砸姷眠@兩部電影在攝影拍攝上的卓越。

兩個(gè)故事發(fā)生的空間維度都沒有超過一個(gè)村子的范圍，一座平房一個(gè)家庭的故事，親情的故事對(duì)待生命的態(tài)度與抉擇，情節(jié)樸素之極，真實(shí)情感流露都離不開平和古典的光影設(shè)計(jì)。兩部電影在室外光線的運(yùn)用以及室內(nèi)光線的安排與布置上都力求質(zhì)樸的古典氛圍。柔和的過度以及室內(nèi)暖色調(diào)的運(yùn)用都很貼合現(xiàn)實(shí)，從而讓電影的氣氛愈發(fā)接近真實(shí)。

二、物像渲染氣氛，光影傳遞情感，樸素平穩(wěn)的拍攝手法

光與影通過物像來傳遞。兩部影片對(duì)物像的塑造在我腦海里清晰可見。對(duì)人物情感的挖掘也通過對(duì)待這些物像的畫面來反應(yīng)，細(xì)膩至極震撼人心?！洞蟮嘏c陰影》開篇渲染了灰塵，是整部電影故事的線索，成片的甘蔗地，與小屋與門前的大樹圍繞著阿方索這樣的一個(gè)家庭。他的兒子因?yàn)椤盎覊m”喪失了勞動(dòng)能力，躺在黑暗的小屋里，只露出窗縫的幾條光線和偶爾進(jìn)來的妻子、母親、父親或兒子帶進(jìn)屋里的影子以及微弱的光線。父親打開了窗戶又帶進(jìn)了室外的光線，灑在兒子的小床上，是一種父愛的本能，黑暗的的屋子被室外的光線照進(jìn)來，但又很快的被關(guān)上了，這一暗一亮的光比存在著某種溫情的力量來對(duì)抗疾病的現(xiàn)實(shí)；燒掉的甘蔗葉被卷起的灰塵，父親掃去灰塵，母親洗去灰塵，妻子幫助丈夫遮住灰塵……

情感當(dāng)然需要語言的交流，在餐廳拍攝的幾場(chǎng)對(duì)話充分體現(xiàn)這一點(diǎn)。室內(nèi)被暖黃色的頂燈照亮，只運(yùn)用了這一種人造光線，打在圍著飯桌吃飯的一家人頭頂上，形成了正下方的陰影，從美學(xué)的角度看，就是典型的古典光線的效果。《清水里的刀子》對(duì)與室內(nèi)戲場(chǎng)景的營造跟《大地與陰影》在手法上非常類似，光線設(shè)計(jì)極為嚴(yán)謹(jǐn)考究，甚至僅僅用一支微弱煤油燈的光線來塑造主人公穆斯林老者的形象。老人在漆黑的房間里凈身，斜上方微弱的束光把老人黃褐色的皮膚以及墻面的土黃色統(tǒng)一在起來。通過這種簡(jiǎn)潔的光線的塑造不僅把主人公老人的氣質(zhì)情感表現(xiàn)的淋漓盡致，還勾勒出了西北偏遠(yuǎn)穆斯林的生活風(fēng)貌，田間耕種，接生，商議談話，樸素靜默的拍攝手法貫穿始終。本片選擇4：3的畫幅更加體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于極致古典美學(xué)的崇尚，以及對(duì)宗教信仰，生命與死亡的思考。本片的物像通過細(xì)雨的氛圍、刀子與水的倒影以及季節(jié)的景色來流露情感，渲染對(duì)死去老伴的思念，對(duì)牛的不舍。

從攝影機(jī)移動(dòng)拍攝的角度看，兩部片子都力求“平穩(wěn)”，固定機(jī)位拍攝是這兩部影片運(yùn)用最多的方式，慢搖平推長鏡頭也是這類追求古典美學(xué)氣質(zhì)電影經(jīng)常運(yùn)用的拍攝技巧。兩位導(dǎo)演及攝影師都習(xí)慣用軌道向前緩慢推進(jìn)鏡頭來突出情感的細(xì)微變化，平順自然流暢。

三、聲音設(shè)計(jì)自然真切

在聲音設(shè)計(jì)上，也力求古典唯美，清新的鳥叫蟲叫等自然聲在影片《大地與陰影》中的外景部分一直縈繞在簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖與畫面中，與室內(nèi)部分的昏暗與壓抑形成鮮明的對(duì)比。偶爾打開的窗戶風(fēng)吹動(dòng)著窗簾進(jìn)入到室內(nèi)又給室內(nèi)的靜寂帶來些許希望。在影片的結(jié)束一場(chǎng)大火卷起的濃煙與憤怒的灰塵把阿方索死去的兒子帶走，與之前的靜謐之聲形成鮮明的對(duì)比，鏡頭也變得搖擺不定，這也是本片中唯一用運(yùn)用到了搖擺的鏡頭來體現(xiàn)人物內(nèi)心的焦灼，像大火一樣。大火燒盡又回到了平靜簡(jiǎn)短的幾句話一個(gè)擁抱，分別的無奈與不舍都被這種真實(shí)自然的聲音所帶動(dòng)震撼到心靈；《清水里的刀子》在聲音設(shè)計(jì)上也非常平和自然，運(yùn)用了一些具有穆斯林傳統(tǒng)宗教儀式感的音樂與詞白，拉近我們對(duì)少數(shù)民族的距離。干燥少雨的寧夏西海固，有兩場(chǎng)老人在墳頭的戲，導(dǎo)演選擇在細(xì)雨的天氣中拍攝，細(xì)雨浸濕了墳地，敲打在土地上的聲音都流露出老人對(duì)老伴的思念，含蓄又溫情。到了殺牛的日子下起了大雪，老人踩著雪離開了不忍看見陪伴自己十年的牛被屠宰……

四、結(jié)語

可以說兩部影片都是以一種真實(shí)平和的方式作為結(jié)尾，王學(xué)博的《清水里的刀子》多少帶有東方美學(xué)的內(nèi)斂與含蓄。César Augusto Acevedo的《大地與陰影》則包含溫情。兩部題材雖小但卻震撼人心靈的電影在詮釋情感的同時(shí)把對(duì)古典美學(xué)崇尚的發(fā)揮到了極致。